Թարգմանչաց շարժման տեսադարանը

Յոհաննես Վերմեեր ⧸ Նկարի գաղտնիքը.mp4

WEBVTT

00:05.000 --> 00:07.000
Դուք կարող եք իմանալ այդ զգացումը:

00:08.000 --> 00:10.000
Դուք նայում եք նկարին թանգարանում կամ գուցե էկրանին:

00:11.000 --> 00:13.000
Եվ լսվում է դատարկ բեկորի քեմոտիդենը։

00:14.000 --> 00:17.000
Ինչպիսի՞ նյութ է այս արվեստի գործը:

00:19.000 --> 00:20.000
Վերմեերի հետ ավելի հեշտ է:

00:20.000 --> 00:22.000
Նրան սիրելը հեշտ է:

00:22.000 --> 00:26.000
Նույնիսկ եթե դուք երբեք չեք լսել նրա անունը, դուք անպայման տեսել եք մարգարիտ ականջօղ:

00:26.000 --> 00:28.000
Սա անհնար է չընդունել։

00:28.000 --> 00:33.000
Նրա նկարները նման են լուսանկարների` լուսանկարչության հայտնագործումից մեկուկես դար առաջ:

00:34.000 --> 00:36.000
Նայեք պատի լցված ճեղքերին:

00:36.000 --> 00:44.000
Վերմեերը ծնվել և ապրել է Դելֆտ քաղաքում, որտեղ 1654 թվականին պայթել է հրդեհային պահեստը։

00:44.000 --> 00:49.000
Հարյուրից ավելի զոհեր, ավերվել է քաղաքի հսկայական հատվածը։

00:49.000 --> 00:55.000
Շենքերը փլվել են, ինչպես թղթե տներ, իսկ Վերմեյրի նկարներում միայն ճաքերն են խոսում պայթյունի մասին։

00:56.000 --> 00:58.000
Բայց անիծյալ, ճեղքերը այնքան մանրամասն են:

00:58.000 --> 01:02.000
Նկարն այնքան էլ մեծ չէ, մոտավորապես 4 A4 թերթ:

01:02.000 --> 01:06.000
Բայց այս փոքրիկ բանը, կարծես, թաքցնում է մի շատ կարևոր բան իր հեղինակի մասին:

01:06.000 --> 01:08.000
Վերմեերի մասին քիչ բան է հայտնի։

01:09.000 --> 01:12.000
Ինչ-որ բան հայտնի է նրա հոր, երեխաների, կնոջ և եկամուտների մասին։

01:12.000 --> 01:13.000
Բայց դատարկ է:

01:13.000 --> 01:16.000
Ես ուզում եմ պատմություններ, ես ուզում եմ լսել կատակներ մարդկանց մասին:

01:16.000 --> 01:17.000
Կատակներ չկան։

01:17.000 --> 01:18.000
Նույնիսկ չակերտներ չկան:

01:18.000 --> 01:20.000
Ես էլ չգիտեմ, թե նա ինչ տեսք ուներ։

01:20.000 --> 01:25.000
Երբեմն արվեստը խոսում է մարդու փոխարեն, բայց Յոհանասի աղբարկղերում կան շարունակական փակ տեսարաններ:

01:25.000 --> 01:29.000
Ահա կուժով մի կին, ահա մի կին նամակ է կարդում, ահա պարզապես մի կին:

01:29.000 --> 01:32.000
Մի երկու բնապատկեր, որ արդեն տեսել եք, մի քիչ դիցաբանություն:

01:32.000 --> 01:35.000
Կինը վաճառում է իրեն, իսկ մեկ այլ կին օգնում է մարքեթինգին:

01:35.000 --> 01:43.000
Կանայք՝ տղամարդկանց հետ, կանայք՝ առանց տղամարդկանց, այստեղ՝ սափորով կին, այստեղ նամակ կարդում է կինը, և այստեղ կինը կարծես խաղում է։

01:44.000 --> 01:48.000
Դուք նայում եք այս նկարին, և ամեն ինչ կա, և ամեն ինչ նույնն է:

01:48.000 --> 01:51.000
Այստեղ դուք ունեք փափուկ իրատեսական լույս և նույնքան փափուկ ստվերներ:

01:51.000 --> 01:55.000
Եթե ​​դահլիճը բաժանեք անկյունագծով, ապա կոմպոզիցիան կբաժանվի երկու հակադիր գույների:

01:55.000 --> 01:57.000
Եվ սա զուտ նկարչի ինտուիցիան է:

01:57.000 --> 01:59.000
Գունավոր անիվը դեռ հորինված չէր։

01:59.000 --> 02:02.000
Հեռանկարը կառուցված է անվրեպ, իդեալական ցանցի վրա:

02:02.000 --> 02:04.000
Այստեղ, անիծյալ, սեղանն ավելի շատ տեղ է զբաղեցնում, քան կերպարները:

02:04.000 --> 02:05.000
Վերցված միասին!

02:06.000 --> 02:09.000
Եվ սա այնքան էլ տրիվիալ չէ, որքան թվում է առաջին հայացքից։

02:09.000 --> 02:15.000
Ահա, այստեղ՝ Վերմերում, տղամարդիկ և կանայք նստած են շատ մոտ, բայց տղամարդը հսկայական է թվում՝ դիմացի փոքրիկի համեմատ։

02:15.000 --> 02:16.000
Սա մեզ համար նորություն չէ։

02:16.000 --> 02:20.000
Ֆիլմերում, հատկապես լայնանկյուն ոսպնյակով նկարահանված կադրերում, մենք դա անընդհատ տեսնում ենք։

02:20.000 --> 02:30.000
17-րդ դարում ամեն նկարիչ չէր, որ պատրաստ էր դեմ գնալ իր ինտուիցիային և որսալ չափերի այս տարբերությունը, այդ իսկ պատճառով շատ կտավներ, ինչպես այս մեկը, հարթ տեսք ունեին:

02:30.000 --> 02:33.000
Սրիկա Վերմերին վաղուց էին կասկածում ոսպնյակներ օգտագործելու մեջ։

02:34.000 --> 02:38.000
Նրա կտավների որոշ առարկաներ մշուշոտ են, կարծես թե առանց ուշադրության կենտրոնում են, իսկ վերևում ընդգծված կետերը:

02:38.000 --> 02:41.000
Թեման մշուշոտ պատկերելու մտադրությունն այնքան էլ հեշտ չէ:

02:41.000 --> 02:46.000
Բայց ոչ մի կոշտ հաստատում չկա, որ նա օգտագործել է տեսախցիկ obscura հայելի կամ տպագիր:

02:46.000 --> 02:53.000
Նկարչի մեթոդը վերստեղծելու փորձերում նրա նկարների ինտերիերը վերակառուցվել են մեկից ավելի անգամ, և երաժշտության դասը ամենահաջողակն էր:

02:53.000 --> 02:56.000
Այո, նկարից կա մեկ դետալ, որը հնարավոր չէ վերակառուցել։

02:56.000 --> 03:01.000
Արտացոլման մեջ աղջկա գլուխը, ինչպես վերակառուցման, այնպես էլ բնագրում, ուղղված է դեպի տղամարդը։

03:01.000 --> 03:05.000
Միևնույն ժամանակ, վերակառուցման աղջիկը, իսկապես, գրեթե նայում է տղամարդու բերանին։

03:05.000 --> 03:08.000
Բայց վերմեյրի կտավի տիկինը կարծես փորձում է թաքցնել իր հետաքրքրությունը։

03:08.000 --> 03:10.000
Նրա ուսերն ամբողջությամբ դեպի ձախ են ուղղված։

03:10.000 --> 03:12.000
Միայն անիծված հայելին է նրան տալիս:

03:12.000 --> 03:14.000
Ի դեպ, տղամարդու հետ նույնպես հեշտ չէ.

03:14.000 --> 03:17.000
Նման մեթոդ կա՝ ինֆրակարմիր ռեֆլեկտոգրաֆիա։

03:17.000 --> 03:22.000
Այն թույլ է տալիս նայել նկարի մակերեսի տակ և դրա տակ գտնվող շերտերից ստանալ սև ու սպիտակ լուսանկարներ:

03:22.000 --> 03:25.000
Տեսեք, թե ինչպիսի տեսք ուներ կոմպոզիցիան աշխատանքի սկզբնական փուլում:

03:25.000 --> 03:31.000
Երաժշտության դասի լուսանկարը ցույց է տալիս, որ տղամարդը սկզբում շատ ավելի մոտ է կանգնած եղել աղջկան, իսկ Վերմեերը դիտավորյալ նրան աջ է տեղափոխել։

03:31.000 --> 03:38.000
Եվ երբ մենք հասկանում ենք, որ ներկայումս հերոսների միջև բարդ քիմիական գործընթացներ են տեղի ունենում, մնացած բոլոր մանրամասները տեղն են ընկնում։

03:40.000 --> 03:42.000
Իզուր չէ, որ պատուհանից դուրս ոչինչ չես տեսնում։

03:42.000 --> 03:45.000
Այսպես մթնոլորտն ավելի մտերմիկ է դառնում՝ առանց անկոչ աչքերի։

03:45.000 --> 03:52.000
Եվ սեղանը, հավանաբար, վերցնում է անպարկեշտ մեծ կտավի կտոր, բայց նկարիչը ձեզ հրավիրում է թաքնվել այս սեղանի հետևում և լրտեսել զույգին:

03:52.000 --> 03:54.000
Անգամ նկարիչն ինքն է նայում.

03:54.000 --> 03:59.000
Մոլբերի ոտքերը դուրս են ցցվում արտացոլանքի մեջ: Սեղանին մի սափոր է դրված, հավանաբար գինիով։

04:00.000 --> 04:02.000
Վերմերում գինին հաճախ ուղեկցում է ֆլիրտին։

04:02.000 --> 04:05.000
Երբեմն լկտիաբար, երբեմն՝ պարկեշտության սահմաններում։

04:06.000 --> 04:09.000
Միայն երաժշտության դասին սափորի մոտ բաժակներ չկան։

04:09.000 --> 04:11.000
Այսպիսով, միգուցե այն գինի չի պարունակում, այլ ջուր:

04:11.000 --> 04:14.000
Երևի այս երկուսի միջև քիմիա չկա, ես այդ ամենը հորինել եմ։

04:14.000 --> 04:16.000
Կամ գուցե կա քիմիա, բայց դա երկուստեք հետաքրքրություն ներկայացնող քիմիա է։

04:17.000 --> 04:18.000
Ոչ թե միմյանց, այլ երաժշտությա՞նը:

04:18.000 --> 04:21.000
Իսկ գուցե իմաստներն ավելի խորն են թաքնված։

04:21.000 --> 04:30.000
Օրինակ, այստեղ՝ Վերմեյրում, աղջկա գլխին կախված է դատաստանի օրվա տեսարանը. այն օրը, երբ Աստծո կշեռքը ցույց կտա, թե ով է արդար կյանք վարել և ով է մեղք գործել:

04:31.000 --> 04:36.000
Շրջանակով նկարը չի պահպանվել մինչ օրս, սակայն այն շատ նման է Յակոբ դե Բեքերի աշխատանքին։

04:38.000 --> 04:41.000
Երաժշտության դասին կա նաև մի տեսակ նկար նկարի մեջ։

04:41.000 --> 04:45.000
Ճիշտ է, փոքր կտոր էր, բայց կտորը բավական էր բնօրինակը ճանաչելու համար։

04:45.000 --> 04:47.000
Այս սյուժեն ունի բազմաթիվ անուններ.

04:47.000 --> 04:51.000
Այն այցելել է շատերի մոլբերտները և կարող է հիմնված լինել իրական իրադարձությունների վրա:

04:51.000 --> 04:54.000
Ծերունի Կիմոնը մահապատժի է դատապարտվել և սովամահ է եղել։

04:54.000 --> 04:59.000
Պերոյի աղջիկը գալիս է նրա մոտ ու թաքուն կրծքով կերակրում նրան, հիմա արդեն բավականին ծերացած, երեխայի պես։

04:59.000 --> 05:05.000
Ավանդաբար այս սյուժեն ներկայացվել է որպես որդիական քաջության պատմություն, սակայն երաժշտության դասին մենք տեսնում ենք միայն կապանքներով արական ձեռքեր:

05:06.000 --> 05:15.000
Թվում է, թե նույն անորոշությունը, որը կրծում է ձեր միտքը, երբ դուք քրտնաջանորեն փորձում եք գտնել Վերմեերի ոչ այնքան հայտնի ստեղծագործության վերջնական և բացարձակ իմաստը, այժմ գրավում է երաժշտության ուսուցչի միտքը:

05:15.000 --> 05:22.000
Եվ այս ուսուցիչը չի պատկերացնում, թե կոնկրետ ինչ է զգում իր աշակերտի հանդեպ, բայց գիտի, որ իր ձեռքերը շղթայված են։

05:23.000 --> 05:25.000
Կամ գուցե այս մարդը նույնիսկ ուսուցիչ չէ։

05:26.000 --> 05:30.000
Չէ՞ որ նկարն իր անունը՝ երաժշտության դաս, ստացել է հեղինակի մահից հետո։

05:30.000 --> 05:34.000
Իր կենդանության օրոք Վերմեերը Ռեմբրենտի մակարդակի աստղ չէր, և նրան գրեթե մոռացել էին հանգուցյալները։

05:34.000 --> 05:39.000
Եվ նրանք հիշեցին միայն 19-րդ դարում, երբ ֆրանսիացի արվեստաբանը կրկին աշխարհին բացահայտեց Vermire-ը։

05:39.000 --> 05:44.000
Այսպիսով, եթե նրա ստեղծագործության մեջ մի բան հաստատ է, դա այն է, որ այն մեկնաբանության տեղ է թողնում:

05:44.000 --> 05:46.000
Անսահմանների համար, հավանաբար, դա կարող է լինել:

05:46.000 --> 05:50.000
Եվ դուք կարող եք ինքներդ գնալ ճանապարհորդության այս տարածության մեջ:

05:51.000 --> 05:52.000
Ինչո՞ւ ես ինձ պետք:

05:52.000 --> 05:54.000
Ես պարզ ավտոստոպիստ եմ: