Թարգմանչաց շարժման տեսադարանը

Գուստավ Կլիմտ. Կյանքի հաղթանակ.mp4

WEBVTT

00:00.000 --> 00:00.000
Հրավառությու՜ն։

00:00.000 --> 00:01.000
Սա Նիկոլայ է։

00:02.000 --> 00:03.000
Ինչպե՞ս հաշվել արվեստը:

00:03.000 --> 00:06.000
Տոներն ավարտվեցին, և մենք վերադարձանք։

00:06.000 --> 00:09.000
Եկեք այսօր ձեզ հետ խոսենք գեղեցիկ դաշտի մասին:

00:09.000 --> 00:14.000
Կանացի սեքսուալության մեջ կա՞ ինչ-որ յուրահատուկ պոեզիա:

00:14.000 --> 00:17.000
Եվ Գուստով Կլիմտը դա հիանալի հասկանում էր։

00:19.000 --> 00:23.000
Գուստով Կլիմտը մահացել է ավելի քան հարյուր տարի առաջ։

00:24.000 --> 00:27.000
Իսկ այսօր, հավանաբար, արտիստին կմեղադրեին սեքսիզմի մեջ։

00:28.000 --> 00:37.000
Նրանք կասեին, որ նա չարաշահող է, քանի որ նրա կտավների վրա իսկապես բավականաչափ մերկ եղունգներ, մերկություն և անկեղծ էրոտիկա կա։

00:37.000 --> 00:43.000
Բայց ի՞նչ կարող ես ասել, եթե կանացի մարմինը միշտ գրավել է արվեստագետների ուշադրությունը։

00:43.000 --> 00:57.000
Փաստն այն է, որ էրոտիզմը ոչ միայն արվեստի մշտական ​​ուղեկիցն էր, այլև նրա հիմնական խորհրդանիշներից մեկն էր. միայն հիշեք Ադանային՝ հենց այն աղջկան, ում մոտ Զևսը եկավ ոսկե անձրևի տեսքով:

00:57.000 --> 01:03.000
Եվ նրա համար այս անսպասելի ժամադրությունից հետո նա ի վերջո ծնեց հին հունական հերոս Պերսևսին:

01:03.000 --> 01:10.000
Վերածննդի շատ վարպետներ դիմել են այս թեմային՝ Տիտան, Տինտորետտա, Քարեգեր:

01:10.000 --> 01:16.000
Նրանցից յուրաքանչյուրը յուրովի պատկերել է ոսկե ցնցուղը, որի պատկերով Դոնայի առաջ հայտնվեց Զևսը։

01:16.000 --> 01:18.000
Բայց կար մեկ ընդհանուր դետալ.

01:18.000 --> 01:23.000
Փաստն այն է, որ ոսկին այդ դարաշրջանում սկսեց կապվել կոռումպացված սիրո հետ։

01:23.000 --> 01:31.000
Հետևաբար, մենք տեսնում ենք, թե ինչպես են ոսկիները ընկնում աղջիկների վրա, և նրանք իրենք են պառկում անկեղծ էրոտիկ դիրքերում:

01:31.000 --> 01:38.000
Բայց Ռեմբրանդ Վան Ռեյնն իր Donai-ում չցանկացավ մարմնավաճառության մասին որևէ նուրբ ակնարկներ անել:

01:39.000 --> 01:46.000
Այստեղ չկա դասական ոսկե ցնցուղ, նույնիսկ կոռումպացված սիրո մասին չնչին հիշատակում:

01:46.000 --> 01:54.000
Մեր առջև շատ ավելի խուսափողական, անցողիկ մի բան է. սա ոսկե լույս է, որը բառացիորեն տիրում է Դոնային:

01:54.000 --> 02:00.000
Այսօր մենք սովոր ենք գեղեցկության ռետուշավորված, ստանդարտացված կերպարին։

02:00.000 --> 02:04.000
Մերկ մարմինը մեզ ոչ մի զարմանք չի պատճառում.

02:04.000 --> 02:05.000
Մենք անընդհատ տեսնում ենք նրան:

02:05.000 --> 02:09.000
Բայց ոտքերի և մերկության միջև մեծ տարբերություն կա։

02:09.000 --> 02:12.000
Առաջինը ենթադրում է որոշակի արհեստականություն։

02:12.000 --> 02:16.000
Իրականում մոդելին չի հետաքրքրում, թե ինչ է մտածում հանդիսատեսը։

02:16.000 --> 02:19.000
Բայց ի՞նչ կարող ենք ասել մերկ մարմնի մասին։

02:19.000 --> 02:20.000
Սա բոլորովին այլ բան է։

02:20.000 --> 02:24.000
Սրա մեջ ինչ-որ անպաշտպանություն, ինչ-որ խոցելիություն կա։

02:24.000 --> 02:27.000
Եվ հենց այստեղ է հայտնվում ամենահետաքրքիրը:

02:27.000 --> 02:30.000
Մենք տեսնում ենք ոչ միայն մոդելի մարմինը, այլ նրա հոգին:

02:32.000 --> 02:43.000
Սա, բոլոր չափանիշներով, չի համապատասխանում գեղեցկության հաստատված չափանիշներին, բայց բնականաբար այնպիսի զգացողություն է առաջացնում, որ աղջիկը չէր սպասում, որ իր ննջասենյակում կտեսնի ուրիշին։

02:43.000 --> 02:47.000
Նա զարմանում է, որ ոսկե լույս է փայլում իր վրա։

02:47.000 --> 02:51.000
Եվ սա հանրության մերկությանը սովոր մոդել չէ։

02:52.000 --> 02:54.000
Ոչ, սա մի աղջիկ է, ով նոր է արթնացել։

02:55.000 --> 02:57.000
Իսկ մեր առջև, ըստ էության, մերկության դրաման է։

02:58.000 --> 03:02.000
Ռեմբրենտի ոճի արձագանքները կարելի է գտնել նաև Կլիմտում։

03:02.000 --> 03:07.000
Նրան նույնպես միշտ հետաքրքրում և զարմացնում էր բնական կանացի սեքսուալությունը։

03:07.000 --> 03:14.000
Նրա նկարներում տղամարդիկ գործնականում չկան, իսկ եթե նրանք հայտնվեն, ապա գրեթե միշտ նրանց դեմքերը թաքնված են դիտողից։

03:14.000 --> 03:19.000
Նկարչի անձնական կյանքը նույնպես կարող է ահազանգել հավասար իրավունքների պաշտպաններին։

03:19.000 --> 03:28.000
Նա երբեք չի ամուսնացել, ունեցել է բազմաթիվ սիրուհիներ, իսկ որոշ հետազոտողներ պնդում են, որ նա ունեցել է մոտ 30 ապօրինի երեխա։

03:28.000 --> 03:30.000
Չարաշահող, մի խոսքով.

03:30.000 --> 03:35.000
Դուք կարող եք դատապարտել Կլիմտին կանանց անհարգալից վերաբերմունքի համար, որքան ցանկանում եք:

03:35.000 --> 03:47.000
Բայց եթե մենք խոսում ենք նկարչի ազատության մասին՝ իր ստեղծագործությունների համար թեմաներ ընտրելու առումով, ապա ինչո՞ւ հարձակվել վարպետի վրա այն ամենի համար, ինչ նա արել է լավագույնը, ինչն է նրան այդքան ոգեշնչել:

03:47.000 --> 03:51.000
Բայց Կլիմտը սիրում էր կանանց և հանգիստ թողեց նրան։

03:51.000 --> 03:57.000
Թփուտ Կլիմտի կյանքում ամենահետաքրքիրն այն է, թե ինչպես է նա հասել իր յուրահատուկ ոճին:

03:57.000 --> 04:07.000
Երկար ժամանակ նրան չէր հետաքրքրում արվեստի նոր ուղղությունները. ընդհակառակը, նա դասական ոճի բացառիկ երկրպագու էր։

04:07.000 --> 04:10.000
Կնոջ, նույնիսկ ոչ այնքան կնոջ գալուստը փոխեց ամեն ինչ։

04:11.000 --> 04:19.000
Քլինթի կյանքում մի ժամանակ հանդիպեցին երկու բան, որոնք ուղեկցում են ցանկացած լեգենդար ստեղծագործողի՝ սերը և մահը:

04:19.000 --> 04:27.000
1892 թվականին մահանում է նկարչի հայրը, որից հետո նրա եղբայրը՝ Էռնստը նույնպես մեկնում է այլ աշխարհ։

04:28.000 --> 04:32.000
Արդյունքում, ընտանիքի պահպանման պատասխանատվությունն ամբողջությամբ ընկավ Կլիմտի ուսերին:

04:32.000 --> 04:38.000
Եվ հենց իր համար այս դժվարին պահին նա հանդիպեց իր գլխավոր մուսային՝ Էմիլիա Ֆլեգենին։

04:38.000 --> 04:47.000
Այսպիսով սկսվեց փոխակերպումը, որը ծնունդ կբերի Ավստրիայի մեծագույն նկարիչներից մեկի ամենայուրահատուկ և ճանաչելի ոճերից մեկին:

04:47.000 --> 04:59.000
Դասական ոճի նախկին գիտակը լրիվ փոխվել է. Նրա ստեղծագործության մեջ սկսեց ի հայտ գալ ավելի ու ավելի բացահայտ սեքսուալություն, որն, ի դեպ, մեծապես ամաչեց հանրությանը։

05:00.000 --> 05:09.000
Փաստն այն է, որ կեղծավորությունը մշտական ​​ուղեկից է մարդկության պատմության ընթացքում, և 19-րդ դարը Ավստրո-Հունգարական կայսրությունում բացառություն չէ:

05:10.000 --> 05:15.000
Պաշտոնապես հասարակությունը հավատարիմ էր բացահայտ պահպանողական պուրիտանական հայացքներին։

05:15.000 --> 05:17.000
Սեքսի թեման տաբու էր.

05:17.000 --> 05:23.000
Բայց իրականում խորհրդային սալոններում այն ​​ամենը, ինչ կապված էր էրոտիկայի հետ, իսկական հետաքրքրություն էր առաջացնում։

05:24.000 --> 05:26.000
Սկզբում Գուստավ Կլիմտը դա չէր հասկանում։

05:26.000 --> 05:35.000
Նրան հանձնարարվել է ունենալ երեք նկար, որոնք պետք է զարդարեին Վիեննայի համալսարանի նոր շենքը նորակառույց Ռինգստրասեի վրա։

05:36.000 --> 05:42.000
Նա պետք է պատկերեր երեք գիտություն՝ բժշկություն, իրավունք և փիլիսոփայություն։

05:42.000 --> 05:49.000
Բայց արդեն առաջին նկարն աննախադեպ զայրույթ է առաջացրել դասախոսական կազմի մոտ, և դա զարմանալի չէ։

05:49.000 --> 05:54.000
Ի վերջո, այս նկարում հսկայական քանակությամբ կանացի կերպարներ էին բացահայտ էրոտիկ դիրքերում:

05:55.000 --> 06:02.000
Ծերերն առանց ափսոսանքի ու բարդույթների չէին կարող նայել այս նկարին, իսկ երիտասարդները միայն կնայեին դրան։

06:03.000 --> 06:06.000
Արդյունքում Կլիմտին մերժել են, սակայն նա վնաս չի կրել։

06:06.000 --> 06:16.000
Եվ նա իր կտավներով գնաց Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդեսին, որտեղ ոսկե մեդալ ստացավ դրանց համար, և այլեւս առնչություն չուներ պետության հետ։

06:17.000 --> 06:20.000
Համալսարանը մերժել է ֆիլմը։

06:20.000 --> 06:24.000
Բայց նրանք կատարյալ էին մասնավոր հանդիպման համար:

06:24.000 --> 06:32.000
Ուստի զարմանալի չէ, որ բոլոր երեք նկարներն իր համար գնել է հայտնի արդյունաբերող և բարերար Օգյուստ Լադերարդը։

06:32.000 --> 06:35.000
Փաստն այն է, որ բրիտանացիությունը միշտ ցուցադրության համար է:

06:36.000 --> 06:38.000
Անձնական կյանքում նրան տեղ չի մնացել։

06:39.000 --> 06:41.000
Արվեստը վատ համբավ չի ճանաչում:

06:41.000 --> 06:45.000
Ցնցումը արվեստագետի համար սովորական երեւույթ է.

06:45.000 --> 06:52.000
Զարմանալի չէ, որ թփուտ Քլինթի հաջորդ մեծ նկարը հենց այդպիսի մարտահրավեր էր:

06:52.000 --> 06:56.000
Ամենից շատ նկարիչը սիրում էր կարմրահեր կանանց։

06:56.000 --> 06:59.000
Դրանք ամենից հաճախ հանդիպում են նրա կտավների վրա։

07:00.000 --> 07:04.000
Նկարը մերկ ճշմարտություն է, իր ժամանակի համար համարձակ գործ։

07:05.000 --> 07:09.000
Մեր առջև բոլորովին մերկ աղջիկ է՝ կրակոտ կարմիր մազերով։

07:09.000 --> 07:14.000
Նա ուղղակիորեն նայում է դիտողին և ձեռքում հայելին է պահում:

07:14.000 --> 07:17.000
Իսկ վերեւում ոսկե ֆոնի վրա գրություն կա.

07:18.000 --> 07:29.000
Սա մեջբերում է Շիլլերից. Եթե չես կարող, քո գործերով և քո արվեստով գոհացրու բոլորին, հաճոյացրու քչերին, հաճոյացրու շատերի չարին:

07:30.000 --> 07:33.000
Սա իսկապես ապտակ է հասարակության ճաշակին:

07:33.000 --> 07:43.000
Ի տարբերություն շատ այլ նկարիչների, ովքեր թողել են օրագրեր և նամակներ, մենք գործնականում ոչինչ չգիտենք հաստ Քլինթի մասին:

07:43.000 --> 07:52.000
Նա երբեք ինքնադիմանկարներ չէր անում և հրաժարվում էր սեփական գործերի նկարագրություններ տալ՝ պատճառաբանելով, որ հեռուստադիտողն ինքը պետք է ամեն ինչ հասկանա։

07:52.000 --> 08:05.000
Մի քանի ապացույցներից հայտնի է միայն այն, որ նրա ստուդիայում միշտ եղել են մեծ թվով մոդելներ, ովքեր նկարչի առաջին խոսքում պետք է սկսեին նկարվել:

08:05.000 --> 08:09.000
Եվ ոչ միայն նկարվել, այլ իրականում սիրով զբաղվել:

08:09.000 --> 08:17.000
Եվ այս պահին Կլիմտը ստեղծել է իր էսքիզներն ու էսքիզները, որոնք հետագայում օգտագործել է իր նկարները ստեղծելու համար։

08:17.000 --> 08:20.000
Եվ ահա մեկ շատ հետաքրքիր մանրամասն.

08:20.000 --> 08:26.000
Նույնիսկ նկարի մի փոքրիկ հատվածի համար նրան երբեմն պետք էր 50 կամ ավելի էսքիզ։

08:26.000 --> 08:34.000
Եվ այս ամենը, քանի որ նա ցանկանում էր որսալ կատարյալ շարժումը, և դրա համար նա օգտագործեց իր ստեղծած բոլոր էսքիզների հավաքածուն։

08:35.000 --> 08:48.000
Հավանաբար սա է պատճառը, որ նույնիսկ այսօր, երբ մարդկությունը սեռական ազատագրման առումով հասել է աննախադեպ բարձունքների, Կլիմտի կտավները դեռ շարունակում են արժանանալ հանրության դատապարտմանը:

08:48.000 --> 08:53.000
Եվ այստեղ ես կցանկանայի հիշել նրա հայտնի կտավը՝ Ջուդիթը՝ Լաֆերնսի գլխով։

08:53.000 --> 08:56.000
Սա ընդամենը աստվածաշնչյան պատմության ակնարկ է:

08:56.000 --> 09:01.000
Աստվածաշնչի, հավատքի հավատարմության, պարտքի հանդեպ հավատարմության մասին խոսք չկա:

09:01.000 --> 09:03.000
Այստեղ մենք խոսում ենք բոլորովին այլ բանի մասին:

09:03.000 --> 09:09.000
Ի դեպ, սա արդեն եղել է. հիշենք նույն թեմայով Տիցիանի նկարը։

09:09.000 --> 09:15.000
Թվում է, թե մեր առջև սպանության նկար կա, բայց մենք նայում ենք այս կտավին, և մենք, դե, ամենևին էլ չենք վախենում։

09:15.000 --> 09:19.000
Ընդհակառակը, ինչ-որ շատ հանգիստ և խաղաղ զգացում:

09:19.000 --> 09:23.000
Եվ երբ մենք սկսում ենք մանրուքների մեջ նայել, հասկանում ենք, թե ինչն է այստեղ սխալ:

09:24.000 --> 09:28.000
Փաստն այն է, որ Ալաֆերնի կտրված գլուխը հենց Տեցյանի ինքնանկարն է։

09:29.000 --> 09:34.000
Իսկ աղջիկը, ով իր ձեռքերում է պահում այս գլուխը, նրա մոդելն ու սիրելին է։

09:34.000 --> 09:39.000
Եվ, հետևաբար, զարմանալի չէ, որ պատուհանի վերևում մենք տեսնում ենք Կուպիդոնի կերպարը:

09:39.000 --> 09:43.000
Ի վերջո, մեր առջև մահվան պատկերը չէ, մեր առջև սիրո հռչակագիրն է:

09:43.000 --> 09:49.000
Իսկ Հասթի Կլիմտի կտավը կանացի սեքսուալության իսկական հաղթանակ է։

09:49.000 --> 09:56.000
Նույնիսկ Ջուդիտի դեմքն այս դեպքում արտահայտում է միանգամայն մարմնական էքստազի:

09:56.000 --> 10:03.000
Դիտողի ուշադրությունը գրավում է նրա դեմքը, այդ դեմքի արտահայտությունն ու մերկ կրծքերը։

10:03.000 --> 10:06.000
Մեր առջև կանացի սեքսուալության տոն է։

10:06.000 --> 10:10.000
Մեր առջև մարմնի հաղթանակն է, նույնիսկ կարելի է ասել՝ մարմնի հաղթանակը:

10:11.000 --> 10:13.000
Մահը հետին պլան է մղվում։

10:13.000 --> 10:15.000
Նա այլևս բոլորովին կարևոր չէ:

10:15.000 --> 10:33.000
Եվ մեր առջև այն է, ինչ Գուստավ Կլիմտն իրականում այդքան երկար փորձում էր բռնել և գտնել՝ օրիգինալ, կանացի սեքսուալություն, զուրկ գռեհկության կամ գռեհկության նույնիսկ ամենաչնչին նշույլից և ամենևին էլ ոչ պատահական, և, այսպես, ոսկեգույն գույնը տեղ է գտել այստեղ:

10:33.000 --> 10:47.000
Եվ, որքան էլ այստեղ հիշենք ալքիմիկոսներին, որոնք ոսկու մեջ ոչ թե թանկարժեք մետաղ էին տեսնում, այլ դրա մեջ աստվածային մետաղի արտացոլանք, նախնադարյան մաքրության պատկեր, իրականում աստվածային սկզբունք։

10:47.000 --> 10:57.000
Ի վերջո, գեղեցկությունը գոյություն ունի ցանկացած նախապաշարմունքներ և սխալ պատկերացումներ հաղթահարելու համար, թեև երբեմն դա շատ ժամանակ է պահանջում:

10:57.000 --> 11:07.000
Հաջորդ անգամ, երբ դուք երկար ժամանակ դա եք խնդրում, մենք ձեզ հետ կխոսենք Պիտեր Բրեյգել Ավագի և նրա «Որսորդները ձյան մեջ» և «Խելագար Գրատայի» նկարների մասին:

11:08.000 --> 11:09.000
Մի բան էլ.

11:09.000 --> 11:11.000
Բաժանորդագրվեք մեր հեռագրային ալիքին։

11:11.000 --> 11:14.000
Մենք ունենք բազմաթիվ պատմություններ արտիստների մասին և շատ ֆիլմերի ակնարկներ:

11:15.000 --> 11:20.000
Բացի այդ, բաժանորդագրվեք իմ Instagram-ին, եթե ցանկանում եք տեղեկացված լինել իմ մասնակցությամբ բոլոր միջոցառումներին։

11:20.000 --> 11:26.000
Եվ ամենակարևորը, սեղմեք զանգը, մատներդ բարձրացրեք, և ես ձեզ հարց ունեմ.

11:26.000 --> 11:30.000
Ուզու՞մ ես պատմեմ անծանոթ արտիստների մասին։

11:30.000 --> 11:34.000
Թողեք ձեր մեկնաբանությունները, դիտեք արվեստ, սովորեք տեսնել:

11:35.000 --> 11:36.000
Կհանդիպենք շուտով:

11:36.000 --> 11:37.000
Ցտեսություն։