Թարգմանչաց շարժման տեսադարանը

Հաղթանակի օր. Սևաստոպոլի պաշտպանություն. Ալեքսանդր Դեյնեկա.mp4

WEBVTT

00:02.000 --> 00:04.000
Այսօր մեծ օր է։

00:04.000 --> 00:10.000
Անկախ նրանից, թե ինչ է ասում մեկը, անկախ նրանից, թե ով է փորձում կեղծել այս ամսաթիվը քարոզչությամբ:

00:11.000 --> 00:14.000
Ես կխոսեմ ամենահուզիչ նկարներից մեկի մասին։

00:15.000 --> 00:19.000
Սա Սևաստոպոլի պաշտպանության նկարն է Ալեքսանդր Դեյնեյկեի կողմից:

00:19.000 --> 00:22.000
Այս նկարը պարունակում է այս տոնի ողջ էությունը։

00:28.000 --> 00:37.000
Նա նկարի վրա սկսել է աշխատել 1942 թվականի փետրվարին՝ Հայրենական մեծ պատերազմի ամենադժվար ժամանակաշրջանում։

00:38.000 --> 00:48.000
Նկարիչը նոր էր վերադարձել Մոսկվա Յուխնովի մոտ գտնվող մարտական ​​շրջանից, և նրան ցույց տվեցին ավերված Սևաստոպոլի լուսանկարը, որը տպագրվել էր գերմանական թերթերից մեկում։

00:48.000 --> 01:09.000
Ինքը՝ Դենեկոն, ավելի ուշ հիշեց. դժվար պատերազմ էր ընթանում, դաժան ձմեռ էր, հարձակման սկիզբը տեղի էր ունենում տարբեր տեղային հաջողությամբ, ծանր մարտերով, երբ կործանիչները կարմիր հետքեր էին թողնում ձյան մեջ վերքերից, իսկ պայթյուններից ձյունը սևացավ։

01:09.000 --> 01:12.000
Բայց այնուամենայնիվ որոշեցի գրել Սեւաստոպոլի պաշտպանության մասին։

01:13.000 --> 01:18.000
Որովհետև ես սիրում էի այս քաղաքն իր կենսուրախ մարդկանց, ծովի և իր ինքնաթիռների համար:

01:18.000 --> 01:28.000
Եվ հետո ես իմ աչքերով պատկերացրեցի, թե ինչպես է այդ ամենը ծխում, ինչպես կանայք դադարեցին ծիծաղել, և նույնիսկ երեխաներն էին զգում, թե ինչ է շրջափակումը։

01:28.000 --> 01:31.000
Նկարչությունն ավարտվել է մինչև այդ տարվա աշուն։

01:31.000 --> 01:41.000
Ինչպես հետագայում խոստովանեց ինքը՝ նկարիչը, ինքն ու իր կտավը միաձուլվեցին մեկ ամբողջության մեջ և գրեթե վեց ամսով դուրս մնացին կյանքից:

01:41.000 --> 01:43.000
Նա ոչինչ չէր հիշում այս շրջանից։

01:43.000 --> 01:48.000
Նրան միայն մեկ ցանկություն ուներ՝ գործն ավարտել հնարավորինս արագ։

01:48.000 --> 02:01.000
Երբ Ալեքսանդր Ալեքսանդրովիչ Դենեկոն պաշտպանում էր Սևաստոպոլին, շատերը նրան կշտամբում էին, որ դա իրականում նկար չէ, որ այն ավելի շատ նման է պաստառի կամ քարոզչության։

02:01.000 --> 02:10.000
Իսկապես, կտավը շատ պարզ է թվում, և միևնույն ժամանակ չի տեղավորվում ռեալիզմի կամ սոցիալիստական ​​ռեալիզմի շրջանակում։

02:10.000 --> 02:15.000
Միայն թե սա բառի սովորական իմաստով պաստառ չէ։

02:15.000 --> 02:21.000
Պաստառը նախատեսված է կարճ գործողությունների, մեկ կրակոցի, մեկ հարվածի համար:

02:21.000 --> 02:26.000
Եվ հետո դուք վարժվում եք պաստառին, և այն մեռնում է:

02:27.000 --> 02:30.000
Բայց Դեյնեկայի նկարը պարզապես կոչ չէ:

02:31.000 --> 02:33.000
Սպանեք թշնամուն կարճ կարգախոսով.

02:34.000 --> 02:36.000
Սա շատ բազմարժեք կտավ է։

02:37.000 --> 02:42.000
Ասում են՝ արվեստն այն է, երբ քեզ մոտ սագի թմբիրն է:

02:42.000 --> 02:46.000
Այս զգացողությունն եմ ունենում ամեն անգամ, երբ տեսնում եմ Սեւաստոպոլի պաշտպանությունը։

02:47.000 --> 02:51.000
Սա ինքնին Սևաստոպոլը չէ, սա ամենևին էլ այս քաղաքը չէ։

02:51.000 --> 02:53.000
Այստեղ մենք խոսում ենք այլ բանի մասին:

02:53.000 --> 02:57.000
Ըստ էության, մենք կանգնած ենք բարու և չարի պայքարի հետ:

02:57.000 --> 03:12.000
Եվ սպիտակազգեստ պայծառ հրեշտակները իջան դրախտից՝ փակելու դժոխքի ծանր դարպասները, որոնք հանկարծակի բացվեցին, և որոնց միջով արդեն ճեղքել էին կեղտոտ կանաչ, հողեղեն համազգեստով սև մարտիկների ոհմակը:

03:13.000 --> 03:17.000
Սպիտակ նավաստի վերնաշապիկներով այս հրեշտակները գրեթե երբեք չեն դիպչում գետնին:

03:17.000 --> 03:19.000
Նրանք նման են պտտահողմի։

03:19.000 --> 03:24.000
Եվ այս հորձանուտը ծնվում է առաջին պլանում հայտնված նավաստիների ֆիգուրների շնորհիվ։

03:24.000 --> 03:32.000
Մեկը ձեռքը բարձրացնում է նռնակով, մյուսը, կարծես շարունակելով իր շարժումը, արդեն պատրաստ է պայթուցիկների մի փունջ բաց թողնել։

03:32.000 --> 03:35.000
Մի պառակտում, և այն կթռչի դեպի թշնամին:

03:35.000 --> 03:38.000
Իսկ ծայրահեղ աջ կողմում գտնվողը մահացու վիրավոր է։

03:38.000 --> 03:43.000
Նրան կողք են քաշում, ասես քամու ուժգին պոռթկումը նրան տանում է այս աշխարհից։

03:44.000 --> 03:47.000
Ի դեպ, կենտրոնական դեմքի համար կեցվածք է ընդունել մի կին։

03:48.000 --> 03:52.000
Պատերազմի ժամանակ նկարիչը պարզապես չէր կարողանում տղամարդ կերպար գտնել։

03:52.000 --> 03:57.000
Եվ այսպես, նա հրավիրեց իր ծանոթ մի մարզիկի, ով լուսանկարվեց իր համար։

03:58.000 --> 04:01.000
Բայց ես այս փաստը մի փոքր այլ կերպ եմ ընկալում։

04:01.000 --> 04:10.000
Ի վերջո, այս կերպարն այն կանանց կերպարն է, ովքեր նույնպես կռվել են պատերազմում և նույնպես իրենց անմահ ներդրումն են ունեցել հաղթանակի գործում։

04:10.000 --> 04:12.000
Բարի ուժերը քիչ են։

04:13.000 --> 04:21.000
Նրանք շտապում են այնտեղ, որտեղ իրենց սպասում է անխուսափելի մահը, և դժոխքի դուռը, որը շտապ պետք է փակեն իրենց լուսավոր մարմիններով։

04:21.000 --> 04:24.000
Այդ մարմիններից քանի՞սն էին այնտեղ:

04:24.000 --> 04:30.000
Նավաստիների ֆիգուրները քիչ են, բայց նրանցից յուրաքանչյուրն ունի հզոր ընդհանուր իմաստ:

04:30.000 --> 04:33.000
Այս նկարում անսովոր լարվածություն կա.

04:33.000 --> 04:42.000
Այն ուժեղացնում է նռնակով կիսամերկ նավաստի երրորդ կերպարանքը, որը բարձրանում է ասես Գողգոթա, որտեղ ընթանում է լույսի ու խավարի մահկանացու ճակատամարտը։

04:43.000 --> 04:47.000
Նկարիչն ասես ուզում է ասել՝ հիմա քո հերթն է։

04:47.000 --> 04:50.000
Մտեք ճակատամարտ, կատարեք ձեր առաջին քայլը դեպի Գողգոթա:

04:50.000 --> 04:55.000
Կիսամերկ նավաստու ֆիգուրը բառացիորեն դուրս է գալիս նկարի շրջանակից։

04:55.000 --> 04:57.000
Տեխնիկան հայտնի է դեռ Կարավագիայի դարաշրջանից:

04:58.000 --> 05:02.000
Ստեղծված է ձեր անմիջական մասնակցության էֆեկտն այս պայքարին։

05:02.000 --> 05:07.000
Իտալացի վարպետի ազդեցությունը զգացվում է նաև նկարչի լույսի հետ խաղալու մեջ։

05:08.000 --> 05:09.000
Նա այստեղ շատ սկզբունքային է։

05:10.000 --> 05:12.000
Նրա միջոցով է փոխանցվում հիմնական հակամարտությունը։

05:12.000 --> 05:21.000
Եվ այս լույսը բացառապես ներքին ծագում ունի, քանի որ երկինքը մարել է, այն պղտորվել է ծխով և կրակների արտացոլանքներով։

05:21.000 --> 05:22.000
Եվ այդպես կոտրվեց:

05:22.000 --> 05:27.000
Լույսի մարտիկները մարտի են նետվում հենց ձեր աչքի առաջ, և նրանց արգելք չկա:

05:27.000 --> 05:32.000
Հրացանների տակառները հիշեցնում են Վերածննդի դարաշրջանի հայտնի նկարի պատճենները:

05:32.000 --> 05:34.000
Սա Պաոլո Ուչելոն է։

05:34.000 --> 05:36.000
Հռոմեական մամուլի կռիվ.

05:42.000 --> 05:49.000
Այս նիզակների կոճղերը հատուկ, սարսափելի ռիթմ են հաղորդում՝ մահկանացու, ձեռնամարտի ռիթմերը։

05:49.000 --> 05:53.000
Նավաստիների կերպարանքը միաժամանակ ֆիզիկական է, շոշափելի և ուրվական։

05:54.000 --> 05:58.000
Այս չարագուշակ երկնքում տեսանելի են միայն սև պողպատե թռչունների սպառնալից ուրվագիծը:

05:59.000 --> 06:00.000
Երկինքը մթնեց։

06:00.000 --> 06:04.000
Եվ սա էլ ավելի համոզիչ է դարձնում նավաստիների սպիտակ հագուստները։

06:04.000 --> 06:07.000
Նրանք լույսի միակ աղբյուրն են։

06:07.000 --> 06:11.000
Այժմ նրանք հենց երկինքն են, որոնք արդար բարկությամբ իջնում ​​են երկիր։

06:12.000 --> 06:15.000
Նկարի երեք հիմնական ֆիգուրները զսպանակի պես ոլորված են։

06:16.000 --> 06:20.000
Ահա թե ինչպես են ցանկացած զինվորի նյարդերը ոլորվում մահաբեր հարձակումից առաջ.

06:20.000 --> 06:22.000
Այս նավաստիների վրա:

06:22.000 --> 06:28.000
Այս լույսի մարտիկները, որոնք մահանում են ձեր աչքի առաջ, կրում են այնպիսի պատասխանատվություն, այնպիսի բեռ։

06:28.000 --> 06:31.000
Նրանք պետք է ամեն գնով փակեն դժոխքի դարպասները։

06:31.000 --> 06:39.000
Նրանք ոլորված են, քանի որ նրանք վերջին սահմանն են երկու աշխարհների միջև, և սպիտակ հագուստով նավաստիների խորհրդանշականությունն ու անկշռությունը:

06:40.000 --> 06:51.000
Ինչպե՞ս կարելի է չհիշել մեծ Էլ Գրեկին, ում իր նկարներում երկրային ամեն ինչ ընդհանրապես խախտում էր ձգողության օրենքները՝ ստիպելով քեզ տեսնել երկրային դրամայի պրիզմայով։

06:51.000 --> 06:54.000
Դրամա երկնքից, դրամա տիեզերական մասշտաբով։

06:55.000 --> 06:59.000
Այս հիանալի և սարսափելի պատկերը.

06:59.000 --> 07:02.000
Խոսքը հաղթանակի իրական արժեքի մասին է:

07:03.000 --> 07:06.000
Երազիր խաղաղության մասին, ոչ թե պատերազմի.

07:06.000 --> 07:08.000
Երազները հակված են իրականանալու։

07:09.000 --> 07:09.000
Շնորհավոր ձեր տոնը:

07:10.000 --> 07:11.000
Բարի կեսօր։