Թարգմանչաց շարժման տեսադարանը

ԱՐՎԵՍՏ ԱՏՈՄԱԿԱՆ ՊԱՅԹՅՈՒՆԻՑ ՀԵՏՈ.mp4

WEBVTT

00:00.000 --> 00:09.000
Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը և աշխարհի առաջին միջուկային հարձակումը ցնցեցին մարդկությանը, և բոլոր մեծ ցնցումները, ինչպես գիտենք, արտացոլված են արվեստում։

00:09.000 --> 00:17.000
Այսպիսով, բնական է, որ նման մասշտաբի ողբերգական իրադարձությունները պարզապես ցնցեցին շատ արվեստագետների մտքերը:

00:17.000 --> 00:24.000
Գերմանացի փիլիսոփա Թեոդոր Ադորնոն գրել է, որ Օսվենցիմից հետո պոեզիա ստեղծելը բարբարոսություն է։

00:25.000 --> 00:31.000
Եթե ​​մի քաղաքակրթություն, որը ստեղծեց ցնցող պոեզիա, ծնեց նացիզմը, ապա ընդհանրապես ո՞րն է արվեստի իմաստը:

00:32.000 --> 00:41.000
Այս միտքը կարելի է շարունակել. ինչպե՞ս գրել բանաստեղծություններ, նկարներ կամ սիմֆոնիաներ մի աշխարհում, որտեղ մեկ կոճակի սեղմումով կարելի է երկրի երեսից ջնջել մի ամբողջ քաղաք:

00:41.000 --> 00:47.000
Բայց այդ պատճառով նրանք դադարեցին գրել. նկարիչները նկարներ էին ստեղծում, իսկ ռեժիսորները՝ ֆիլմեր:

00:47.000 --> 01:00.000
Այսօր մենք կխոսենք այն մասին, թե ինչպես է արվեստում արտացոլվել ատոմային զենքի ստեղծումը՝ ինչ է միջուկային արվեստը, ինչպես է Հիրոսիմայի և Նագասակիի ռմբակոծությունից թողած տրավման արտացոլվել ճապոնական մոգության մեջ։

01:00.000 --> 01:04.000
Իսկ ի՞նչ կապ ունի Գոդզիլան Ճապոնիայի վրա միջուկային հարձակման հետ։

01:04.000 --> 01:09.000
Ես Ալեքս Ռոմանովն եմ, դուք դիտում եք Artifix, սա Արվեստ և Փաստեր բաժինն է։

01:09.000 --> 01:10.000
Եկեք գնանք։

01:21.000 --> 01:30.000
1945 թվականի օգոստոսի 6-ին ատոմային ռումբ նետվեց ճապոնական Հիրոսիմո քաղաքի վրա, իսկ օգոստոսի 9-ին՝ Նագասակիի վրա։

01:30.000 --> 01:35.000
Սրանից 2 տարի անց ամերիկացի գիտնականները ստեղծեցին դատաստանի օրվա ժամացույցը։

01:35.000 --> 01:44.000
Այս ժամացույցով կեսգիշերը միջուկային կատակլիզմի պահն է, իսկ մինչև 12-ը մնացած ժամանակը միջազգային իրավիճակի լարվածության մակարդակն է։

01:44.000 --> 01:50.000
Համապատասխանաբար, որքան ժամացույցի սլաքները մոտ են 12-ին, այնքան մենք մոտենում ենք ապոկալիպսիսին:

01:50.000 --> 02:01.000
Ժամանակի այս ժամանակահատվածը անընդհատ փոխվում էր 7 րոպեից 47-ից 2 րոպե 53-ում և 17 րոպե 91-ին, երբ ավարտվեց Սառը պատերազմը:

02:01.000 --> 02:05.000
Մենք հիմա կեսգիշերից 100 վայրկյանում ենք:

02:05.000 --> 02:11.000
Դատաստանի օրվա ժամացույցը, թերևս, միջուկային դարաշրջանի ամենահզոր վիզուալ խորհրդանիշներից մեկն է:

02:11.000 --> 02:15.000
Եվ այս խորհրդանիշի ուժը չասվածի մեջ է:

02:16.000 --> 02:19.000
Ի վերջո, ժամացույցը մեզ չի ասում, թե ինչ կլինի 12-ից հետո:

02:20.000 --> 02:23.000
Մի բան պարզ է, որ մենք ակնհայտորեն չպետք է նոր օրվա սպասենք.

02:23.000 --> 02:27.000
Միջուկային կեսգիշերը ժամանակի վերջն է:

02:36.000 --> 02:38.000
Սակայն գիտնականները ժամեր են ծախսում ուսումնասիրության վրա:

02:38.000 --> 02:42.000
Նրանք գնահատում են քաղաքական իրավիճակը, կանխատեսումներ են անում, փաստեր վերլուծում։

02:43.000 --> 02:49.000
Թե ինչ կլինի միջուկային զանգերի հարվածից հետո և ինչպես պետք է ապրենք դրա ակնկալիքով, նրանց համար հարց չէ։

02:49.000 --> 02:53.000
Այս փաստերը հասկանալը արվեստի ճակատագիրն է:

02:53.000 --> 02:58.000
Սարսափելի է պատկերացնել, թե ինչպես Գոյան կամ Մունկը կպատկերացնեին ատոմային ռմբակոծությունը:

02:58.000 --> 03:03.000
Սակայն 20-րդ դարի կեսերին ռոմանտիզմը, ռեալիզմը և էքսպրեսիոնիզմն այլևս նորաձևություն չէին:

03:04.000 --> 03:09.000
Արևմտյան արվեստում մենք հանդիպում ենք կամ առեղծվածային սիմվոլների, կամ պոստմոդեռն հումորի:

03:09.000 --> 03:15.000
40-ականների վերջին Իտալիայում հայտնվեց ստեղծագործական միություն, որը կոչվում էր միջուկային արվեստ։

03:15.000 --> 03:21.000
Դրա մասնակիցները, ինչպես, օրինակ, Էնրիկո Բայը, գեղարվեստորեն խոսեցին միջուկային զենքի մասին։

03:21.000 --> 03:23.000
Խոսում էին, իհարկե, ժամանակի ոգով։

03:24.000 --> 03:31.000
Նկարչական Մանիֆեստը, որը ստեղծվել է Էնրիկոյի կողմից խմբի առաջին ցուցահանդեսի համար, մի քանի արտահայտություն է միջուկային սնկի ֆոնի վրա:

03:31.000 --> 03:36.000
Օրինակ՝ մարդկանց գլուխները լիցքավորված են պայթուցիկով, ամեն ատոմ պայթում է։

03:37.000 --> 03:45.000
Սա ակնարկ է, որ միջուկային զենքի հիմքում ընկած ատոմային միջուկի տրոհումը մարդու կործանման ճանապարհն է։

03:45.000 --> 03:49.000
Իսկ աշխարհում, որտեղ դա հնարավոր է, մարդկանց հոգեկանն էլ է պառակտվում։

03:50.000 --> 03:52.000
Մի խոսքով, ռմբակոծում են մարդկանց։

03:52.000 --> 04:15.000
50-ականներին ֆրանսիացի հայտնի նկարիչ Իվ Քլայնը նամակ գրեց Միջուկային պայթյունների հայտնաբերման միջազգային կոնֆերանսի նախագահին, որում առաջարկեց. Բոլոր ատոմային ջրածնային ռումբերը պետք է ներկված լինեն բացառապես կապույտ, և ոչ միայն կապույտ, այլ նաև կապույտի բնորոշ երանգը, որը համբավ բերեց Քլայնին:

04:15.000 --> 04:20.000
Նկարիչն ինքը պատրաստ էր ստանձնել նախագիծը, բայց, իհարկե, ոչ անվճար։

04:21.000 --> 04:27.000
Սա ծիծաղելի է հնչում, բայց մյուս կողմից, կհամաձայնեք, որ դժվար է լուրջ խոսել այս մեծության սարսափի մասին։

04:27.000 --> 04:35.000
Սյուրռեալիզմի վարպետ Սալվադոր Դալին օգտագործել է Ճապոնիայի իրադարձությունների մեկնաբանման իր հիմնական մեթոդը՝ երազները։

04:35.000 --> 04:55.000
Այս նկարում, ինչպես տարօրինակ ու սարսափելի երազում, ամեն ինչ միահյուսված է. ռումբեր նետող ինքնաթիռ, ատոմային միջուկներ, քարացած ժամացույց, պայթյունի ծուխ և սարսափից քարացած մարդու դեմք, ում հայացքն ուղղված է կապույտ երկնքի մի փոքրիկ հատվածին, բայց երբեք նույնը չի լինի:

04:55.000 --> 05:02.000
Այս սարսափելի վանդակից դուրս Դալիի երկարոտ փղերը շարունակում են ռումբեր նետել:

05:02.000 --> 05:06.000
Իհարկե, մենք կցանկանայինք, որ այդ ամենը պարզապես երազանք լիներ։

05:06.000 --> 05:15.000
Եվ եթե եվրոպացի արվեստագետները դեռ կարող էին ծիծաղել կամ դիմել աբստրակցիայի և սիմվոլների, ապա Ճապոնիայում դա այլևս հնարավոր չէր:

05:15.000 --> 05:19.000
Կյանքը բաժանված էր առաջ և հետո:

05:22.000 --> 05:27.000
Հիբակու-շա բառը ճապոներենում հայտնվել է 1945 թվականից հետո։

05:27.000 --> 05:31.000
Սա կոչվում է այն մարդկանց, ովքեր փրկվել են միջուկային ռումբի պայթյունից:

05:31.000 --> 05:36.000
2014 թվականին Մանչեստրում տեղի ունեցավ Հիբակու-Շա նկարիչների ցուցահանդես։

05:36.000 --> 05:42.000
Այս նկարներում այլեւս ակնարկ չկա ո՛չ աբստրակտ նկարչության, ո՛չ պոստմոդեռնիզմի։

05:42.000 --> 05:46.000
Եվ նայելով նրանց, ես իսկապես ուզում եմ օգտագործել հումորը որպես պաշտպանական ռեակցիա:

05:46.000 --> 05:52.000
Հակառակ դեպքում այստեղ բացարձակապես մեկնաբանելու ոչինչ չկա. պարզապես կարդացեք նկարների անունները:

05:52.000 --> 05:57.000
Ես վազեցի դեպի իմ տուն կրակի ծովի միջով. Սև անձրև:

05:57.000 --> 05:59.000
Կպչուն մի բան ծածկեց մարմինս։

06:00.000 --> 06:02.000
Ավերակներ քաղաքի կենտրոնում.

06:02.000 --> 06:06.000
Թարթող լույսեր միջուկային անապատում.

06:06.000 --> 06:12.000
Այս նկարները դժվար է նայել, բայց դեռ պետք է պատմել ու պահպանել այդ իրադարձությունների հիշողությունը։

06:12.000 --> 06:18.000
Հետևաբար, միջուկային պայթյունի պատերազմի թեման դեռևս արդիական է ճապոնական մանգոյի և անիմեի համար:

06:18.000 --> 06:21.000
Ի վերջո, այս տեսքով այս պատմությունը մի փոքր ավելի հեշտ է ընկալվում։

06:21.000 --> 06:31.000
Դրա օրինակները շատ են, այդ թվում՝ աշխարհահռչակ ռեժիսորներից, օրինակ՝ Հայավա Միյաձակին, ով ինքն է ղեկավարել ամերիկյան ինքնաթիռներով Ճապոնիայի մի քանի ռմբակոծություններ։

06:32.000 --> 06:42.000
Նրա «Հավերժ Քամու հովտի» անիմացիոն ֆիլմը տեղի է ունենում հետապոկալիպտիկ աշխարհում, որտեղ Երկիրը ընդմիշտ փոխել է իր տեսքը համաշխարհային պատերազմի արդյունքում:

06:42.000 --> 06:47.000
Ահա ևս երկու օրինակ, որոնք ես հատկապես հզոր գտա:

06:50.000 --> 06:59.000
Վասնոգո Գենը Կեյջի Նակազավայի հայտնի կախարդն է, ով փրկվել է Հիրոսիմայի ատոմային ռմբակոծությունից, երբ ընդամենը 6 տարեկան էր։

07:00.000 --> 07:08.000
Մանգայի հիման վրա անիմե է ստեղծվել, որում պայթյունի պահը վերստեղծվել է փրկվածների վկայությունների և լուրերի հիման վրա։

07:08.000 --> 07:16.000
Այն այնքան իրատեսորեն է վերստեղծվել, որ թեև անիմացիա է, բայց որոշ տեսարաններ մազերը բիզ են դարձնում։

07:31.000 --> 07:35.000
Ֆերոշիմիի դեպքերից ցավը սերնդեսերունդ փոխանցվում է Ճապոնիայում։

07:36.000 --> 07:42.000
Ճապոնացի մուլտիպլիկատոր Մինորով Մոեդոն ստեղծել է անիմացիոն ֆիլմ, որի հիման վրա հետագայում նկարահանվել է մանգա կոմիքս։

07:43.000 --> 07:47.000
Ֆիլմը կոչվում է The Day the Sun Was Was.

07:47.000 --> 07:52.000
Սա նրա հոր պատմությունն է, ով մանուկ հասակում փրկվել է ատոմային ռմբակոծությունից։

07:52.000 --> 07:57.000
Անիմեն բուն պայթյունի մասին չէ, որը տեղի է ունենում գրեթե ամենավերջում:

07:57.000 --> 08:04.000
Ֆիլմի մեծ մասում մենք տեսնում ենք մի տղայի, որը պարզապես խաղում է իր ընկերների հետ, իրեն վատ պահում կամ վայելում կյանքը:

08:04.000 --> 08:14.000
Սա պատմություն է ոչ թե պատերազմի իրադարձությունների, այլ անդառնալիորեն կորցրած մանկության և նկարչի՝ դրա մի կտոր հորը վերադարձնելու փորձերի մասին։

08:18.000 --> 08:28.000
1954 թվականին ռեժիսոր Իշիրա Հոնդան, ով նախկինում եղել է Մուակիրա Կուրասավայի օգնականը, նկարահանում է Գոդզիլայի պատմության առաջին ֆիլմը։

08:28.000 --> 08:31.000
Մի կողմից՝ ֆիլմի պրոդյուսերները գիտեին, որ ֆիլմը լավ կանցնի։

08:32.000 --> 08:40.000
Գոդզիլայի թողարկումից երկու տարի առաջ ամերիկյան «Քինգ Քոնգ» ֆիլմը մեծ հաջողություն էր գրանցել, ուստի հսկայական հրեշների պահանջարկի մեջ կասկած չկար։

08:40.000 --> 08:49.000
Բայց կար ևս մեկ պատճառ. 1954 թվականին ԱՄՆ զինվորականները փորձարկեցին ջերմամիջուկային զենք, որը կոչվում էր Castle Bravo:

08:49.000 --> 08:54.000
Պայթյունի հետևանքով ռադիոակտիվ փոշի է արձակվել ճապոնական ձկնորսական նավի վրա:

08:54.000 --> 08:58.000
Նավի նավապետը և անձնակազմի 13 անդամները մահացել են քաղցկեղից։

08:58.000 --> 09:03.000
Սրան հավելենք այն, որ Ջերոսիմայի վրա միջուկային հարձակումից անցել է ընդամենը 9 տարի։

09:03.000 --> 09:08.000
Եվ պարզ է դառնում, որ Գոդզիլան ավելին է, քան պարզապես հրեշ։

09:08.000 --> 09:09.000
Սա խորհրդանիշ է:

09:09.000 --> 09:17.000
Ճապոներեն այս հրեշին կոչվում է gajira, որը համակցված է gorira, gorilla եւ kujira բառերից:

09:18.000 --> 09:29.000
Սա հսկայական դինոզավր է՝ 50 մետր երկարությամբ և 20 տոննա կշռով, որն ապրում է ջրի տակ, սակայն ջրածնային ռումբի փորձարկման շնորհիվ ջրի երես է դուրս գալիս և հարձակվում Ճապոնիայի վրա։

09:29.000 --> 09:36.000
Ինքը՝ Աշիրա Հոնդան, ասել է, որ եթե Գոդզիլան պարզապես դինոզավր լիներ, ապա նրան հեշտությամբ կարող էին սպանել թնդանոթի կրակոցից։

09:37.000 --> 09:44.000
Ուստի ռեժիսորը հրեշին օժտել ​​է ատոմային ռումբի բոլոր հատկություններով՝ նրան գործնականում անպարտելի դարձնելով։

09:44.000 --> 10:00.000
Առաջին տարբերակում ֆիլմի սցենարը սկսվում էր հետևյալ խոսքերով՝ 1952 թվականի նոյեմբերի X օրը որոշիչ դարձավ մարդկության համար, քանի որ այդ օրվանից ամբողջ աշխարհը ստիպված էր ապրել միջուկային փորձարկումների վախի մեջ։

10:00.000 --> 10:07.000
Ջրածնային ռումբի առաջին փորձարկումն ավելի շատ վերացում է, քան փորձարկում:

10:07.000 --> 10:09.000
Այս տեսարանը ֆիլմում ներառված չէր։

10:09.000 --> 10:12.000
Ֆիլմը չի ներառում ռումբի պայթյունի տեսարանը։

10:12.000 --> 10:18.000
Ճապոնացի հանդիսատեսը հիանալի հասկանում էր, թե ինչ է կատարվում, և կարիք չկար ևս մեկ անգամ հիշեցնելու այդ մասին։

10:18.000 --> 10:27.000
Գոդզիլան չի հետապնդում կամ խժռում մարդկանց, նա պարզապես ձգտում է ամբողջությամբ ոչնչացնել քաղաքը և արդյունքում՝ նրա բնակիչներին։

10:27.000 --> 10:37.000
Բացի այն, որ Գոդզիլան հրեշավոր ուժ ունի, որը թույլ է տալիս քանդել շենքերը, նա շնչում է ռադիոակտիվ կրակ՝ այրելով բոլոր կենդանի էակները։

10:37.000 --> 10:41.000
Այս տեսարանները պարզապես սարսափ ֆիլմի տեսարանների նման չէին:

10:41.000 --> 10:55.000
Գոդզիլայի թողարկումից ընդամենը 9 տարի առաջ՝ 1945 թվականի մարտին, Տոկիոյի տարածքում 100 հազար մարդ ողջ-ողջ այրվել է մի քանի ժամում այն ​​բանից հետո, երբ ամերիկյան ինքնաթիռները նետել են 237 հազար պոմպեր։

10:55.000 --> 10:59.000
Բայց այնուամենայնիվ Գոդզիլան գեղարվեստական ​​ֆիլմ է։

10:59.000 --> 11:05.000
1954 թվականին ոչ ոք չէր կարողանա դիտել լուրջ վավերագրական ֆիլմ Բատլանայի ռմբակոծության մասին։

11:05.000 --> 11:14.000
Գոդզիլան ճապոնացի հանդիսատեսին թույլ տվեց հետևել պատմությանը, հոգ տանել գլխավոր հերոսների մասին և այդպիսով հեռանալ նրանց անձնական փորձից:

11:15.000 --> 11:20.000
Գոդզիլան ճապոնական ֆիլմում ոչ միայն պատերազմի անձնավորումն է, այլև դրա զոհը։

11:21.000 --> 11:31.000
Եթե ​​չլիներ ջրածնային ռումբի փորձարկումը, հրեշը հանգիստ կապրեր ծովի հատակում, սակայն պայթյունը ոչնչացրեց նրա բնական միջավայրը և ստիպեց նրան դուրս գալ Երկրի մակերես:

11:31.000 --> 11:35.000
Պարզվում է, որ Գոդզիլան և՛ զոհ է, և՛ ագրեսոր։

11:35.000 --> 11:42.000
Եվ ինչ-որ առումով սա միջուկային զենք ստեղծած մարդու արտացոլումն է, որը սարսափեցնում է նրան։

11:43.000 --> 11:48.000
Գիտության օգնությամբ մենք ձեռք ենք բերել իշխանություն, որը նախկինում վերագրվում էր միայն աստվածներին։

11:48.000 --> 11:51.000
Բայց հիմա մենք դրա համար վճարում ենք։

11:54.000 --> 11:59.000
Իհարկե, սա շատ մութ թեմա է, հատկապես Ամանորից առաջ թողարկման համար։

12:00.000 --> 12:03.000
Բայց պետք է խոստովանեք, որ տարին նույնպես ամենազվարճալի չէր։

12:03.000 --> 12:07.000
Բայց մի կարծեք, որ մենք դեռ ուզում էինք ձեզ բեռնել, ընդհանրապես:

12:07.000 --> 12:12.000
Ինչպես ցույց է տալիս պատմությունը, նույնիսկ դժվար իրադարձությունները կարելի է վերաիմաստավորել արվեստի միջոցով:

12:12.000 --> 12:18.000
Այն թույլ է տալիս մեզ կտրվել իրավիճակից, վերամշակել տրավման և գուցե ներքին հանգստություն գտնել:

12:19.000 --> 12:32.000
Մաղթում եմ ձեզ, սիրելի ընկերներ, որ ձեզնից յուրաքանչյուրը գտնի բանաստեղծ, գրող, նկարիչ, երաժիշտ կամ ռեժիսոր, ով կօգնի ձեզ մի փոքր ավելի լավ զգալ դժվար պահերին։

12:32.000 --> 12:37.000
Դե ինչ, մենք՝ կրեատիվ Ռոմանախ Արտիֆիքսս, միշտ պատրաստ ենք օգնել այս հարցում։

12:37.000 --> 12:40.000
Շնորհավոր Ամանոր։

12:40.000 --> 12:42.000
Ես Ալեքս Ռոմանովն եմ։

12:42.000 --> 12:45.000
Կհանդիպենք 2021 թվականին։