Թարգմանչաց շարժման տեսադարանը

Կառլ Բրյուլով. «Պոմպեյի վերջին օրը»..mp4

WEBVTT

00:00.000 --> 00:03.000
Ինձ դուր չի գալիս Կարլ Բրյուլովի աշխատանքը.

00:03.000 --> 00:03.000
Ավելի ճիշտ՝ այդպես։

00:04.000 --> 00:06.000
Ինձ դուր են գալիս նրա նկարներից միայն մի քանիսը։

00:06.000 --> 00:10.000
Սա իմ անձնական կարծիքն է և չեմ պատրաստվում որևէ մեկին պարտադրել։

00:10.000 --> 00:14.000
Այսպիսով, ես արդեն տեսնում եմ ձեր զայրացած մեկնաբանությունները իմ փղերի մասին:

00:14.000 --> 00:18.000
Բայց գիտե՞ք ինչ, ինչու հաչել փղի վրա, մանավանդ որ նա վաղուց է մահացել։

00:18.000 --> 00:22.000
Պարզապես կարծում եմ, որ արվեստն առանց հանդիսատեսի գոյություն չունի։

00:22.000 --> 00:30.000
Եվ, համապատասխանաբար, հարցը միայն տեխնիկայի մասին չէ, և Կառլ Բրյուլովի տեխնիկան հիանալի էր, ի վերջո, հարցը վերաբերում է նաև զգացմունքներին և հույզերին:

00:31.000 --> 00:35.000
Եվ ինձ թվում է, որ Բրյուլովի նկարներում զգացմունքներն ու զգացմունքները շատ հաճախ կեղծվում են:

00:35.000 --> 00:42.000
Ուստի ես չեմ ուզում պարզապես խոսել արվեստագետի մեծության մասին, քանի որ դա ճանաչված է, քանի որ բոլորն են խոսում դրա մասին:

00:42.000 --> 00:45.000
Ի վերջո, հետո պարզվում է, որ ինչ-որ ձանձրալի և շատ ձանձրալի վերապատմում է:

00:45.000 --> 00:47.000
Տեսեք, հեղինակի ողջ կյանքը կարելի է ամփոփել հինգ բառով.

00:48.000 --> 00:51.000
Նա ծնվեց, սովորեց, արարեց, արարեց, մեռավ։

00:51.000 --> 00:52.000
Եվ հետո ի՞նչ։

00:52.000 --> 00:54.000
Ի՞նչ կլինի հետո, եթե զգացմունքներ չկան:

00:54.000 --> 00:57.000
Իսկ եթե այս ամենի հետևում ավելի շատ բան է թաքնված։

00:58.000 --> 01:03.000
Ուստի, երբ ես ձեզ պատմում եմ Կառլ Բրելովի և Պոմպեյում նրա վերջին օրվա մասին, ես ձեզ ասում եմ իմ անձնական վերաբերմունքի մասին։

01:04.000 --> 01:06.000
Կարո՞ղ եք համաձայնել իմ կարծիքի հետ, թե՞ ոչ։

01:06.000 --> 01:07.000
Սա կախված է ձեզանից:

01:12.000 --> 01:14.000
Ի՞նչն է ավելի վատ նկարչի համար:

01:14.000 --> 01:16.000
Կյանքի համբավ կամ անհայտություն:

01:16.000 --> 01:19.000
Անհայտության հետ ամեն ինչ պարզ է, այն տանում է դեպի մի օղակ։

01:19.000 --> 01:22.000
Իսկ փառք - փառքը դեռ կոռումպացված կին է։

01:22.000 --> 01:24.000
Տեսեք, դա հանգեցնում է անձնական դեգրադացիայի։

01:25.000 --> 01:32.000
Դա հանգեցնում է նրան, որ նկարիչը պարզապես երազում է հանրությանը սիրաշահելու մասին և սկսում է գեղեցիկ նկարներ նկարել մեկը մյուսի հետևից:

01:32.000 --> 01:37.000
Բանն այն է, որ Կառլ Բրելովը միշտ երազել է, որ իրեն բոլորը սիրեն։

01:38.000 --> 01:41.000
Նա շատ էր ուզում դա, և հանդիսատեսը պատասխանեց.

01:41.000 --> 01:46.000
Ուստի նա մեզ տվեց իր տաղանդի հիմքը ամբոխին։

01:46.000 --> 01:48.000
Իրականում նա վաճառել է իրեն։

01:48.000 --> 01:56.000
Ուստի փորձենք դուրս գալ հեղինակի մեծության ստվերից և նայել նրա նկարներին այնպես, կարծես առաջին անգամ ենք դրանք տեսնում։

01:56.000 --> 01:58.000
Ամեն ինչ իր պատճառն ունի։

01:59.000 --> 02:03.000
Նկարչի իդեալական տեխնիկան ծնվել է ընտանեկան բռնությունից։

02:03.000 --> 02:06.000
Փաստն այն է, որ նրա հայրը շատ պահանջկոտ ուսուցիչ էր։

02:07.000 --> 02:11.000
Պետերբուրգի գեղարվեստի ակադեմիայում դասավանդել է դեկորատիվ քանդակագործություն։

02:11.000 --> 02:16.000
Նա շատ էր ցանկանում, որ իր որդին դառնա լավագույնը, որպեսզի նա դառնա ամենահայտնին։

02:17.000 --> 02:18.000
Իսկ դրա համար միայն մեկ բան էր անհրաժեշտ.

02:19.000 --> 02:22.000
Անհրաժեշտ էր, որ կայսրն ինքը հավաներ իր նկարները։

02:23.000 --> 02:26.000
Այստեղ է հիմնական խնդիրը։

02:26.000 --> 02:30.000
Շատ տիրակալներ հիմնականում գեղարվեստական ​​ճաշակ չունեին։

02:30.000 --> 02:32.000
Նիկոլայ I-ը բացառություն չէր:

02:32.000 --> 02:36.000
Նա ցանկանում էր, որ ամեն ինչ հարթ ու մոնումենտալ լինի։

02:36.000 --> 02:41.000
Իսկ կերպարների շքեղության առումով Կառլ Բրելովին հավասարը չուներ։

02:41.000 --> 02:46.000
Պարզապես նկարիչը իր վարպետությանը հասել է ցավի ու տառապանքի միջոցով։

02:46.000 --> 02:50.000
Ուսուցիչ-հայրը ամեն սխալի համար ականջին սպանում էր երեխային.

02:51.000 --> 02:54.000
Հարվածներից մեկից հետո տղայի թմբկաթաղանթը պայթել է։

02:54.000 --> 03:00.000
Դրանից հետո նա մնաց, բայց միշտ խուլ մի ականջով, բայց սովորեց սխալների իրական արժեքը։

03:00.000 --> 03:02.000
Նա դրանք այլեւս չկրեց:

03:03.000 --> 03:04.000
Հիմա մի փոքր պատմություն.

03:05.000 --> 03:09.000
Նիկոլայ I-ի գեղագիտական ​​հայացքները շատ պարզ էին.

03:09.000 --> 03:13.000
Օրինակ՝ նրան շատ է դուր եկել Իտալական առավոտ նկարը։

03:13.000 --> 03:18.000
Եվ նա խնդրեց Բրելովին գրել իր համար մի զույգ կտավ, որը նկարիչը անվանեց իտալական կեսօր։

03:19.000 --> 03:22.000
Միայն այստեղ Նիկոլայ I-ի արձագանքը բոլորովին այլ էր.

03:22.000 --> 03:24.000
Նա ասաց, որ այս նկարը գռեհիկ է։

03:24.000 --> 03:27.000
Իսկ արվեստագետներին խրախուսելու հասարակության դատավճիռը ավելի վատն էր։

03:27.000 --> 03:31.000
Ասում էին, որ այնտեղ պատկերված են, իհարկե, հաճելի, բայց անշնորհք ձևեր։

03:32.000 --> 03:35.000
Սա թարգմանենք 19-րդ դարի պաշտոնական լեզվից ժամանակակից ռուսերեն։

03:36.000 --> 03:39.000
Պարզ ասած՝ այս նկարում մերկ կուրծք չկար։

03:39.000 --> 03:43.000
Մի խոսքով, սա Կարլ Բրելովի հերթական մեծ սխալն էր։

03:43.000 --> 03:47.000
Այսուհետ կանացի մերկ կուրծքն առկա էր գրեթե ամենուր։

03:47.000 --> 03:53.000
Եվ նրա բոլոր մոդելները ստացվեցին կատարյալ, խնամված, բայց բացարձակապես անկենդան:

03:54.000 --> 03:57.000
Սա 19-րդ դարի Instagram-ի մի տեսակ է։

03:57.000 --> 04:00.000
Ասվածի վառ հաստատումն է ձիավորուհու նկարը։

04:00.000 --> 04:02.000
Այստեղ ամեն ինչ գեղեցիկ է, լավ, գեղեցիկ, հիանալի:

04:02.000 --> 04:05.000
Աղջիկ, շներ, աղջիկ, ձի:

04:06.000 --> 04:09.000
Բայց բացի տեխնոլոգիայից, այս նկարում ուրիշ ոչինչ չկա։

04:09.000 --> 04:13.000
Իսկապես, նույնիսկ պատկերի ճշմարտացիության տեսանկյունից հարցեր են ծագում.

04:13.000 --> 04:17.000
Բայց պատկերացրեք, աղջիկը չի կարող այդպես նստել ձիու վրա, որը պատրաստվում է վեր բարձրանալ։

04:18.000 --> 04:22.000
Ավելի շուտ, թվում է, թե նա նստած է իր հյուրասենյակի բազմոցին և նկարչի համար կեցվածք է ընդունում:

04:22.000 --> 04:25.000
Իսկ ձին, ձին ավելի ուշ հայտնվեց։

04:26.000 --> 04:32.000
Հաճախ նայելով Կարլ Բրելովի նկարներին՝ հիշում եմ Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլի «Դիմանկար» պատմվածքը:

04:32.000 --> 04:42.000
Նրա գլխավոր հերոսը՝ նկարիչ Չերտկովը, նույնպես երազում էր փառքի մասին, երազում փողի մասին և ի վերջո սկսեց ստեղծել միմյանց բառացիորեն կրկնօրինակող դիմանկարներ։

04:42.000 --> 04:51.000
Բոլոր տղամարդիկ նման էին պատերազմի աստված Մարսին, բոլոր երիտասարդ աղջիկները՝ Դիանա աստվածուհուն, իսկ բոլոր մեծ կանայք՝ Վեներային կամ Միներվային։

04:52.000 --> 04:52.000
Ո՞րն է վերջնական արդյունքը:

04:53.000 --> 04:55.000
Արդյունքում Չերտկովն ամբողջությամբ վատնեց իր տաղանդը։

04:55.000 --> 04:58.000
Նա այլևս չէր կարող մեկ անկախ կտավ ստեղծել։

04:59.000 --> 05:01.000
Նույնը չի՞ պատահել Կառլ Բրելովի հետ։

05:01.000 --> 05:05.000
Միայն տեսեք, թե որքանով են միմյանց նման նրա դիմանկարները։

05:06.000 --> 05:13.000
Ես չգիտեմ, արդյոք Կարլ Բրելովը, որն աշխատում էր ըստ էության 19-րդ դարի ֆոտոշոփում, կարող էր իրեն երջանիկ զգալ:

05:13.000 --> 05:15.000
Կարծում եմ՝ ոչ։

05:15.000 --> 05:22.000
Դիմանկարներ, լավ, բայց կա ևս մեկը՝ «Պոմպեյի վերջին օրը» հիանալի նկարը:

05:22.000 --> 05:26.000
Փաստն այն է, որ Պոմպեյն այն ժամանակ ամենաբարձրացված թեման էր։

05:26.000 --> 05:27.000
Ամբողջ աշխարհը խոսում է այս մասին։

05:27.000 --> 05:30.000
Բոլոր թերթերը գրում են, բացարձակապես ամեն ինչ քննարկվում է։

05:30.000 --> 05:37.000
Եվ Բրելովը հիանալի հասկանում էր, որ եթե այս սյուժեի վրա կտավ նկարի, ապա կդառնա համաշխարհային հայտնիություն։

05:37.000 --> 05:39.000
Բայց գիտե՞ք, թե որն է խնդիրը։

05:39.000 --> 05:44.000
Իրականում նա ձեզ նկարագրում է հին աշխարհի պատմության ամենասարսափելի ողբերգություններից մեկը։

05:45.000 --> 05:47.000
Միայն այստեղ մենք տեսնում ենք միայն մեկ նմանակված սարսափ.

05:47.000 --> 05:50.000
Սա ինչ-որ Հոլիվուդ է, ինչ-որ կեղծ:

05:51.000 --> 05:52.000
Դա նույնը չէ:

05:52.000 --> 05:55.000
Եվ ամենակարեւորը՝ այս կտավի վրա նույնիսկ արյուն չկա։

05:55.000 --> 05:56.000
Գիտե՞ք ինչու։

05:56.000 --> 05:58.000
Քանի որ արյունը էսթետիկորեն հաճելի չէ:

05:58.000 --> 06:06.000
Եվ վերջում միայն մի բան կարող եմ ասել՝ իսկական արվեստը, այն պետք է այնքան վախեցնի, որ սարս առաջացնի։

06:06.000 --> 06:07.000
Իսկ այստեղ?

06:07.000 --> 06:08.000
Այստեղ մենք դա չենք զգում։

06:08.000 --> 06:14.000
Բրյուլովի նկարում կան բոլոր հնարավոր կլիշերը՝ երեխաներ, ծերեր, կենդանիներ:

06:14.000 --> 06:17.000
Սա սովորական բան էր նույնիսկ 200 տարի առաջ:

06:17.000 --> 06:19.000
Բայց մարդիկ սիրում են նույն բաները:

06:19.000 --> 06:22.000
Նկարի կենտրոնում մենք երեխա ենք տեսնում։

06:22.000 --> 06:29.000
Նա ձեռքերը մեկնում է դեպի դիտողն ու նայում նրան իր փայլուն աչքերով, ասես կանչում է նրան՝ ինչո՞ւ ես։

06:29.000 --> 06:32.000
Ես նոր եմ ծնվել, անգամ մեղք գործելու ժամանակ չեմ ունեցել։

06:32.000 --> 06:40.000
Եվ ես պարզապես ուզում եմ նրան ասել՝ այն բանի համար, որ դու կեղծ ես, այն բանի համար, որ քո մեջ բացարձակապես ոչինչ չկա, բացի շինծու հույզերից։

06:40.000 --> 06:49.000
Մենք ցույց չենք տա, թե ինչպես է այրվում ձեր փոքրիկ մարմինը, բայց բարձր հասարակության տիկնայք, նայելով ձեզ, կսրբեն արցունքը և կփառաբանեն նկարչի հանճարը։

06:49.000 --> 06:51.000
Դու մեռնում էս արվեստի համար, տղա:

06:51.000 --> 06:54.000
Արի, ձեռքերդ բարձրացրու, սիրուն մեռիր։

06:54.000 --> 06:56.000
Լավ, սա նկարի կենտրոնն է:

06:56.000 --> 06:58.000
Իսկ մնացած մանրամասները.

06:58.000 --> 06:59.000
Չէ՞ որ այստեղ դրանք շատ են։

06:59.000 --> 07:06.000
Սկսենք նրանից, որ այս նկարը նվիրված է կնոջը՝ Յուլիա Սամոյլովային՝ Կառլ Բրելովի սիրուհուն և հովանավորին։

07:06.000 --> 07:09.000
Նա այստեղ ներկայացված է չորս տեսքով:

07:12.000 --> 07:16.000
Կարծում եմ, դուք նկատել եք, որ այստեղի կերպարներից շատերը նման են երկու ոլոռի պատիճում:

07:16.000 --> 07:23.000
Բայց եկեք սկսենք հերթականությամբ՝ վերևի ձախ անկյունում, գլխից ընկած կաթսայով աղջիկ։

07:23.000 --> 07:24.000
Սա Յուլիա Սամոյլովան է։

07:24.000 --> 07:26.000
Իսկ նրա կողքին, ի դեպ, ինքն է նկարիչը։

07:26.000 --> 07:28.000
Ահա նա՝ Կարլ Բրելով։

07:28.000 --> 07:32.000
Նրա գլխին տուփ է վրձիններով, մագաղաթով և ներկերով։

07:33.000 --> 07:38.000
Եվ ահա նրա մեկ այլ դիմանկար՝ տղամարդու և երկու փոքր երեխաների կողքին։

07:38.000 --> 07:45.000
Այս պատկերում Կառլ Բրելովը բարձրացնում է այս նկարի հիմնական հարցերից մեկը. Ի՞նչն է իսկապես կարևոր մարդու համար:

07:45.000 --> 07:48.000
Եվ սրան շատ հստակ պատասխան է տալիս՝ ընտանիք։

07:48.000 --> 07:55.000
Ի դեպ, այս առումով Բրելովն ամբողջությամբ ազնիվ չի գտնվել իր հետ, քանի որ երբեք չի ստեղծել իր սեփական ընտանիքը։

07:55.000 --> 08:14.000
Միայն տեսեք, առաջին պլանում մենք առաջին հերթին ընտանեկան դրամա ունենք. ահա երիտասարդ տղաները փորձում են համբերել իրենց ծեր հորը, և շատ մոտ է որդու թատերական, սարսափելի կեղծ հրաժեշտը մորը, որն այլևս ուժ չունի քայլելու:

08:14.000 --> 08:20.000
Իսկ ավելի հեռու տեսնում ենք մի երիտասարդի, ով աջակցում է իր հարսին, ով ուշագնաց է եղել։

08:20.000 --> 08:27.000
Բայց գլխավորն այն է, որ կտավի էությունը բացահայտված է կենտրոնում, որտեղ արդեն դիտողին նայող երեխա կար։

08:27.000 --> 08:30.000
Ի վերջո, այնտեղ մենք տեսնում ենք երկրային բարիքների իրական արժեքը:

08:31.000 --> 08:37.000
Սա, ի դեպ, կրկին Յուլիա Սամոյլովան է՝ այս անգամ կոռումպացված կնոջ կերպարով։

08:37.000 --> 08:39.000
Եվ, իհարկե, մերկ կուրծքը։

08:39.000 --> 08:40.000
Որտե՞ղ կլինեինք մենք առանց նրա:

08:40.000 --> 08:45.000
Բրելովը հիանալի հիշում էր իր իտալական կեսօրվա գլխավոր սխալը.

08:45.000 --> 08:48.000
Ուրեմն ինչո՞ւ է մեր դիմաց դեռ կոռումպացված կին։

08:48.000 --> 08:51.000
Սկսենք նրանից, որ սա միայնակ մայր է։

08:51.000 --> 08:56.000
Այսօր այս կարգավիճակում ոչ մի ամոթալի բան չկա, բայց Հին Հռոմում ամեն ինչ լրիվ այլ էր։

08:56.000 --> 08:59.000
Միայն կուրտիզանուհին կարող էր երեխա մեծացնել առանց հոր։

08:59.000 --> 09:01.000
Հասկանու՞մ եք, թե ինչ է կատարվում։

09:01.000 --> 09:04.000
Փաստացի հայրությունն այն ժամանակ բոլորովին անկարեւոր էր։

09:05.000 --> 09:08.000
Երեխային մեծ տղամարդն ընդունել կամ չընդունել է ընտանիք։

09:09.000 --> 09:15.000
Նա էր, ով որոշեց, թե ինչ անել երեխայի հետ՝ թույլ տալ նրան տուն մտնել, թե տանել քաղաքային ջրամբար։

09:15.000 --> 09:16.000
Այո, դաժան ժամանակներ էին։

09:17.000 --> 09:24.000
Կնոջ կողքին ցրված են ոսկյա զարդեր; դա այն է, ինչ նա փորձել է փրկել աղետի պահին, բայց դա չի ստացվել:

09:24.000 --> 09:28.000
Իսկ հենց վերեւում կա մեկ այլ հետաքրքիր խորհրդանիշ՝ կոտրված անիվ:

09:28.000 --> 09:31.000
Ինչպիսի՞ թույն ասոցիացիա ժամանակի ցիկլի հետ:

09:31.000 --> 09:32.000
Ի վերջո, ժամանակը կոտրվել է:

09:32.000 --> 09:38.000
Պոմպեյը մոխրի մեջ թաղվեց տասնհինգ հարյուր տարի և ամբողջովին մոռացվեց:

09:39.000 --> 09:40.000
Բայց գիտե՞ք ինչ.

09:40.000 --> 09:45.000
Այս պատկերը նույնպես քարոզչության հաղթանակ է՝ այսպիսի հմուտ քաղաքական PR։

09:45.000 --> 09:49.000
Հիշեք, ես ձեզ պատմեցի Սամոյլովայի չորս կերպարների մասին։

09:49.000 --> 09:52.000
Այսպիսով, ահա նա չորրորդն է՝ Մայր Ռուսաստանը։

09:52.000 --> 09:54.000
Դուք տեսնում եք մի կնոջ երկու դուստրերով:

09:54.000 --> 10:00.000
Հիմա նայեք նրա զգեստի գույնին և հիմա համեմատեք այդ ամենը Ռուսաստանի դրոշի հետ:

10:00.000 --> 10:02.000
Ոչ մի ընդհանուր բան մի գտնեք:

10:02.000 --> 10:09.000
Եվ հիմա մենք հիշում ենք բոլոր սլավոնների Նիկոլայ I-ի գաղափարը՝ միավորել մեկ պետություն:

10:09.000 --> 10:16.000
Ու ուշադրություն դարձրեք, թե ով ունենք այստեղ թաքնված կին իշխանության կողքին, օպ, դա քրիստոնյա քահանա է:

10:16.000 --> 10:21.000
Եվ ահա ձեր պատասխանը՝ ի՞նչ է փրկությունը կրոնի և հայրենիքի հանդեպ սիրո մեջ։

10:21.000 --> 10:24.000
Ուստի թող քանդվեն հին աշխարհի հիմքերն ու կուռքերը։

10:25.000 --> 10:27.000
Մենք՝ տղաներս, փրկություն ունենք.

10:30.000 --> 10:31.000
Աստված, որքան գռեհիկ է:

10:32.000 --> 10:36.000
Սա ինչ էժան փորձ է բոլորից հավանություն ստանալու և բոլորի կողմից ճանաչում ձեռք բերելու համար:

10:37.000 --> 10:47.000
Զարմանալի չէ, որ Իվան Սերգեևիչ Տուրգենևն ավելի ուշ այս նկարի մասին ասաց՝ ճաքճքող նկար՝ էժանագին էֆեկտներով, բայց առանց պոեզիայի կամ բովանդակության։

10:47.000 --> 10:55.000
Նույնիսկ ոճային առումով Կառլ Բրելովը ոչ մի նոր բան չարեց, քանի որ այնտեղ արդեն Թեոդոր Ժուրիկոն ու նրա մեդուզան էին։

10:56.000 --> 11:04.000
Եվ որքան ավելի էլեգանտ և որքան հուզիչ տեսք ունի ֆրանսիացի վարպետի կտավը՝ համեմատած Բրելովի արածի հետ։

11:04.000 --> 11:08.000
Մենք ձեզ անպայման կպատմենք Gericault-ի մեդուզա լաստանավի մասին, բայց մեկ այլ անգամ:

11:08.000 --> 11:15.000
Իմ կարծիքով, Կարլ Բրելովն ունի միայն մեկ մեծ նկար՝ 1849 թվականի իր ինքնանկարը։

11:15.000 --> 11:23.000
Այդ ժամանակ արտիստին հայտնել են, որ նա ծանր հիվանդ է, և նրան ուղարկել են Իտալիա բուժման, որտեղ նա մահացել է երեք տարի անց։

11:23.000 --> 11:28.000
Առաջին անգամ, երբ Բրելովն աշխատեց նրա դիմանկարի վրա, նա ազնվորեն աշխատեց։

11:28.000 --> 11:34.000
Նա աշխատում էր՝ այլեւս ուշադրություն չդարձնելով ոչ հորը, ոչ էլ հասարակության կարծիքին։

11:34.000 --> 11:38.000
Եվ մեր առջև շատ հոգնած ծերուկ է։

11:38.000 --> 11:42.000
Մենք տեսնում ենք նրա դեմքի կնճիռները, տեսնում ենք նրա ձեռքերի կնճիռները։

11:42.000 --> 11:45.000
Եվ գիտեք, այսպիսին պետք է լինի արվեստը։

11:45.000 --> 11:49.000
Առաջին հերթին այն պետք է անկեղծ խոսի հեռուստադիտողի հետ։

11:51.000 --> 11:54.000
Դա Նիկոլայն էր՝ ստեղծագործ ալմոնախ Արտիֆիքսը։

11:54.000 --> 11:56.000
Կատեգորիա Ինչպես կարդալ արվեստ .

11:56.000 --> 12:02.000
Համոզվեք, որ ձեր մեկնաբանություններում հարցումներ թողեք այն մասին, թե ինչ այլ արտիստների մասին եք ցանկանում խոսել:

12:02.000 --> 12:03.000
Այս ամենը մենք կանենք։

12:03.000 --> 12:08.000
Եվ շուտով ձեզ սպասում են Միխայիլ Վրուբելը, Վինսենթ Վան Գոգը և, բնականաբար, Գուստավ Կլիմտը։

12:08.000 --> 12:11.000
Դուք խնդրել եք այս ամենը, մենք կխոսենք այդ ամենի մասին։

12:11.000 --> 12:15.000
Բայց ես ձեզ ոչինչ չեմ պատմի մեր հաջորդ, հաջորդ ծրագրի մասին:

12:15.000 --> 12:16.000
Դա բոլորովին նոր բան կլինի։

12:17.000 --> 12:22.000
Դե, վերջապես սեղմեք զանգի վրա, հավանեք, բաժանորդագրվեք մեր ալիքին։

12:22.000 --> 12:24.000
Եվ կտեսնվենք երկու շաբաթից: