Թարգմանչաց շարժման տեսադարանը

Կոնստանտին Ֆլավիցկի (Արքայադուստր Տարականովա).mp4

WEBVTT

00:00.000 --> 00:03.000
Նա միշտ ցանկացել է նմանվել Կառլ Բրելովին։

00:04.000 --> 00:07.000
Նա երկար ժամանակ փորձեց, բայց ոչինչ չստացվեց։

00:07.000 --> 00:09.000
Եվ դա լավ է:

00:09.000 --> 00:19.000
Կոնստանտին Ֆլավիցկին կարող էր վերածվել սովորական նմանակողի, փառք ձեռք բերել կենդանության օրոք, բայց աննկատ մնալ պատմության մեջ։

00:24.000 --> 00:26.000
Ամեն ինչ լրիվ այլ կերպ ստացվեց։

00:26.000 --> 00:28.000
Նա դեռ 30-ը չկար։

00:28.000 --> 00:32.000
Նա ապրել է Իտալիայում և աշխատել իր մեծ նկարի վրա։

00:33.000 --> 00:42.000
Կոնստանտին Ֆլավիցկիին հետապնդել է Պոմպեյի վերջին օրը նկարը Նա ցանկանում էր ստեղծել իր գլուխգործոցը եւ այն ներկայացնել հանրությանը։

00:43.000 --> 00:45.000
Բայց հենց այդ ժամանակ էլ սկսվեցին նկարչի խնդիրները:

00:46.000 --> 00:56.000
Նա ավելի ու ավելի էր զգում ոսկորների ցավերը, ավելի ու ավելի հոգնած էր զգում նույնիսկ առավոտյան, և երբեմն, ամենաանհրաժեշտ պահերին, գլխացավ էր զգում։

00:56.000 --> 00:59.000
Ոչինչ, պարզապես ավելորդ աշխատանք, մտածեց նա։

00:59.000 --> 01:10.000
Չէ՞ որ ամենակարեւորը նրա գլուխգործոցի վրա աշխատանքն ավարտելն էր, Սանկտ Պետերբուրգ բերելն ու Կոլիզեյի ասպարեզում իր քրիստոնյա նահատակներին հանրությանը ներկայացնելն էր։

01:10.000 --> 01:12.000
Աշակերտը չի գերազանցել ուսուցչին.

01:12.000 --> 01:15.000
Կտավը մնաց միայն Բրյուլովի իմիտացիա։

01:15.000 --> 01:19.000
Հասարակությունը նրան դիմավորեց սառնասրտորեն և աննկատ:

01:19.000 --> 01:20.000
Նա արդեն տեսել էր այս ամենը։

01:21.000 --> 01:29.000
Այս բոլոր թատերական դիրքերը, այս ամբողջ շինծու սարսափը, այս բոլոր մայրերը, երեխաները, փոքրիկները, որոնք շուտով կմահանան:

01:30.000 --> 01:38.000
Ավելի ողբերգական դարձնելու համար մնում էր միայն ավելացնել դժբախտ ձագ կամ լակոտ, որպեսզի պատկերն ամբողջությամբ ամբողջական տեսք ունենա։

01:39.000 --> 01:49.000
Տեսականորեն այս նկարը պետք է վախենա, բայց հենց որ նայես ու հասկանաս, ընդհանրապես չես վախենում։

01:49.000 --> 01:56.000
Անհաջողություն էր սպասված հաղթանակի փոխարեն, ճակատագրի հարված, բայց երկուսից միայն առաջինը։

01:56.000 --> 02:11.000
Հենց այնտեղ՝ Սանկտ Պետերբուրգում, նկարիչը հասկացավ, թե ինչու է հաճախակի հոգնած զգում, ինչու երբեմն, անգամ շոգին արթնանալով, դող էր զգում, և հակառակը՝ սաստիկ ցրտին անտանելի շոգ էր զգում։

02:11.000 --> 02:15.000
Եվ նաև հազի նոպաներ, որոնք հնարավոր չէր կառավարել։

02:16.000 --> 02:19.000
Թաշկինակի արյունը կասկած չէր թողնում։

02:19.000 --> 02:23.000
19-րդ դարում տուբերկուլյոզի դեմ բուժումներ չկային։

02:24.000 --> 02:28.000
Կարելի էր հույս դնել միայն պատահականության վրա, ինչպես նաև մեկնել տաք երկրներ բուժվելու։

02:29.000 --> 02:46.000
Բայց ի՜նչ ճամփորդություն, երբ փողը փաստորեն չկա, երբ հանրությունը չընդունեց քո վերջին նկարը, որի վրա աշխատել ես 4 տարի, երբ Ակադեմիայի տրամադրած ստուդիան մնացել է միայն ողորմության պատճառով, իսկ ապագան շատ քիչ հույս է տալիս։

02:46.000 --> 02:51.000
Նա կարող էր սկսել նկարել Վելմոսի դիմանկարները, գումար վաստակել դրանից և գնալ բուժման:

02:52.000 --> 02:56.000
Այո, կարող էր, բայց Ֆլավիցկին բոլորովին այլ ընտրություն կատարեց։

02:56.000 --> 02:58.000
Չէ, նա որոշել է անմահություն խաղալ։

02:58.000 --> 03:00.000
Սա հենց այն է, ինչ պետք էր նկարչին։

03:01.000 --> 03:03.000
Եվ դրա համար նա ամեն ինչ դրեց գծի վրա:

03:03.000 --> 03:10.000
Նա շատ երկար սովորեց, չափազանց երկար գնաց իր կուռքի հետքերով, շատ երկար կրկնօրինակեց նրա աշխատանքը։

03:10.000 --> 03:13.000
Հիմա ճակատագիրն ինքը ընտրություն է կատարել նրա փոխարեն։

03:14.000 --> 03:16.000
Նա այլեւս ժամանակ չուներ սովորելու։

03:16.000 --> 03:20.000
Ավելի ու ավելի հաճախակի էին կրկնվում հազի նոպաները։

03:20.000 --> 03:23.000
Այո, Յուպիտերի կլիման չի նպաստել վերականգնմանը։

03:23.000 --> 03:31.000
Բայց Ֆլավիցկին համառորեն մերժեց բժիշկների առաջարկությունները և շարունակեց աշխատել իր նկարի վրա:

03:34.000 --> 03:44.000
Արքայադուստր Տարականովա Անվիճելի գլուխգործոց, ռուսական գեղանկարչության ամենազարմանալի նկարներից մեկը, որը, սակայն, հաճախ ներկայացվում է սխալ։

03:44.000 --> 03:50.000
Խոսում են միայն հենց գլխավոր հերոսի ճակատագրի մասին, իսկ Ֆլավիցկու նկարը հիշատակվում է ավելի ուշ։

03:50.000 --> 03:56.000
Բայց այստեղ մի շատ կարևոր դետալ պետք է նշել՝ կտավի վրա պատմական սյուժեն ընդամենը պայմանականություն է։

03:56.000 --> 03:59.000
Ֆլավիցկին նրան ընտրել է միայն մեկ պատճառով.

03:59.000 --> 04:08.000
Այն ժամանակ Ակադեմիայում դասական էին համարվում միայն երկու թեմա՝ կրոնական և պատմական, իսկ երկրորդի շրջանակը շատ ավելի լայն էր։

04:08.000 --> 04:11.000
Անմիջապես անդրադառնանք առաջին հարցին.

04:11.000 --> 04:15.000
Պատկերը բացարձակապես կապ չունի պատմության հետ։

04:15.000 --> 04:20.000
Նախ, արքայադուստր Տարականովան չի մահացել ջրհեղեղի ժամանակ։

04:20.000 --> 04:23.000
Եվ երկրորդը, նա պարզապես չէր կարող միայնակ մնալ խցում։

04:23.000 --> 04:25.000
Ի վերջո, նա քաղաքական հանցագործ էր։

04:25.000 --> 04:31.000
Նա ցանկանում էր իշխանությունը վերցնել Եկատերինա Մեծից, ով ինքն ապօրինաբար զավթել էր գահը։

04:32.000 --> 04:35.000
Սա նշանակում է, որ նա պարզապես երբեք մենակ չի մնացել խցում։

04:36.000 --> 04:38.000
Նա անընդհատ դիտվում էր, անընդհատ նայում էր:

04:38.000 --> 04:40.000
Նա չափազանց վտանգավոր էր:

04:40.000 --> 04:49.000
Եվ այդ պատճառով Կոնստանտին Ֆլավիցկին իր ֆիլմում որոշեց ցույց տալ մի բոլորովին նոր բան, մի բան, որը աշխարհը դեռ չի տեսել։

04:49.000 --> 04:52.000
Եկեք անցնենք մանրամասների և նշանների միջով:

04:52.000 --> 04:53.000
Այստեղ նրանցից շատերը կան։

04:53.000 --> 04:55.000
Հիմնական բանը ուշադիր նայելն է:

04:55.000 --> 04:56.000
Եվ ահա դրանցից առաջինը.

04:57.000 --> 05:00.000
Կողքին գավաթ ու հաց ես տեսնում։

05:00.000 --> 05:02.000
Նրանք սեղանի վրա են:

05:02.000 --> 05:06.000
Ուշադիր նայեք, տեսնում եք, դրանք թափանցիկ են։

05:06.000 --> 05:08.000
Իսկ ի՞նչ է սա մեզ ասում:

05:08.000 --> 05:16.000
Անմիջապես Աստվածաշնչից մի արտահայտություն եմ հիշում՝ գինի խմիր, հետո արյունս, հաց կեր, հետո մարմինս:

05:17.000 --> 05:46.000
Ի վերջո, մեր առջև անորսալի, անցնող կյանքի խորհրդանիշը գրեթե լուծարվել է, դարձել պատրանքային, անցողիկ, միայն թեթևակի ընկալելի, և նկարիչն ինքը չի՞ զգում նույնը հազի յուրաքանչյուր նոր նոպայի հետ՝ հասկանալով, որ կյանքը հեռանում է իրենից, որ բոլոր հույսերը կործանվում են, որ նրանք դառնում են նույնքան պատրանք, և որ նա շուտով ոչինչ չի ունենա։

05:46.000 --> 05:48.000
Եվ հետո արքայադուստրը:

05:48.000 --> 05:55.000
Նա հարսանեկան զգեստով է՝ կատարյալ սպիտակ, բացարձակ մաքուր, վրան էլ կարմիր թիկնոց է գցված։

05:55.000 --> 05:59.000
Քրիստոնեական ավանդույթում այս գույնը խորհրդանշում է նահատակությունը:

06:00.000 --> 06:02.000
Մեր առջև մահվան պատմությունն է։

06:02.000 --> 06:05.000
Ավելի ճիշտ՝ հոգու անմահությունը։

06:05.000 --> 06:12.000
Կյանքը հալչում է, այն գրեթե ամբողջությամբ թափանցիկ է դարձել, բայց առջևում, առջևում ինչ-որ նոր բան է սպասում։

06:12.000 --> 06:15.000
Ինչպե՞ս է լույսը բաշխվում նկարում:

06:15.000 --> 06:18.000
Նրա հետ միաձուլվում են ջրի առվակներ։

06:18.000 --> 06:21.000
Ո՛չ, մենք մահվան առջև չենք կանգնած, մեզ նոր ծնունդ է սպասվում։

06:21.000 --> 06:23.000
Իսկ հիմա ինքը՝ արքայադուստրը։

06:23.000 --> 06:25.000
Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ նա չի տառապում:

06:25.000 --> 06:29.000
Ո՛չ, սա տանջանք չէ, սա հաճույք է և ամբողջովին մարմնական։

06:30.000 --> 06:39.000
Պարզապես նայեք նրա փակ կոպերին, բացված շուրթերին, ինչպես են նրա ձեռքերը նյարդայնորեն սեղմում պատին:

06:39.000 --> 06:51.000
Հենց Հռոմում Ֆլավիցկին տեսավ Ջովանի Լորենցե Բերնինիի քանդակները, և նրանք այնպիսի տպավորություն թողեցին նրա վրա, որ նկարիչն այլևս չէր կարող պարզապես դրանք հանել իր գլխից։

06:51.000 --> 07:00.000
Պարզապես համեմատեք երանելի Լյուդովիկա Ալբերտոնիի էքստազը Ֆլավիցկու արածի հետ, ընդհանուր ոչինչ չեք գտնի։

07:00.000 --> 07:02.000
Այո, արքայադուստրը չի տառապում:

07:02.000 --> 07:09.000
Ոչ, դա ավելի շատ նման է ուրախության և բոլորովին այլ տեսակի, որն այնքան հաճախ ընկալվում է որպես տանջանք:

07:10.000 --> 07:22.000
Սա միասնություն է նոր կյանքի հետ, այն ամենի հետ, ինչ երևում էր նկարչի սեփական կյանքի հորիզոնում, այն ամենի հետ, ինչը մոտենում էր յուրաքանչյուր նոր հազի նոպաին, ինչի հետ անհնար էր փախչել:

07:23.000 --> 07:34.000
Մեր հոգին, ըստ Ֆլավիցկու, մահվան հարսն է, մարմնի մահը, նրա ծեսը, ամուսնությունները. պատմական սյուժեի քողի տակ նկարիչն ավելին է ստեղծել.

07:35.000 --> 07:40.000
Նա պատմեց մահվան վախի դեմ հաղթանակի պատմությունը, պատմեց սեփական պայքարի պատմությունը:

07:41.000 --> 07:47.000
Ինձ թվում է, որ սա ռուսական գեղանկարչության պատմության ամենահոգեհարազատ նկարներից է։

07:48.000 --> 07:53.000
Կոնստանտին Ֆլավիցկին կարողացավ դառնալ ոչ միայն Կառլ Բրելովը:

07:53.000 --> 07:55.000
Նա ցատկեց դրա վրայով գլխին։

07:55.000 --> 08:03.000
Ի՞նչ հոյակապ սիմվոլիզմ կա այստեղ, և ի՞նչ շարժում է զգացվում ամբողջ կտավի վրա՝ թվացյալ ստատիկ պատկերի շնորհիվ:

08:04.000 --> 08:17.000
Սրանք ջրի հոսքեր են և առնետներ, որոնք փորձում են փախչել արքայադստեր մահճակալի վրա, և հենց գլխավոր հերոսի կերպարը, որը, կարծես, պատրաստվում է պատը պոկել և թռչել:

08:17.000 --> 08:28.000
Պարզապես իրական գեղանկարչությունը գոյություն չունի առանց կենդանի հույզերի, քանի որ նկարները ոչ միայն ներկված են ներկերով, այլ ներկապնակը խառնված է նկարչի արյան հետ։

08:28.000 --> 08:32.000
Եվ միայն այդ դեպքում մենք մեր առջև տեսնում ենք իսկական գլուխգործոց։

08:32.000 --> 08:44.000
Եվ մենք հասկանում ենք բնապատկերի իրական գեղեցկությունը, զգում ենք այդ մեծ սերը, հասկանում ենք իրական խաղաղություն կամ տեսնում սարսափ ու մղձավանջներ։

08:44.000 --> 09:12.000
Եվ հենց այդ ժամանակ է առաջանում այն ​​զարմանալի էֆեկտը, որի համար նկարչությունն այնքան է սիրում, երբ նկարը քանդում է շրջանակը և դառնում պորտալի այլ հարթություն, իսկ դու, կանգնելով դրա դիմաց, զգում էս, որ գլխիդ հարվածել են հետույքով, իսկ հետո քեզ բարձրացրել են ոտքիդ, կանգնեցրել կտավի առջև և ասել.

09:13.000 --> 09:16.000
Բայց որտեղ բարձր է, այնտեղ էլ ցածր է։

09:16.000 --> 09:20.000
Երկրային ու երկնային բաները միշտ գնում են ձեռք ձեռքի տված վարձակալության հետ:

09:20.000 --> 09:25.000
Այն բանից հետո, երբ Ֆլավիցկին ստեղծեց իր նկարը, դրա համար սակարկություններ սկսվեցին:

09:25.000 --> 09:33.000
Պավել Տրետյակովն անմիջապես նկատեց կտավը և նկարի համար Ֆլավիցկիին առաջարկեց 3000 ռուբլի՝ ահռելի գումար այն ժամանակ։

09:33.000 --> 09:37.000
Բայց նկարչին անհրաժեշտ էր ինչ-որ բան թողնել ընտանիքում և գնալ բուժման։

09:37.000 --> 09:42.000
Եվ նա խնդրեց ոչ պակաս, քան 5000, բայց Տրետյակովը կանգ առավ։

09:42.000 --> 09:45.000
Արդյունքում Ֆլավիցկին մահացավ՝ երբևէ չտեսնելով գումարը։

09:45.000 --> 09:48.000
Իսկ հետո աճուրդին ներգրավվել են նրա եղբայրները։

09:48.000 --> 09:54.000
Խնդրել են ոչ պակաս, քան 12,5 հազար, բայց Տրետյակով Տրետյակովը դեռ գումարը չի տվել։

09:54.000 --> 10:02.000
Արդյունքում եղբայրները աղքատացան, հայտնվեցին աղքատության եզրին, և նույնիսկ այդ ժամանակ գլուխգործոցը վաճառեցին 2500 ռուբլով։

10:03.000 --> 10:05.000
Այսպիսի արվեստ, այսպիսի բաներ։

10:08.000 --> 10:10.000
Այսօրվա համար այսքանը:

10:10.000 --> 10:15.000
Հաջորդ անգամ ձեզ հետ կխոսենք Էդուարդ Մանեի՝ Բար Ֆալիբերգե կտավի մասին:

10:15.000 --> 10:17.000
Ես իսկապես սիրում եմ այս նկարը:

10:17.000 --> 10:23.000
Վերջին տեսանյութում մենք պատմեցինք, թե ինչպես էինք ձեզ համար փոքրիկ անակնկալ պատրաստել Ամանորին։

10:23.000 --> 10:29.000
Այսպիսով, մենք ունենք բռնցքամարտի երեք գաղտնիք, որոնք կհանձնենք մեր բաժանորդներին։

10:29.000 --> 10:32.000
Ի՞նչ է պետք անել մրցույթին մասնակցելու համար:

10:33.000 --> 10:46.000
Դուք պետք է դառնաք մեր VKontakte խմբի անդամը, մրցույթին մասնակցելով այս տեսանյութը վերատեղադրեք ձեր պատին այնտեղից Artifix ստորագրությամբ:

10:46.000 --> 10:54.000
Վերջում մենք կընտրենք երեք պատահական մարդկանց և նրանց նվերներ կտանք այստեղ՝ Artifix Loft-ում դեկտեմբերի 26-ին։

10:54.000 --> 10:57.000
Մրցույթի արդյունքները կհրապարակվեն 22-ին։

10:58.000 --> 11:04.000
Եթե ​​հանկարծ չապրեք Մոսկվայում կամ չկարողանաք գալ այստեղ, մենք անպայման ձեզ ամեն ինչ կուղարկենք փոստով։

11:04.000 --> 11:14.000
Դե, հավանեք, սեղմեք զանգը, բաժանորդագրվեք մեր սոցիալական ցանցերին Telegram-ում, Instagram-ում և գուշակեք ի՞նչ:

11:14.000 --> 11:17.000
Կհանդիպենք շուտով երկու շաբաթից: