Թարգմանչաց շարժման տեսադարանը

Էքսպրեսիոնիստներ՝ Շիլե, Պեխշտայն, Կիրշներ, Կոկոշկա և Մեյդներ.mp4

WEBVTT

00:00.000 --> 00:04.000
Գեղանկարչության գրեթե ցանկացած նոր շարժում սկսվում է բողոքով։

00:04.000 --> 00:19.000
Էքսպրեսիոնիզմը 20-րդ դարի սկզբին դարձավ բողոք ֆրանսիական ձանձրալի արվեստի, ավանդական դասական գեղանկարչության և իմպրեսիոնիզմի դեմ, որը շատ արվեստագետներ նույնպես բարոյապես հնացած էին թվում:

00:19.000 --> 00:23.000
Գերմանիայում նկարիչները ի հայտ են գալիս նկարչության նոր հայացքներով:

00:23.000 --> 00:33.000
Կարդալով Ֆրիդրիխ Նիցշեին՝ նրանք առաջարկում են հրաժարվել կեղծ կեղծավոր բարոյականությունից և ցանկանում են ստեղծել իրենց նոր, կենդանի, իրական արվեստը։

00:33.000 --> 00:42.000
Հիմնական գաղափարներից մեկն այն է, որ պատկերենք ոչ թե մեզ շրջապատող աշխարհը, այլ, առաջին հերթին, մեր արձագանքը դրան, մեր հոգեվիճակն ու փորձը։

00:42.000 --> 00:44.000
Այստեղ ամեն ինչ մի քիչ ֆրոյդական է։

00:44.000 --> 00:52.000
Մարդիկ վեհացնում են տրավմայից ստացված ցանկություններն ու փորձառությունները և, հետևաբար, գտնվում են իրենց հետ ներքին խորը կոնֆլիկտի մեջ:

00:53.000 --> 00:56.000
Էքսպրեսիոնիստները պարտավորվում են այս ամենը արտահայտել կտավի վրա ներկով։

00:57.000 --> 01:07.000
Այս դրվագում կխոսենք 20-րդ դարասկզբի հինգ էքսպրեսիոնիստ արվեստագետների մասին, որոնցից յուրաքանչյուրը զբաղվում էր նկարչության իր հատուկ թեմայով կամ ժանրով։

01:07.000 --> 01:10.000
Ես Ալեքս Ռոմանովն եմ, դուք դիտում եք Artifix ստեղծագործական վեպերը։

01:10.000 --> 01:11.000
Եկեք գնանք։

01:19.000 --> 01:25.000
Էքսպրեսիոնիստ նկարիչները գալիս են այն եզրակացության, որ անհնար է օբյեկտիվորեն պատկերել բնությունը։

01:26.000 --> 01:32.000
Նրանք հավատում էին, որ բնությունը պատկերելիս նկարիչը միշտ կպատկերի իր փորձն այդ պահին։

01:32.000 --> 01:38.000
Իսկ թե ինչպես կստացվի բնապատկերը՝ խաղաղ, թե ամբողջովին սարսափելի, կախված է հենց նկարիչից։

01:38.000 --> 01:45.000
Մաքս Պիչշտեյնի համար բնությունը հնարավորություն է փախչելու քաղաքի խեղդված մշուշից և վերադառնալու արմատներին:

01:45.000 --> 01:52.000
Շատ էքսպրեսիոնիստներ երազում են ստեղծագործ մարդկանց մասին, ովքեր ապրում են որպես համայնք բնության հետ միասնության, ստեղծագործելու և զվարճանալու:

01:52.000 --> 02:08.000
Մաքս Պիչշտայնը պատկերում է մարդուն բնական միջավայրում, նկարում է խաղաղ ու իդեալական բնապատկերներ, առանց կեցվածքի կամ հատուկ մտածված կոմպոզիցիաների, ուղղակի բնության, մարդկանց և հարուստ գույների:

02:15.000 --> 02:19.000
Բայց էքսպրեսիոնիստների համար քաղաքը լավագույն վայրը չէ։

02:19.000 --> 02:23.000
Քաղաքում աղավաղվում են արժեքները, ի հայտ են գալիս մարդկային արատներ։

02:23.000 --> 02:28.000
Այստեղ շատ մարդիկ կան, բայց միեւնույն ժամանակ բոլորն անսահման միայնակ են։

02:28.000 --> 02:32.000
Էռնստ Լյուդվիգ Կիրշներն իր նկարներում պատկերում է Բեռլին քաղաքն ու նրա բնակիչներին։

02:33.000 --> 02:35.000
Բեռլինն այս պահին զարգանում է զարմանալի տեմպերով:

02:35.000 --> 02:43.000
1800 թվականին Բեռլինում ապրում էր 170 հազար մարդ, իսկ 1910 թվականին՝ գրեթե մեկուկես միլիոն։

02:44.000 --> 02:50.000
Աճի նման կատաղի տեմպերը նշանակում են, որ Բեռլինը ամենահաճելի վայրը չէ մեկ անձի համար:

02:50.000 --> 02:54.000
Այստեղ նեղ շենքեր կան, մարդաշատ է, աղմկոտ, սոցիալական շատ խնդիրներ կան։

02:55.000 --> 02:57.000
Բայց սա այն է, ինչ դուր է գալիս էքսպրեսիոնիստ արվեստագետներին.

02:58.000 --> 03:00.000
Այնքան շատ տեղ ստեղծագործելու համար:

03:03.000 --> 03:11.000
Կիրշները փորձում է փոխանցել նոր մետրոպոլիայի բնակչի հոգեբանական վիճակը, սակայն նրա վիճակը այնքան էլ լավ չէ։

03:11.000 --> 03:22.000
Կիրշների փողոցային տեսարանները քաղաքի և այնտեղ գտնվող մարդկանց մասին են, քաոսի ու անհանգստության, գիշերային կյանքի և այն ամենի մասին, ինչը թաքնված է շենքերի էլեգանտ ճակատների հետևում:

03:32.000 --> 03:38.000
Օսկար Կոկոշկան դիմանկարների վարպետ է, բայց սա 18-րդ դարի արիստոկրատների դիմանկարը չէ։

03:38.000 --> 03:41.000
Սա մարդկային վիճակը պատկերելու փորձ է։

03:41.000 --> 03:46.000
Ուստի, ավելի հետաքրքիր դարձնելու համար էքսպրեսիոնիստները հիմնականում նախընտրում էին տխուր, հոգնած դեմքեր։

03:46.000 --> 03:51.000
Օսկարը կարողանում էր մարդկանց տեսնել պատուհանից, ասես ռենտգենյան ճառագայթների միջոցով։

03:51.000 --> 03:55.000
Ուստի, ինչպես կարող եք կռահել, մոդելներին հաճախ դուր չեն եկել նրա դիմանկարները։

03:55.000 --> 03:58.000
Երբեմն այն հասնում էր նույնիսկ միստիցիզմի:

03:58.000 --> 04:01.000
Օրինակ՝ պարոն Ֆորելին դուր չի եկել իր դիմանկարը։

04:01.000 --> 04:05.000
Նա ասաց, որ դա իրեն այնպիսի տեսք է տվել, կարծես կաթված է ստացել:

04:05.000 --> 04:09.000
Ավելի ուշ Ֆորելը իրականում կաթված է ստանում։

04:09.000 --> 04:15.000
1910 թվականին Կոկոշկոն իրեն նկարել է թատերական բեմադրության պաստառի համար։

04:15.000 --> 04:23.000
Այս պաստառում նա վիրավորվել է կրծքից, իսկ 5 տարի անց նա կկռվի Առաջին համաշխարհային պատերազմում և թոքերի հատվածում սվիններով հարվածելու է։

04:23.000 --> 04:24.000
Պատահականությո՞ւն։

04:24.000 --> 04:25.000
Մի մտածիր.

04:36.000 --> 04:41.000
Էգոն Շիլիի նկարները գրեթե բոլորը էրոտիկ են կամ մերկ:

04:42.000 --> 04:44.000
Նա Գուստավ Կլիմտի աշակերտն ու հետեւորդն է։

04:45.000 --> 04:54.000
Նա մերկ նկարել է ոչ թե մերկ մարմնի գեղագիտությունը ցույց տալու նպատակով, այլ որպես անատոմիական ատլասի վիրաբույժ։

04:54.000 --> 04:57.000
Նրա մերկ ինքնանկարներն ինձ մի փոքր անհարմար են դարձնում:

04:57.000 --> 05:02.000
Պետք է ենթադրել, որ նա իր սեփական հարաբերություններն է ունեցել մարմնի, սեռի և մահվան թեմաների հետ։

05:02.000 --> 05:07.000
Նրա հայրը հիվանդ էր սիֆիլիսով, իսկ մայրը մի քանի անգամ սպանել էր մահացած երեխաներին։

05:07.000 --> 05:11.000
Այս առումով կարդինալ Նունի պատկերն առաջին հայացքից շատ պարկեշտ է։

05:12.000 --> 05:15.000
Որոշ առումներով այն հիշեցնում է Գուստավ Կլիմտի համբույրը։

05:15.000 --> 05:21.000
Բայց այստեղ ոսկե դեկորի փոխարեն սեւ անդունդ է, գրկախառնության փոխարեն՝ աղոթքի պոզա։

05:21.000 --> 05:31.000
Այս նկարը բուժման մեջ գեղեցկության մասին չէ, այլ թաքնված ցանկությունների, որոնք տիրում են մարդուն, և որոնք չեն կարող կասեցվել որևէ բարոյական չափանիշներով:

05:32.000 --> 05:36.000
Այս նկարը նաև այն կեղծավորության մասին է, որը Էգն Շիլլին նկատեց հասարակության մեջ։

05:36.000 --> 05:48.000
Վիեննայի ամենաթանկ ռեստորաններում փողի դիմաց սեքսի համար նախատեսված սենյակներ կային, և բոլորը գիտեին այդ մասին, բայց միևնույն ժամանակ հասարակության մեջ քարոզվում էին ընտանեկան արժեքները, կրոնը և բարոյականությունը։

05:57.000 --> 06:05.000
20-րդ դարի սկզբին օդում լարվածություն է, մեծ փոփոխություններ են սպասվում, հնարավոր է` մեծ ողբերգություններ։

06:05.000 --> 06:24.000
Լյուդվիգ Մայդների նկարները փոխանցում են մոտալուտ ապոկալիպսիսի զգացողությունը. Մեյդների քաղաքը ցնցված է, մարդիկ խուճապի մեջ փախչում են, լսվում են պայթյուններ, քանդվում են շենքեր, գետինը պատված է ճաքերով և զգացվում է, որ մենք դիտում ենք հոլիվուդյան ապոկալիպտիկ ֆիլմ՝ հատուկ էֆեկտներով։

06:24.000 --> 06:30.000
Բայց մի քանի տարի հետո Մեյդների ահարկու բնապատկերները իրականություն կդառնան Եվրոպայի համար:

06:35.000 --> 06:39.000
Էքսպրեսիոնիզմը ազդել է 20-րդ դարի ամբողջ արվեստի վրա։

06:39.000 --> 06:47.000
Ջեքսոն Փոլոքը համարվում է աբստրակտ էքսպրեսիոնիստ, և փոփ արվեստը առաջացել է որպես արձագանք այս նույն աբստրակտ էքսպրեսիոնիզմին։

06:47.000 --> 06:52.000
Ժան-Մեշել Բիսկիան, ում մասին վերջերս խոսեցինք, նեոէքսպրեսիոնիստ է։

06:53.000 --> 06:55.000
Էքսպրեսիոնիզմի սահմանները սահմանելն այնքան էլ հեշտ չէ։

06:55.000 --> 07:03.000
Նկարիչների ստեղծագործությունները կարող են շատ տարբեր լինել ոճով, և շատ վարպետներ էքսպրեսիոնիստ են եղել միայն իրենց աշխատանքի որոշակի ժամանակահատվածում:

07:03.000 --> 07:06.000
Էքսպրեսիոնիզմը շատ ավելի լայն է, քան պարզապես նկարելը:

07:06.000 --> 07:15.000
Այն կարելի է գտնել արվեստի ցանկացած ձևում՝ երաժշտություն, գրականություն, ճարտարապետություն, թատրոն և, իհարկե, կինոյում՝ Նոսֆերատուից մինչև Դեյվիդ Լինչ:

07:15.000 --> 07:22.000
Այն մասին, թե ինչպես են նկարիչները փնտրում իրականությունը պատկերելու նոր ուղիներ, կարող եք իմանալ մեր ալիքի այլ տեսանյութերից:

07:22.000 --> 07:25.000
Նկարչության ո՞ր ուղղության մասին պետք է խոսենք հաջորդիվ:

07:25.000 --> 07:26.000
Գրեք մեկնաբանություններում։

07:27.000 --> 07:32.000
Իսկ եթե ձեզ հետաքրքրում է այս տեսանյութից կոնկրետ նկարի անունը, ապա գրեք նաև.

07:32.000 --> 07:33.000
Անպայման կպատասխանեմ։

07:33.000 --> 07:35.000
Ես Ալեքս Ռոմանովն եմ։

07:35.000 --> 07:36.000
Մինչև հաջորդ անգամ։