Թարգմանչաց շարժման տեսադարանը

Ռուսական փողոցային արվեստ Դմիտրի Ասկե II ՍԵԻՆ.mp4

WEBVTT

00:03.000 --> 00:06.000
Ողջույն, սիրելի Artifix հեռուստադիտողներ:

00:06.000 --> 00:08.000
Ահա արվեստի փոդքասթի ևս մեկ դրվագ:

00:08.000 --> 00:13.000
Եվ մինչ մենք սկսելը, եթե սիրում եք գեղարվեստական ​​փոդքասթեր, ապա եկեք օգնենք նրանց:

00:13.000 --> 00:15.000
Հավանեք, գրեք մեկնաբանություն, ուղարկեք ձեր ընկերներին։

00:16.000 --> 00:18.000
Ցանկացած գործունեություն օգնում է արվեստի փոդքասթներին:

00:18.000 --> 00:24.000
Իսկ այսօր մեր հյուրը մի մարդ է, որը, գիտեք, երկու բառով չի կարելի նկարագրել։

00:24.000 --> 00:30.000
Նա նաև նկարիչ է, ով կատարել է բացարձակապես հսկայական գործեր տարբեր տեխնիկայով:

00:30.000 --> 00:34.000
Սա տատանվում է պատի վրա դրված հեղուկացիրից մինչև նրբատախտակից պատրաստված հսկայական ֆիգուրներ:

00:35.000 --> 00:39.000
Նաև ժամանակակից արվեստի տեսաբան։

00:39.000 --> 00:46.000
Եվ նա, ով ասում է, երևի թե ամենահետաքրքիր մտքերը գրաֆիտիի մասին, որ ես վերջին շրջանում լսել եմ:

00:46.000 --> 00:47.000
Սա Դմիտրի Ասկեն է։

00:48.000 --> 00:52.000
Եվ, փաստորեն, եկեք սկսենք նրանից, որ դուք կազմակերպում եք մի փոքր ինքնաներկայացում:

00:52.000 --> 00:54.000
Ձեր ամենահետաքրքիր գործերից երեքը.

00:55.000 --> 00:56.000
Լավ, բարև:

00:59.000 --> 01:08.000
Կարծում եմ, որ վերջինից կարող ենք վերցնել, օրինակ, 18-հարկանի որմնանկարը, որը ես արել եմ Օդինցովի այս տարի փառատոնում։

01:08.000 --> 01:11.000
Այսպիսի լուրջ աշխատանք։

01:11.000 --> 01:14.000
Դե, 18 հարկը տպավորիչ պատմություն է։

01:14.000 --> 01:16.000
Աշխարհում 18 հարկ ունեցող նման գործեր շա՞տ են։

01:16.000 --> 01:22.000
Դե, կա, այնպես չէ, որ դա ամենամեծն է, բայց ինձ համար դա դեռ ռեկորդ է:

01:23.000 --> 01:27.000
Երկրորդը, հավանաբար, ինձ համար կարևոր նախագիծ է։

01:28.000 --> 01:48.000
Սա ցուցահանդես է Ռուսաստանում փողոցային արվեստի պատմության մասին մինչև 2018 թվականը, երբ այն կհետաքրքրի մարդկանց։

01:48.000 --> 01:53.000
2013 թվականին թողարկեցի Reebok ապրանքանիշով սպորտային կոշիկներ և շապիկներ։

01:53.000 --> 01:53.000
Վա՜յ։

01:54.000 --> 01:54.000
Վա՜յ։

01:54.000 --> 01:57.000
Այն, ինչով դրանք վաճառվել են ոչ միայն Ռուսաստանում, այլեւ ամբողջ աշխարհում։

01:58.000 --> 01:59.000
Հատկապես զով են սպորտային կոշիկները:

01:59.000 --> 02:07.000
Բայց որքա՞ն ժամանակ էիք անում այն, ինչ անում եք, նախքան 18 հարկանի շենք նկարելը և սպորտային կոշիկներ պատրաստելը:

02:07.000 --> 02:10.000
Դե, գրաֆիտիով հետաքրքրվեցի 2000 թվականին։

02:10.000 --> 02:14.000
Ընդհանրապես, այս պահից սկսած ես հետ եմ հաշվում իմ ստեղծագործական կարիերան։

02:14.000 --> 02:25.000
Քո մասին կարդացած բաներից մեկում բաժանում կա գրաֆիտիի և փողոցային ալիքի միջև:

02:25.000 --> 02:27.000
Կարո՞ղ եք մեկնաբանել սա:

02:27.000 --> 02:32.000
Սկզբունքորեն, ես պատրաստվում էի խնդրել ձեզ բացատրել, թե ինչու է գրաֆիտին արվեստ:

02:32.000 --> 02:35.000
Բայց դուք, ըստ երևույթին, ինքներդ եք տեսնում սրա նկատմամբ նման յուրօրինակ վերաբերմունքը, ոչ միանշանակ։

02:36.000 --> 02:38.000
Դե, տեսեք, այստեղ ամեն ինչ բավականին պարզ է:

02:38.000 --> 02:43.000
Գրաֆիտի, եթե վերցնենք ժամանակակից գրաֆիտի, չէ՞:

02:43.000 --> 02:45.000
Դուք կարող եք դա անել այս կամ այն ​​կերպ, բայց ես նախընտրում եմ գրաֆիտին:

02:46.000 --> 03:00.000
Եվ եթե վերցնենք ժամանակակից գրաֆիտիները, որոնք ասոցացվում էին հիփ-հոփի և այլնի հետ, ապա սա պարզապես կրկնօրինակում է մեկի կեղծանունը կամ թիմի անունը՝ հեղինակություն վաստակելով համախոհների համայնքում:

03:00.000 --> 03:12.000
Իսկ այն, ինչ ես և իմ գործընկերներն անվանում ենք մուլտֆիլմի ալիք, դա արվեստագետների շրջանակն է, որոնց մեծ մասը սկսել է գրաֆիտիով, բայց հետագայում սկսել է զուգահեռ այլ բաներ անել:

03:13.000 --> 03:29.000
Եվ հիմա նրանք հիմնականում աշխատում են և՛ ստուդիայում, և՛ փողոցում, կամ միայն ստուդիայում, բայց նրանց բոլորին միավորում է հենց այս փողոցային նախապատմությունը և աշխարհայացքը, որը նրանք ստացել են հենց այն բանի շնորհիվ, որ նկարել են փողոցներում առանց թույլտվության։

03:29.000 --> 03:38.000
Այսպիսով, տարբերությունն ըստ էության այն է, որ ոմանք գրաֆիտի են նկարում իրենց փողոցում հարգանք ձեռք բերելու համար, իսկ մյուսները նկարում են գրաֆիտի, որովհետև նրանք առաջին հերթին նկարիչներ են:

03:38.000 --> 03:40.000
Դե, իրականում ոչ:

03:40.000 --> 03:45.000
Այսինքն՝ առաջին մասը՝ այո, բայց երկրորդը՝ նրանցից շատերն այլևս գրաֆիտի չեն նկարում։

03:45.000 --> 03:48.000
Նրանք նոր են սկսել, լավ, մի տեսակ օգտագործել իրենց բերքը:

03:48.000 --> 03:51.000
Սա այս ենթամշակույթից դուրս է:

03:51.000 --> 03:52.000
Այո, լավ:

03:52.000 --> 03:56.000
Եվ հետո այս և այն մյուս գրաֆիտին արվեստ է։

03:57.000 --> 03:58.000
Եվ այսպես, և այդպես կարող է լինել:

03:58.000 --> 04:06.000
Այսինքն՝ գրաֆիտին կարելի է բաժանել երկու բաղադրիչի՝ պայմանականորեն՝ ստեղծագործական և սպորտային, ասենք։

04:06.000 --> 04:12.000
Այսինքն՝ ոմանց համար դա արվեստ է, ոմանց համար՝ ավելի շատ սպորտի, ադրենալին ստանալու, հաղորդակցվելու և այլն։

04:12.000 --> 04:15.000
Այսինքն՝ ոչ բոլորը կարող են տարբեր կերպ դիտել այն։

04:16.000 --> 04:19.000
Նման միանշանակ պատասխան չկա՝ այո, սա արվեստ է, թե այո, սա արվեստ չէ։

04:20.000 --> 04:25.000
Պարզապես, ընդհանուր առմամբ, սկզբունքորեն, մեր ժողովուրդը ինչ-որ տեղ առանձնապես տեղյակ չէ, թե ինչպիսին է պատմությունը Ռուսաստանում։

04:25.000 --> 04:33.000
Դուք փաստորեն նշեցիք, որ մենք ունենք փողոցային մշակույթ, այս գրաֆիտին, այն գոյություն ունի 80-ականներից, ասացի՞ք:

04:33.000 --> 04:36.000
Այսինքն Խորհրդային Միության ժամանակ գրաֆիտի՞ է եղել։

04:36.000 --> 04:37.000
Դե, որքան էլ տարօրինակ թվա, այո։

04:37.000 --> 04:40.000
Այն, իհարկե, այնքան էլ մասշտաբային չէր. մենք գործ ունենք մեկ միավորի հետ:

04:40.000 --> 04:42.000
Իսկ ի՞նչ տեսքով և ինչպե՞ս։

04:42.000 --> 04:45.000
Այսինքն՝ գյուղատնտեսական խանութում ձեռք են բերվել շինարարական ներկերի բալոններ։

04:45.000 --> 04:47.000
Դա նույնիսկ քրոմատիկ չէ:

04:47.000 --> 04:49.000
Սա, ըստ երեւույթին, այլ ասելիք է։

04:49.000 --> 04:50.000
Իսկ ի՞նչ էին գրում պատերին։

04:50.000 --> 04:55.000
Դա ներկ էր, այո լատվիական, որը պատրաստվել էր Ռիգայի գործարանում։

04:55.000 --> 05:13.000
Եվ նրանք այնտեղ նկարեցին որոշ կերպարներ, գրեցին բառեր, և այս ամենը հայտնվեց հենց այն բանի շնորհիվ, որ հիփ-հոփի մասին ֆիլմերը եկան Խորհրդային Միություն, այնտեղ Մեծ փողոց, Style Wars, Breakdance, որոնք նրանք այդպես էին անվանում:

05:13.000 --> 05:27.000
Եվ այնտեղ նախ բոլոր այս երիտասարդները սկսեցին հետաքրքրվել բրեյքդանսով, իսկ հետո նրանցից ոմանք, որոնք դեռ գեղարվեստական ​​ներուժ ունեին, որոշեցին փորձել նկարել այն, ինչ տեսել են այս ֆիլմերում, ինչ-որ կերպ կրկնել այն։

05:28.000 --> 05:36.000
Իսկ թե որքանով է հիմա, ընդհանրապես, ես ինքս ուղղակի չգիտեմ, սա հայտնի բան է, որ նախկինում դա բացարձակապես մի մասն էր։

05:36.000 --> 05:41.000
Այսինքն՝ հիփ-հոփ ռեփ բրեյքդանսի իմաստով, ինչպես պարն ու գրաֆիտին։

05:42.000 --> 05:42.000
Ավելի շատ DJing.

05:43.000 --> 05:51.000
Այս ամենը մեկ ամբողջության մասն էր, և հասկացվում էր, որ ինչպես հին հույները պետք է զարգացած լինեն մտավոր և ֆիզիկապես, այնպես էլ նրանք պետք է կարողանան անել այս ամենը:

05:51.000 --> 05:54.000
Ես զգում եմ, որ այն ամբողջովին անհետացել է:

05:55.000 --> 05:57.000
Սա ճի՞շտ է, և եթե այո, ապա ինչու:

05:57.000 --> 06:08.000
Այո, այն անհետացել է, բայց այստեղ նույնպես, կարծում եմ, հետաքրքիր է վերադառնալ և ասել, որ այս չորս շարժումները եղել են մինչև հիփ-հոփ տերմինի հայտնվելը:

06:08.000 --> 06:25.000
Իսկ հիփ-հոփն ամեն ինչ ստացավ շնորհիվ ամերիկացի լրագրողների, ովքեր տեսնելով, որ այս բոլոր ենթամշակույթները մեծ ժողովրդականություն են վայելում երիտասարդների շրջանում, այնքան հմտորեն փաթեթավորեցին ու լայն հանրությանը ներկայացրին որպես հիփ-հոփ։

06:25.000 --> 06:32.000
Որովհետև, օրինակ, գրաֆիտին ի սկզբանե կոչվել է գրություն և հայտնվել է 60-ականների վերջին։

06:32.000 --> 06:36.000
Իսկ հիփ-հոփ տերմինի առաջին հիշատակումը, եթե չեմ սխալվում, եղել է 1981թ.

06:36.000 --> 06:40.000
Այսինքն՝ պարտադրվել է, ոչ ներքեւից է եկել, ոչ փողոցից։

06:41.000 --> 07:02.000
Այնպես եղավ, որ այս բոլոր պատմությունները զարգանում էին զուգահեռ, և երբ մարդիկ տեսան, որ կարող է լինել լայն հանրային հետաքրքրություն այս երևույթների նկատմամբ, նրանք բռնեցին այս բառակապակցությունը հիփ-հոփ և անվանեցին այն բոլորը միասին՝ բոլոր չորս տարրերը. սրանք մեկ հիփ-հոփ մշակույթի բաղադրիչներ են:

07:02.000 --> 07:08.000
Եվ հետո բոլորը պարզապես ընդունեցին դա, այդ թվում՝ ողջ այս շարժման մասնակիցները։

07:08.000 --> 07:11.000
Եվ այսպես ստացվեց, որ հիփ-հոփը չորս տարր է:

07:12.000 --> 07:20.000
Բայց հիմա ընդհանրապես, այն պատճառով, որ բոլոր ենթամշակույթները ինչ-որ կերպ սկզբում խառնվել են, իսկ հետո ամբողջովին տարրալուծվել զանգվածային մշակույթի մեջ, այժմ, իհարկե, սա արդեն այնքան էլ տեղին չէ։

07:20.000 --> 07:23.000
Այն, որ գրաֆիտին հիփ-հոփի մաս է կազմում և այլն։

07:23.000 --> 07:24.000
Լավ:

07:24.000 --> 07:29.000
Բայց այն ժամանակներից ի վեր գոյություն ունեցող հարցը վանդալիզմի հետ սահմանի հարցն է։

07:29.000 --> 07:36.000
Այսինքն՝ ամենավաղ Բենքսիի ժամանակ ես չեմ հիշում այն ​​գրողի անունը, ում հետ նա կոնֆլիկտ է ունեցել։

07:37.000 --> 07:51.000
Բայց բանն այն է, որ 50-ականներին, 60-ականներին, 70-ականներին Լոնդոնում, եթե ինչ-որ բան ես նկարել, դա վանդալիզմ էր, դա բացարձակ հանրային դատապարտում էր, լավ, որովհետև, իհարկե, պատմական շենքի վրա ներկով ինչ-որ բան ես գրել։

07:52.000 --> 07:55.000
Բայց հիմա, իմ կարծիքով, սա շատ վիճելի հարց է։

07:55.000 --> 07:59.000
Որովհետև երբ դու, ասենք, էնտուզիաստ մայրուղու վրա ես, գրեթե ամեն ինչ կա։

07:59.000 --> 08:01.000
Սա մեծ գործարան է։

08:01.000 --> 08:05.000
Իսկ եթե վերցնես ու այնտեղ ինչ-որ բան նկարես, ավելի շուտ կզարդարես փողոցը։

08:05.000 --> 08:06.000
Իսկ որտե՞ղ է այս սահմանը։

08:07.000 --> 08:09.000
Որպես նկարիչ, կարո՞ղ եք ինչ-որ կերպ նկարագրել այն:

08:09.000 --> 08:20.000
Դե, կարելի է ասել, որ վանդալիզմը անիմաստ վնաս է գույքին, բայց գրաֆիտին իրականում անիմաստ չէ, քանի որ գրողները մի տեսակ հասկանում են, թե ինչու են դա անում։

08:20.000 --> 08:34.000
Նրանք դա անում են ոչ թե ինչ-որ մեկին ինչ-որ բան կոտրելու, փչացնելու կամ վիրավորելու համար, այլ պարզապես իրենց հռչակելու և ինչ-որ կերպ ստեղծագործորեն կամ ոչ այնքան ստեղծագործաբար ներխուժելու, այսպես ասած, քաղաքային տարածք։

08:34.000 --> 08:41.000
Գրաֆիտին որպես ստեղծագործություն վերաբերվող գրողի տեսանկյունից սա երբեք վանդալիզմ չէ։

08:41.000 --> 08:56.000
Այն տղաների տեսանկյունից, ովքեր դա ընկալում են որպես սպորտ, և պարզապես տարածքի գծանշում, նրանց համար դա վանդալիզմի պես մի բան է, մի տեսակ նույնիսկ դիրքորոշում.

08:56.000 --> 09:03.000
Բայց իրականում գրաֆիտին այժմ շատ ավելի դրական է դիտվում:

09:03.000 --> 09:14.000
Դե, էլի, որովհետև ձևավորվել է ընկալում, որ հսկա ծայրերի վրա կան գունավոր գծագրեր, սա նույնպես գրաֆիտի է, թեև իրականում դրանք բոլորովին այլ բաներ են։

09:14.000 --> 09:19.000
Բայց կարո՞ղ եք ինձ մի քանի կոնկրետ դեպքեր ներկայացնել այն մասին, թե ինչպես սկսեցիք ինձ ավելի լավ վերաբերվել:

09:19.000 --> 09:30.000
Ես պարզապես Խիմկիից եմ, և ինչ-որ պահի սկսեցի տեսնել, որ նույնիսկ Խիմկիում են վերցրել, և իսկապես քաղաքապետարանը հրամայել է որոշ պատեր ներկել:

09:30.000 --> 09:34.000
Ավելին, պարզ է, որ այն նկարել են պրոֆեսիոնալ նկարիչներ՝ ակնհայտորեն նախկինում ինչ-որ փողոցային արվեստի ֆոնով:

09:36.000 --> 09:41.000
Դե, ուղղակի մեդիա ֆոնը փոխվել է։

09:41.000 --> 09:43.000
Նրանք սկսեցին ավելի շատ խոսել այս մասին:

09:43.000 --> 09:48.000
Ընդհանրապես, փողոցային արվեստն ու հին արվեստն այնտեղ բուռն թեմա են դարձել։

09:48.000 --> 09:51.000
Եվ դրա համար բոլորը այլ կերպ էին նայում դրան:

09:52.000 --> 10:03.000
Որովհետև 2000-ականների սկզբին, երբ նման ոգևորություն չկար, իհարկե, ոմանք ընդհանրապես չէին հասկանում, թե դա ինչ է, իսկ մյուս մասը դա ընկալում էր որպես խուլիգաններ, որոնք գրում էին պատերին, և այդ ամենը շատ վատ էր։

10:03.000 --> 10:11.000
Պարզապես, երբ այս ենթամշակույթը հասավ որոշակի մակարդակի և արդեն մասսայական մշակույթի մաս դարձավ, նրանք սկսեցին այլ կերպ նայել դրան:

10:11.000 --> 10:18.000
Իսկ սա մոդայից կառչելու դատարկ ցանկություն է, այն առումով, որ հիմա կարծես թե մարդկանց դուր է գալիս, իսկ հետո մենք կհավանե՞նք։

10:19.000 --> 10:26.000
Թե՞ սա իսկապես միտում է, որը պարզապես աներևակայելի է Ռուսաստանի համար մեր ցանկապատերի և մոխրագույն պատերի քանակով:

10:26.000 --> 10:28.000
Եվ ի՞նչ եք կարծում, այս միտումը կշարունակվի՞։

10:28.000 --> 10:33.000
Այսպիսով, իսկապես, սա դառնում է նորմալ ենթակառուցվածքի սարերի մի մասը:

10:33.000 --> 10:35.000
Թե՞ սա պարզապես ժամանակավոր է:

10:35.000 --> 10:36.000
Ես այդպես եմ կարծում։

10:36.000 --> 10:42.000
Բայց այստեղ նորից դասական գրաֆիտի կա, որը ոչ ոք ոչ մի կերպ չի կարգավորում։

10:42.000 --> 10:44.000
Տղերքը դուրս են գալիս, նկարում են որտեղ ուզում են:

10:44.000 --> 11:03.000
Եվ կրկին կան փողոցային արվեստի փառատոներ, նկարներ ֆասադների վրա և այլն, սա բոլորովին այլ թեմա է, որը, այո, կա պահանջարկ, կա այս երևույթի պոտենցիալ՝ որպես քաղաքային միջավայրը փոխակերպող և բնակիչների համար ավելի հարմարավետ դարձնելու ներուժ:

11:03.000 --> 11:07.000
Այնտեղ, իհարկե, կան նաև դրական և բացասական կողմեր, բայց, ընդհանուր առմամբ, այս պատմությունը ներուժ ունի։

11:08.000 --> 11:11.000
Կարծում եմ՝ այս ամենը կզարգանա։

11:11.000 --> 11:24.000
Լավ, բայց հիմա, ընդհանուր առմամբ, սկզբունքորեն, աշխարհում շատ նման մարդիկ կան, և հավանաբար հիմա ինչ-որ մեկը նստած է նրանց էկրանի հետևում և նայում է սա և մտածում է.

11:25.000 --> 11:25.000
Իսկ ինչո՞ւ։

11:25.000 --> 11:26.000
Հենց այնտեղ է գրված նրա անունը։

11:27.000 --> 11:27.000
Իսկ ի՞նչ։

11:27.000 --> 11:28.000
Ինչո՞ւ կարդացի:

11:29.000 --> 11:31.000
Ինչպե՞ս հասկանալ գրաֆիտին և արդյոք դա անհրաժեշտ է:

11:32.000 --> 11:36.000
Դե, հիմնականում, դուք արդեն ասել եք ամեն ինչ, որ գրաֆիտի հասկանալը շատ պարզ է։

11:36.000 --> 11:39.000
Տղերքը կեղծանուններ են գրում ու վերջ։

11:39.000 --> 11:46.000
Չեն սպասում, որ հասարակ քաղաքացիները նայեն ու գնահատեն։

11:47.000 --> 11:59.000
Նրանք ակնկալում են, որ կընդունվեն միայն իրենց ընկերների, իսկ հետո այլ գրողների ավելի լայն շրջանակում, գուցե այլ քաղաքներից կամ, ավելի լավ, այլ երկրներից:

11:59.000 --> 12:01.000
Իսկ հասարակ մարդկանց կարծիքով՝ նրանք թքած ունեն։

12:02.000 --> 12:19.000
Այսինքն՝ այստեղ պարզ մարդը կարող է գիտակցել, որ կա նման երեւույթ, մարդիկ անում են այս նկարները, քանի որ պարզապես ուզում են ինչ-որ կերպ արտահայտվել իրենց շրջապատում։

12:21.000 --> 12:37.000
Ահա մի հետաքրքիր կետ, որն է տարբերությունը, օրինակ, գրաֆիտիի և փողոցային արվեստի միջև. գրաֆիտի գրողները ակնկալում են միայն իրենց գործընկերների ուշադրությունը, մինչդեռ փողոցային արտիստները ստեղծագործություններ են ստեղծում, ընդհակառակը, ակնկալիքով, որ ժամանակակից կլինեն լայն հասարակության հետ:

12:38.000 --> 12:49.000
Սկզբում, երբ տեղի ունեցավ այս անցումը, որոշ գրաֆիտի գրողներ, որոնք հետագայում դարձան գիտական ​​արվեստագետներ, հոգնեցին պարզապես իրենց մականունները գրելուց:

12:49.000 --> 12:57.000
Եվ դրանք փոխարինեցին ինչ-որ կերպարներով, նշաններով, տարբերանշաններով կամ սովորական մարդկանց համար հասկանալի մի բանով։

12:57.000 --> 13:12.000
Եվ հենց դրա շնորհիվ փողոցային արվեստը շատ ավելի հայտնի է դարձել, քան գրաֆիտին, քանի որ այն հասկանալի է մարդկանց, իսկ արվեստագետները, ընդհակառակը, փորձում են երկխոսություն կառուցել շատ լայն լսարանի հետ։

13:14.000 --> 13:21.000
Այսինքն՝ սովորական գրաֆիտին գրավոր կեղծանունով կարող է հաճելի լինել մարդուն, բացառությամբ թերևս որպես աբստրակտ նկարի։

13:21.000 --> 13:25.000
Այսինքն՝ գույների, գծերի, ձևերի և նման ամեն ինչի հաճելի համադրություն։

13:26.000 --> 13:52.000
Լավ, և հետո ես կցանկանայի հարցնել փողոցային արվեստի հեղինակների մասին, բայց նույնիսկ պարզ չէ, թե կոնկրետ ինչպես հարցնել, քանի որ Ռուսաստանում էս հիշում եմ PH 183-ը, բայց, ճիշտն ասած, P183-ի աշխատանքների մասնակցությունը, օրինակ, կա հսկայական Ալենկա կամ նման բան, ես դրանում որևէ կոնկրետ հայտարարություն չեմ տեսնում:

13:52.000 --> 13:56.000
Այսինքն՝ եթե ինչ-որ մեկը բարձրաձայնում է Բանկերի մասին, միանգամայն պարզ է, թե ում դեմ և ինչի մասին։

13:57.000 --> 14:12.000
Բայց ինձ թվում է, որ եթե Ռուսաստանում սկսես բարձրաձայնել ընթացիկ ինչ-որ խնդիրների մասին, ապա անմիջապես կզբաղվես քաղաքականության մեջ, անմիջապես կհայտնվես կողմերից մեկում, իսկ քեզ համար՝ որպես հեղինակի, դա լավ չի ավարտվի, քանի որ դու վերածվելու ես քաղաքական խոսափողի։

14:12.000 --> 14:18.000
Կա՞ն արդյոք այլ հաջողված դեպքեր, բացի PH683-ից և ով և ինչ է դա:

14:19.000 --> 14:36.000
Դե, P 683-ի լրատվամիջոցների լուսաբանմամբ, կարծում եմ, միգուցե, լավ, ավելի ճիշտ, նա չի կարող վիճել, բայց այնտեղ վիճողը Կրասլամ Փասն է, ով հենց այնպես փողոցային նկարիչ չէ, բայց ընդհանուր առմամբ նա նաև գրաֆիտի գրող էր և եկել էր նույն միջավայրից:

14:36.000 --> 14:43.000
Իսկ մնացած բոլոր հայտնի հեղինակներն այնպիսի մեդիա տղաներ չեն, ինչպիսին, օրինակ, չգիտեմ, Կիրիլ Ովն է:

14:44.000 --> 14:53.000
Մեր միջավայրում նա շատ հայտնի, հարգված մարդ է, բայց չեմ կարծում, որ երբևէ այդքան հայտնի մեդիա մարդ կդառնա։

14:53.000 --> 14:59.000
Բայց սա այն է, ինչ կոչվում է վախկոտ հրեշտակ, որը, որպեսզի մնա ինքն իրեն, չի կարող ճանաչվել:

14:59.000 --> 15:07.000
Դե, այնպես չէ, որ նա պարզապես այդպիսի մարդ է, նա շատ հայտնի է գաղթական համայնքում ընդհանրապես, փողոցային արվեստում և պատկերասրահային արվեստում նույնպես:

15:07.000 --> 15:11.000
Այսինքն՝ նրա գործերը վաճառվում են աճուրդներում, հավաքածուների մի փունջում են եւ այլն։

15:11.000 --> 15:16.000
Բայց սա իրականում նրա մասին չէ։

15:16.000 --> 15:29.000
Եթե ​​նույնիսկ խոսենք Փաշայի մասին, ապա մինչ նա այդքան հայտնի դառնալը նա այնտեղ նկարել է 14 տարի, և այս ամբողջ համբավը հասել է միայն այն պահին, երբ «Գարդիան» թերթը գրել է նրա մասին և անվանել ռուս Բենքսի։

15:29.000 --> 15:33.000
Եվ եթե այս պահը չլիներ, ամեն ինչ մի փոքր այլ կերպ կդասավորվեր։

15:33.000 --> 15:35.000
Կարծում եմ, որ գուցե նա նույնիսկ հիմա ողջ էր։

15:36.000 --> 15:37.000
Նույնիսկ այդպես:

15:37.000 --> 15:41.000
Ես հենց նոր իմացա նրա մասին այս բոլոր իրադարձություններից հետո, այդ թվում՝ նրա մահից հետո։

15:41.000 --> 15:43.000
Կարծես նա ապրում էր Բենքսիի կյանքով:

15:43.000 --> 15:44.000
Բայց, ըստ երեւույթին, ոչ:

15:44.000 --> 16:00.000
Չէ, լավ, այսինքն՝ նա ակտիվ նկարիչ էր, բոլորը նրան էլ էին հարգում, երկար ժամանակ նկարում էր, բայց այս համբավը եկավ մամուլի շնորհիվ, որն ուղղակի ամեն ինչ մի փոքր այլ կերպ էր վերածում, քան իրականում էր։

16:00.000 --> 16:04.000
Լավ, սա մի հարց է, որը, ամենայն հավանականությամբ, չունի պատասխան:

16:04.000 --> 16:14.000
Եղե՞լ է դեպք, երբ, երևի, գիտե՞ք, նման գրաֆիկին, ով իր աշխատանքով հայտարարություն է անում, սխալ ընկալվի։

16:15.000 --> 16:25.000
Ես պարզապես փորձում եմ ինձ պատկերացնել այս վայրում, որ, ասենք, ինչպես Բենքսին անում է իր հաջորդ գործողությունները գլոբալ տաքացման դեմ, ես նույն նկարիչն եմ, որն անում է դա, ինձ սխալ հասկացան:

16:25.000 --> 16:28.000
Ինչպե՞ս պետք է նույնիսկ վարվեմ այս խնդրի հետ:

16:28.000 --> 16:29.000
Ի՞նչ անել հետո:

16:30.000 --> 16:41.000
Սա լավ հարց է, քանի որ նույնիսկ եթե խոսենք Բենքսիի մասին, ապա բոլոր պատմությունները, որոնց հետ նա կռվում է, նա դեռ դառնում է կապիտալի գործիք:

16:41.000 --> 16:49.000
Այսինքն՝ նույնիսկ այն գումարները, որոնցով վաճառվում են նրա աշխատանքները, սա արդեն խիստ հակասում է նրա ողջ գաղափարախոսությանը։

16:49.000 --> 16:58.000
Իսկ թե ինչ բրենդ է դարձել, նույնպես չի տեղավորվում նրա ձախակողմյան հակասպառողական գաղափարների մեջ և այլն։

16:58.000 --> 17:13.000
Եվ այստեղ ինձ թվում է, որ չափազանց դժվար է, եթե դու դառնաս գերժողովրդականություն, և չհայտնվես մի իրավիճակում, երբ լրատվամիջոցները շրջում են քո հաղորդագրությունը, այն դարձնում այլ տեսանկյունից:

17:13.000 --> 17:29.000
Կամ եթե դուք դրան ուղղակիորեն չեք անդրադառնում, մի պարզ աշխատանք մի արեք, ապա նորից ամեն ինչ կախված է հանդիսատեսի մշակութային ծագումից, թե որ ժամին է կատարվել այս աշխատանքը և այլն:

17:29.000 --> 17:32.000
Այսինքն, սկզբունքորեն միշտ կա հնարավորություն, որ ձեզ սխալ հասկացնեն։

17:32.000 --> 17:35.000
Այսինքն՝ սա այն խաչն է, որը պետք է կրել։

17:35.000 --> 17:37.000
Միշտ ինչ-որ բան կնկարես ու հայտարարություն կանես։

17:37.000 --> 17:41.000
Ոմանք չեն հասկանա, մյուսները կշրջեն, իսկ դու նորից կնկարես։

17:41.000 --> 17:42.000
Սա է պլանը։

17:42.000 --> 17:44.000
Դե, միգուցե այդպես, այո:

17:44.000 --> 17:49.000
Այսինքն՝ այսօր շատ դժվար է դա անել ճիշտ։

17:49.000 --> 17:56.000
Դե, այսինքն՝ հնարավոր է, բայց միշտ կա հնարավորություն, որ կամ սխալ կհասկանաս, կամ այն, ինչ ուզում էիր ասել, սխալ թարգմանվի։

17:56.000 --> 17:57.000
Լավ:

17:58.000 --> 18:02.000
Ես կցանկանայի ավելի անձնապես տեղափոխվել արվեստագետի կյանք։

18:02.000 --> 18:05.000
Անկեղծ ասած՝ պատկերացում չունեմ, թե ինչպես է ապրում նկարիչը։

18:05.000 --> 18:09.000
Այսպիսով, կարո՞ղ եք ինձ ասել, օրինակ, ինչ եք արել մինչ այստեղ գալը:

18:09.000 --> 18:15.000
Ես լուսանկարեցի և նկարահանեցի իմ քանդակը մի ինքնաթիռի վրա, որը տեղադրվել էր մի քանի օր առաջ Մոսկվայում։

18:16.000 --> 18:17.000
Հիանալի պատասխան!

18:17.000 --> 18:17.000
Լավ:

18:17.000 --> 18:21.000
Բայց սկզբունքորեն սա արտիստի միջին առօրյան է։

18:22.000 --> 18:29.000
Եթե ​​խոսեմ իմ մասին, որովհետև նկարիչները բոլորն էլ շատ տարբեր են, և յուրաքանչյուրն ունի առօրյա առօրյա:

18:29.000 --> 18:49.000
Սովորաբար ես գնում եմ ստուդիա, աշխատում եմ համակարգչով կամ նկարներ եմ հավաքում արվեստանոցում, կամ երբեմն, եթե որոշ նախագծեր Մոսկվայում չեն, ապա հեռանում եմ, օրինակ, այս տարի գնացի Վլադիվոստոկ նկարելու, ցուցահանդեսի կուրատորի, գնացի նաև Տուլա՝ պատին նկարելու։

18:50.000 --> 18:52.000
Բայց հիմնականում ժամանակս անցկացնում եմ արհեստանոցում։

18:52.000 --> 18:54.000
Արվեստագետներից շատերն այսպես են ապրում?

18:54.000 --> 19:00.000
Այսինքն՝ պայմանականորեն արվեստագետներ կան, ինչպես դու, ոնց հասկացա, ինչ-որ շրջանակներով ես շարժվում։

19:00.000 --> 19:05.000
Կա՞ն նկարիչներ, ովքեր աշխատում են ինչ-որ ֆինանսական ընկերությունում, հետո գալիս տուն ու կտավ նկարում:

19:06.000 --> 19:07.000
Կան ուրիշներ, իհարկե:

19:08.000 --> 19:27.000
Բայց հարցն այն է, որ եթե դու ուզում էս դառնալ պրոֆեսիոնալ նկարիչ, այո, այն առումով, որ դու սրանով ես ապրում, ապա շատ դժվար է շաբաթական 5 օր աշխատանքը համատեղել արվեստով զբաղվելու կամ ստեղծագործելու հետ, ասենք միայն:

19:28.000 --> 19:33.000
Դե, այսինքն՝ արվեստը, այն ավելի շուտ կերակրո՞ւմ է, թե՞ ավելի ճիշտ չի կերակրում։

19:33.000 --> 19:39.000
Դե, դա ինձ կերակրում է, բայց կարծում եմ, որ ճնշող մեծամասնությունը չի տալիս:

19:39.000 --> 19:42.000
Դե, կամ մասամբ, ասենք, մասամբ կերակրում է:

19:42.000 --> 19:44.000
Այսինքն՝ հիմնականում դա դեռ ալտրուիզմ է։

19:45.000 --> 19:53.000
Դե, արվեստագետի համար առաջին հերթին կարևոր է ոչ թե փողը, այլ ինքնաիրացումը։

19:53.000 --> 19:55.000
Այսինքն՝ սեփական շահը։

19:55.000 --> 19:57.000
Դե, ինձ համար նույնպես:

19:57.000 --> 20:05.000
Եվ հետևաբար, բնականաբար, առաջին հերթին կարևոր են որոշ ոչ նյութական գործոններ, իսկ փողը երկրորդ խնդիրն է։

20:05.000 --> 20:12.000
Իսկ այն մարդկանց, ովքեր արվեստով են զբաղվում փող աշխատելու համար, ես նրանց ճիշտ չէի անվանի արվեստագետ։

20:12.000 --> 20:22.000
Պարզապես սոցիալական մեմերի կատեգորիայից մի բան է, որ կան այս մակաբույծները, որոնք չեն գնում գործարան, այլ նստում են այնտեղ ինչ-որ բան ներկում և դրա համար անհավանական գումար են ստանում:

20:22.000 --> 20:41.000
Այստեղ, սկզբունքորեն, ինչ-որ կերպ ինձ բացարձակապես սարսափելի է թվում, որ Ռուսաստանում այսպես է երաժշտությունը, իսկ աշխարհում հիմնականում արվեստը, որ առաջին բանը, որ մարդիկ գրում են ինչ-որ գործի կամ ցուցահանդեսի, կամ ինչ-որ նկարչի մասին, դա այն է, թե որքանով է այն վաճառվում:

20:41.000 --> 20:44.000
Խնդրում եմ մեկնաբանեք, սա նորմա՞լ է, թե՞ ոչ։

20:45.000 --> 20:48.000
Դե, ընդհանուր առմամբ, իրավիճակն այնպիսին է, որ սա նորմալ է։

20:48.000 --> 20:51.000
Դե, ինչ էլ որ լինի, սա ոչինչ չի ասում:

20:52.000 --> 21:05.000
Ես նկատի ունեմ, որ դա նորմալ է այն առումով, որ դա դարձել է նորմ, և այդ ամենը ընդունված է լայն շրջանակներում, այո, քանի որ մարդկանց մեծ մասը չի հասկանում արվեստը, արվեստի պատմությունը:

21:05.000 --> 21:11.000
Իսկ աշխատանքի գինն իրենց համար այնքան հստակ ցուցանիշ է, որ վայ, սրբություն, 20 միլիոն դոլար արժե։

21:11.000 --> 21:14.000
Դե, այսպե՞ս է դա։

21:14.000 --> 21:19.000
Այս նույն գինը, եթե որևէ մեկը չգիտեր, որոշվում է նրանով, թե որքան են նրանք առաջարկում հատուկ այս նկարի համար:

21:19.000 --> 21:24.000
Այսինքն, չնայած ոչ ոք դրա համար ոչինչ չի առաջարկել, կարծես ոչինչ չարժե:

21:24.000 --> 21:37.000
Բայց հենց որ, ենթադրենք, վաղը միլիարդատեր դառնամ ու նոր սկսեմ տարբեր գործեր անել, անհասկանալի է, թե ով է նույնիսկ Արբաթի երկայնքով քայլելով, նրանց համար հսկայական գումար առաջարկելով, իմ ասածը այս գինը կլինի։

21:37.000 --> 21:44.000
Այսինքն, ըստ էության, այս ամբողջ գնագոյացումը բացարձակ քաոսային է, քանի որ այն սահմանում են որոշ մարդիկ, ովքեր չեն ստացել այդ իրավասությունը։

21:44.000 --> 21:46.000
Այսինքն՝ նրանք ուղղակի հարուստ են, պարզապես խոսում են։

21:46.000 --> 21:49.000
Դա այնքան էլ անհամակարգված չէ, որքան կարող է թվալ:

21:49.000 --> 21:53.000
Նախ, ցանկացած հայտնի արտիստ բրենդ է։

21:53.000 --> 22:05.000
Եվ այս նկարչի աշխատանքը ժամանակակից աշխարհում դիրքավորվում է նույն կերպ, բայց կարելի է համեմատել կոմերցիոն ապրանքանիշի ապրանքների դիրքավորման հետ։

22:07.000 --> 22:13.000
Կրկին 20 միլիոն դոլարի գնի հասնելու համար արվեստագետը պետք է տարիներ շարունակ աշխատի ու աշխատի։

22:14.000 --> 22:21.000
Այս կարծրատիպին, թե արվեստագետն այդքան անբան է, դա ճիշտ չէ։

22:21.000 --> 22:25.000
Բոլոր հայտնի, հաջողակ արտիստները շատ քրտնաջան աշխատում են։

22:26.000 --> 22:36.000
Այն աստիճանի հասնելու համար, որ նրանք լուրջ գումարներ են ստանում իրենց արածի համար, շատ տքնաջան աշխատանք է պետք:

22:36.000 --> 22:50.000
Իսկ եթե խոսենք այն մեխանիզմի մասին, թե ինչպես են որոշ արվեստագետների գործերը հասնում բարձր գների, ապա ամեն ինչ նույնպես աստիճանաբար է լինում։

22:50.000 --> 23:01.000
Այսինքն՝ սկզբում ինչ-որ պատկերասրահ, թերևս, կնկատի, սկսի աշխատել նկարչի հետ և կամաց-կամաց, չնչին գնից սկսած՝ փորձի վաճառել նրա աշխատանքը։

23:02.000 --> 23:07.000
Եթե ​​սկսում են հաջողակ լինել, ուրեմն աստիճանաբար թանկացնում են։

23:07.000 --> 23:20.000
Եթե ​​նկարիչը ինչ-որ բարձրակարգ նախագծեր է անում, եթե արվեստագետը ինչ-որ կերպ ակտիվ է մեդիա դաշտում, հայտնվում է ինչ-որ ընթացիկ օրակարգում և այլն, ապա այս ամենը գործում է թե՛ իր անվան, թե՛ իր աշխատանքի արժեքի համար:

23:21.000 --> 23:30.000
Եթե ​​վերցնենք ժամանակակից արվեստի ամենաբարձր էշելոնը, ապա աճուրդում գները շատ հաճախ աճում են։

23:31.000 --> 23:41.000
Իսկ այնտեղ էլ գինը ուռճացնելու տարբեր եղանակներ կան, բայց սա էլ բիզնես է՝ հսկայական փողերով մարդկանց խաղ։

23:41.000 --> 23:55.000
Այսինքն՝ բոլոր այն գերհռչակավոր անունները, որոնց գործերը միլիոնավոր դոլարներ արժեն, այս գների մեջ հիմնական ներդրումը դեռ փող ունեցող մարդիկ են, այլ ոչ թե իրենք՝ այսպես ասած, արվեստագետները։

23:55.000 --> 24:00.000
Բայց ուղղակի այս ամբողջ համակարգի պատճառով, այսինքն, իհարկե, կենդանի արվեստագետները քիչ թե շատ լավ են:

24:00.000 --> 24:08.000
Բայց, երբ արվեստին վերևից ենք նայում, պարզվում է, որ մենք ունենք պայմանականորեն Վան Գոգ, Վերմեեր և Դա Վինչի։

24:08.000 --> 24:11.000
Իսկ նրանց աշխատանքները տարբեր գներով են։

24:11.000 --> 24:20.000
Իսկ եթե սկսենք հաշվել, կստացվի, որ կարող ենք մատակարարել՝ ով է ամենաթանկը, ով է ամենաէժանը, ով է ամենաէժանը։

24:20.000 --> 24:25.000
Բայց ինձ թվում է, որ ցանկացած թվեր, որոնք մենք նշում ենք այս հարցում, բացարձակապես խելահեղ կլինեն։

24:25.000 --> 24:31.000
Որովհետև արվեստը փողով չի կարելի չափել։

24:31.000 --> 24:35.000
Ավելին, եթե վերցնենք ձեր նշած անունները, դա ընդհանրապես չի եղել։

24:35.000 --> 24:36.000
Դե, սա է հիմնական ցուցանիշը։

24:37.000 --> 24:43.000
Եթե ​​ինչ-որ բան տեսնենք, ապա սա նույն Վերմեյերն է, որը անցյալ տարի վաճառվել է 100 միլիոնով։

24:43.000 --> 24:57.000
Դե, այո, բայց սա ցուցիչ է այն մարդկանց համար, ովքեր գումար են ներդնում դրա մեջ և այս աշխատանքները դիտում են որպես ներդրում, որի նպատակն է հետագայում գումար վաստակել վերավաճառքի ժամանակ:

24:57.000 --> 24:58.000
Ոչ, լավ, դա հասկանալի է:

24:58.000 --> 25:03.000
Այսպիսով, նայեք նկարներին, ոչ թե դրանց գնային պիտակներին:

25:04.000 --> 25:19.000
Հաջորդիվ կուզենայի հարցեր տալ ոչ այնքան որպես ժամանակակից գրաֆիտիի կոնկրետ մասնակից, այլ որպես ստեղծագործող մարդ, ով չի աշխատում ամենաչնչին, հասկանալի ու արդեն հազար անգամ կրկնվող դաշտում։

25:20.000 --> 25:23.000
Նախ, որքանո՞վ եք կախված ոգեշնչումից:

25:26.000 --> 25:29.000
Ես ավելի շատ կախված եմ ժամկետներից և նախագծերից:

25:29.000 --> 25:38.000
Որովհետև երբ շատ ազատ ժամանակ ունես, կարող ես մտածել. Դե, ինչ-որ բան այսօր լավ չի ընթանում, ոգեշնչում չկա, ես կսկսեմ հաջորդ շաբաթ:

25:39.000 --> 25:58.000
Եվ երբ արդեն շատ նախագծեր ունես, կամ արդեն հասկանում էս, որ հաջորդ տարի անհատական ​​ցուցահանդես ունես, որը պետք է պատրաստես առնվազն վեց ամիս, իսկ հիմա դեռ պետք է ինչ-որ բան ավարտես, ապա նոր ես ոգեշնչվել, այո, և ուղղակի նստում էս ու սկսում աշխատել, որովհետև այլ տարբերակներ չկան։

25:58.000 --> 26:06.000
Ընդհանրապես, ես բավականին երկար ժամանակ ունեցել եմ այս իրավիճակը, և ընդհանուր առմամբ, լավ, հատուկ խնդիրներ չեն եղել, քանի որ ես միշտ հաճույք եմ ստացել դա անելուց:

26:07.000 --> 26:13.000
Իսկ եթե խոսեք հարցի սկզբի մասին, ապա ես ինձ այլևս գրաֆիտի խնջույքի մեջ չէի համարի, քանի որ վաղուց գրաֆիտի չեմ նկարել։

26:13.000 --> 26:21.000
Ես մի տեսակ դուրս եկա դրանից, քիչ թե շատ հետ եմ մնում այն ​​ամենից, ինչ կատարվում է, բայց ես ինձ այլևս այս ամբոխի մաս չէի համարի, ավելի շուտ, լավ, ինչ-որ հին, այո:

26:22.000 --> 26:33.000
Որովհետև իմ բոլոր ծանոթներն ու ընկերները, ում հետ ես շփվում եմ, բոլորն էլ եկել են նույն վայրից, բայց ինչ-որ իրական գործընթացում, այն է՝ գրաֆիտիներում, ես այլևս հատուկ չեմ մասնակցում նկարչությանը։

26:33.000 --> 26:35.000
Ոգեշնչման մասին թեմայի ավարտը:

26:35.000 --> 26:54.000
Այսինքն՝ ես նոր առաջ գնացի ու ինչքան ծանոթացա տարբեր ստեղծագործողների հետ, ովքեր աշխատում են տարբեր ոլորտներում, այնքան պարզվեց, որ իրականում ոգեշնչումն ու դրա հետ ինչ-որ փոխազդեցությունն ու դրանից կախվածությունը բացառապես ոչ պրոֆեսիոնալների բաժինն է։

26:54.000 --> 27:03.000
Այսինքն՝ մարդիկ, ովքեր կյանքում իսկապես այդպես են անում, նրանք ընդհանրապես սրանով չեն էլ առաջնորդվում, և կարող են իրենց կյանքի ցանկացած պահի նստել ու սկսել։

27:03.000 --> 27:04.000
Սա ճիշտ է։

27:05.000 --> 27:05.000
Ճիշտ է, այո։

27:06.000 --> 27:09.000
Ահա և վերջ, ուստի պետք չէ արդարացումներ գտնել:

27:09.000 --> 27:10.000
Հետագա.

27:11.000 --> 27:14.000
Ինչպե՞ս գիտեք, թե որտեղ աճեցնել:

27:14.000 --> 27:16.000
Այսինքն՝ բոլորին էլ պարզ է, որ ինչ-որ կերպ պետք է աճեն։

27:17.000 --> 27:18.000
Լճացում, մահ.

27:19.000 --> 27:20.000
Բայց որտե՞ղ։

27:21.000 --> 27:36.000
Դե, իմ հիմնական դիրքորոշումը միշտ եղել է այն, որ ես կցանկանայի անել այն, ինչ ինձ հաճույք է պատճառում և ապահովել, որ դա ինձ նույնպես գումար բերի:

27:38.000 --> 27:38.000
Սա հնարավո՞ր է:

27:39.000 --> 27:39.000
Այո՛։

27:40.000 --> 27:41.000
Դա հնարավոր է:

27:41.000 --> 27:46.000
Եվ ինչքան շուտ հասկանաք սա, այնքան վերջում կհասնեք, ինչպես ինձ թվում է։

27:47.000 --> 27:52.000
Բայց ինչ-որ կոնկրետ բաների առումով ամեն մեկն իր ուղին ունի։

27:52.000 --> 27:59.000
Այսինքն՝ պետք է ուղղակի հասկանալ երկարաժամկետ հեռանկարում, թե ինչի եք ուզում հասնել և ով եք ուզում դառնալ։

27:59.000 --> 28:03.000
Եվ հետո որոշ կոնկրետ քայլեր կախված են իրավիճակից։

28:03.000 --> 28:06.000
Դե, այսինքն՝ մի փոքր վերաձեւակերպեմ հարցը.

28:06.000 --> 28:18.000
Երբ, օրինակ, զբաղվում էս ինչ-որ բնագավառով, որն արդեն այս կամ այն ​​կերպ տիրապետում է, ասենք, վերցնում էս լրագրությունը, սկզբունքորեն ակնհայտ է, թե ինչն է քեզ պակասելու, և ակնհայտ է, թե ինչին պետք է ձգտել։

28:18.000 --> 28:25.000
Այն դեպքում, երբ դուք զգում եք ձեր ճանապարհը դեպի դատարկություն, ինչպե՞ս եք հասկանում ճիշտ ուղղությունը:

28:25.000 --> 28:29.000
Փորձ ու սխալ, թե, ասենք, անալոգիաներ այլ հեղինակների հետ։

28:29.000 --> 28:32.000
Կամ դուք նորից կարդում եք կենսագրություններ, թե՞ ինչ:

28:32.000 --> 28:35.000
Սրանք անալոգիաներ և ընթերցանություն են, ամեն ինչ հիանալի է, օգտակար:

28:36.000 --> 28:57.000
Ինձ թվում է, որ առաջին հերթին պետք է ընտրել մի բան, որն իսկապես հաճույք է ստանում անելուց, և հետո տեսնել, երբ հասնես որոշակի մակարդակի, ավարտես որոշակի թվով նախագծեր կամ ինչ-որ աշխատանք, արդեն հնարավորություն կունենաս ինչ-որ արձագանք ստանալ հանդիսատեսից:

28:57.000 --> 29:03.000
Եթե ​​մարդիկ դրական են արձագանքում ձեր արածին, ուրեմն դուք ճիշտ ուղղությամբ եք գնում։

29:04.000 --> 29:12.000
Անձամբ, եթե խոսենք իմ մասին, ես ունեի հետևյալ պատմությունը. ինչ էլ որ արեի, այնուամենայնիվ, հիմնականում դրական արձագանքներ ստացա:

29:12.000 --> 29:17.000
Ես հասկացա, որ սա ներուժ ունի, և որ մենք կարող ենք ավելի առաջ շարժվել այս ոլորտում:

29:17.000 --> 29:24.000
Եվ ինչ-որ նոր հորիզոնների մասին խոսելիս, ինձ միշտ հետաքրքրում էր նոր բան փորձել:

29:24.000 --> 29:32.000
Ահա թե ինչու, օրինակ, երբ սկսեցի գրաֆիտի նկարել, քիչ անց դարձա գրաֆիտի ամսագրի ստեղծողներից մեկը։

29:32.000 --> 29:35.000
Հետո այս գրաֆիտի ամսագիրը վերածվեց հագուստի ապրանքանիշի:

29:35.000 --> 29:38.000
Հետո մենք դադարեցրինք տպագիր ամսագիրը վարձակալել։

29:38.000 --> 29:39.000
Իսկ մենք կոդավորվածի մասին չե՞նք խոսում:

29:39.000 --> 29:40.000
Այո, կոդի խմբագրի մասին։

29:40.000 --> 29:41.000
Իսկ դու մասնակցեցիր.

29:42.000 --> 29:43.000
Ես հիմնադիրներից մեկն եմ։

29:43.000 --> 29:45.000
Դուք Codred-ի հիմնադիրներից մեկն եք:

29:46.000 --> 29:49.000
Ուրեմն ասում եմ, որ լրիվ մարդ անհնար է պատկերացնել, վայ։

29:50.000 --> 29:53.000
Իսկ անունը, ի դեպ, լոգոտիպը ես եմ մտածել։

29:53.000 --> 30:00.000
Ընդհանրապես, առհասարակ, այսօր մի փոքրիկ վթար ինձ խանգարեց առավոտյան Code-Ret բաճկոնով գալ այստեղ։

30:00.000 --> 30:03.000
Դե ուրեմն, արի, սպասիր, կոդրետի մասին։

30:03.000 --> 30:13.000
Խնդրում եմ, կարո՞ղ եք ասել, թե որն է դրա էությունը և ինչպես գրաֆիտի ամսագիրը սկսեց առաջին անգամ հիպեր-ճշմարիտ հագուստներ պատրաստել:

30:13.000 --> 30:31.000
Եթե ​​ինչ-որ բան, ապա Codread-ի հագուստը սվիտերներ են, որոնցում, օրինակ, կա հատուկ գործվածք, որը կարող է ծառայել, ասենք, որպես շարֆ և ծածկել կոկորդդ, կամ, ասենք, ծածկել դեմքիդ կեսը, որպեսզի այն տեսախցիկների վրա չերևա, երբ գրաֆիտի ես նկարում:

30:32.000 --> 30:36.000
Քվադրետ սպորտային վերնաշապիկներն ունեն հսկայական գրպաններ՝ բալոններին տեղավորելու համար:

30:36.000 --> 30:39.000
Այսինքն՝ սրանք սարսափելի գրաֆիտի հագուստներ են, որոնք նման են։

30:39.000 --> 30:41.000
Այն փաստով, որ այն կա, զարմանալի է։

30:41.000 --> 30:43.000
Ասա մեզ, թե ինչպես ես դա մտածել և ինչու:

30:44.000 --> 30:44.000
Դա բավականին վաղուց էր։

30:45.000 --> 30:48.000
Այո, բայց, ի դեպ, ես նաև գլխարկով դիմակ եմ մտածել։

30:48.000 --> 30:50.000
Ամեն ինչ սկսվեց.

30:50.000 --> 30:52.000
Հիմա ես օպերատորն եմ։

30:52.000 --> 30:55.000
Մենք Code Red-ի երկրպագուներն ենք արդեն մոտ 5 տարի:

30:55.000 --> 30:56.000
Կարո՞ղ եմ այս հարցում ձեռք տալ:

30:56.000 --> 30:57.000
Վերջ, շարունակիր։

30:58.000 --> 31:10.000
Դա սկսվեց 2004-ին, երբ հանդիպեցի Յուրա Կադանցև անունով մի տղայի, ով նախորդ տարի մոսկովյան գրաֆիտիի մասին Street ամսագիր էր պատրաստել և ուզում էր շարունակություն անել։

31:10.000 --> 31:16.000
Հետաքրքիր պատմություն կա նաև այն մասին, որ Street ամսագիրը տպագրության ինստիտուտի ավարտական ​​նախագիծ էր։

31:17.000 --> 31:21.000
Իսկ հայրս ընդունող հանձնաժողովում էր, երբ ավարտեց դիպլոմը:

31:22.000 --> 31:24.000
Սրանք խաչմերուկներն են։

31:24.000 --> 31:26.000
Բայց դա պարզապես հետաքրքիր պատմություն է:

31:26.000 --> 31:34.000
Եվ երբ նա մտահղացավ հաջորդ ամսագիրը, այնպես ստացվեց, որ նա ինձ առաջարկեց աշխատանք տալ։

31:34.000 --> 31:46.000
Հանդիպեցի նրա հետ, խոսեցի ու շփվեցի այն աստիճան, որ օգնեցի նրան ամսագրի դասավորության հարցում, անուն հորինեցի, լոգոն և դրանից հետո դարձա այս հրատարակության խմբագրակազմի մաս։

31:46.000 --> 31:57.000
Միաժամանակ մեզ հետ ամսագրին մասնակցում էր նաև բանաստեղծ Սաշան, որն այդ պահին նրա բրենդը չէր։

31:57.000 --> 32:02.000
Նա եկավ բասկյան ընկերություն, որը զբաղվում էր բացօթյա հագուստով, և առաջարկեց ստեղծել նուբարդիկ ապրանքանիշ։

32:03.000 --> 32:05.000
Եվ նա, ըստ էության, հիմնադիրն ու ապրանքանիշի մենեջերն էր։

32:06.000 --> 32:09.000
Եվ ինչ-որ պահի նա ինձ հրավիրեց նաև դիզայներ աշխատելու։

32:09.000 --> 32:11.000
Եվ այսպես ամեն ինչ շարունակվեց զուգահեռաբար։

32:11.000 --> 32:15.000
Այսինքն՝ Kodret LMA-ն միաժամանակ սովորում էր նաև գրաֆիկ դիզայներ դառնալու համար։

32:16.000 --> 32:20.000
Մի կերպ սկսեց ոլորվել, պտտվել հենց սկզբից։

32:20.000 --> 32:25.000
Բացի այդ, այդ պահին ես նաև շապիկների ձևավորում էի այնտեղ՝ միաժամանակ որպես ֆրիլանսեր։

32:26.000 --> 32:31.000
Եվ մենք ամսագիր էինք պատրաստում և հասկացանք, որ այն մեծ գումար չի բերում:

32:31.000 --> 32:38.000
Դուք գումար եք վաստակում, գրեթե ամբողջ գումարը ներդնում հաջորդ թողարկման մեջ, գումար եք ստանում գովազդի համար և վերջ։

32:38.000 --> 32:48.000
Եվ քանի որ մենք շորեր էինք պատրաստում, և այնտեղ որոշ ռեսուրսներ ունեինք, բանաստեղծի մոտ առաջացավ բալոնների համար պայուսակ պատրաստելու գաղափարը, և սա առաջին բանն էր՝ քառակուսի։

32:49.000 --> 32:53.000
Իսկ հետո կամաց-կամաց պատրաստեցին տոպրակ գոտի, ուսապարկ։

32:53.000 --> 33:01.000
Եվ այսպես, 2010-ին ես միտք հղացա գլխարկով դիմակով սպորտային վերնաշապիկ պատրաստելու գաղափարը.

33:02.000 --> 33:05.000
Սրանք զարմանալի տաբատներ էին, լավագույն սպորտային տաբատներից մի քանիսը, որոնք ես երբևէ կրել եմ:

33:06.000 --> 33:24.000
Եվ դրա շնորհիվ մենք արդեն սկսել ենք որպես լիարժեք բրենդ, քանի որ ի սկզբանե դա պարզապես ապրանք չէր, այլ ինչ-որ առանձին իրեր, որոնք մենք սկսեցինք սառը վաճառել այն պատճառով, որ մենք արդեն լսարան ունեինք, այս հանդիսատեսը գիտեր, թե ինչի մասին ենք մենք, ում համար ենք մենք, և գումարած, կային խանութներ, որտեղ մենք վաճառում էինք այդ ամենը:

33:24.000 --> 33:28.000
Այսինքն՝ բրենդն աճեց առանց գովազդի և այլն։

33:28.000 --> 33:31.000
Ամեն ինչ զուտ ամսագրի, ապա կայքի շնորհիվ է։

33:32.000 --> 33:34.000
Եվ այսպես ամեն ինչ աճեց ու աճեց։

33:34.000 --> 33:37.000
Բայց 2015 թվականին ես հեռացա այնտեղից։

33:39.000 --> 33:44.000
Եվ այդ պահից ես աշխատում եմ միայն իմ ստեղծագործական նախագծերի վրա։

33:44.000 --> 33:46.000
Եվ իրականում մեծ է ստացվել։

33:46.000 --> 33:52.000
Որովհետև, դե, մի կողմից սա արդեն շատ կոշտ անձնական կոնֆլիկտ էր, որն ինձ շատ վրդովեցրեց։

33:53.000 --> 33:56.000
Իսկ ընդհանրապես, ընդհանուր առմամբ, իրավիճակն այդ պահին ծանր էր։

33:56.000 --> 34:06.000
Բայց դրանից հետո ես հասկացա, որ դա իսկապես շատ թույն էր, քանի որ մի պատմություն փակվեց ինձ համար, և սկսվեց երկրորդ պատմությունը պատկերասրահներով, ցուցահանդեսներով, նկարներով, աճուրդներով և այլն:

34:06.000 --> 34:12.000
Եթե ​​ես կես անգամ շարունակեի կոդ-խմբագրել, ուղղակի հնարավորություն չէի ունենա ինքս ինձ լիարժեք իրացնելու։

34:12.000 --> 34:29.000
Այսինքն՝ նորից վերադառնալով տարբեր ուղղությունների մասին խոսակցությանը, սա նաև ինձ թույլ տվեց դրսևորվել որպես արվեստագետ, որպես ամսագրի խմբագիր և որպես հոդվածներ գրող, հարցազրույցներ վարող և այլն։

34:29.000 --> 34:32.000
Եվ դա նաև շատ, լավ, նման է հագուստի ստեղծողի:

34:32.000 --> 34:35.000
Այդ ամենը շատ հետաքրքիր և արժեքավոր փորձ էր:

34:35.000 --> 34:38.000
Դա ուղղակի, այսպես ասած, որոշակի մակարդակ էր։

34:39.000 --> 34:42.000
Եվս մի քանի հարց կա Quadred-ի վերաբերյալ:

34:43.000 --> 34:50.000
Մարդկանց մեծամասնության համար, ներառյալ ինձ, Քուադրեդն ուներ երկու կարևոր կետ:

34:50.000 --> 34:59.000
Առաջին պահին ես գտա Quadred-ը, երբ այն արդեն շատ տեղական հագուստի ապրանքանիշ էր, որը հենց մարդիկ են, ովքեր ինչ-որ կերպ կապված են գրաֆիտիի հետ, նրանք դա հաստատ գիտեն:

35:00.000 --> 35:06.000
Եվ կա նաև ընկերների որոշակի շրջանակ, ովքեր նույնպես գնում են այն և, ըստ երևույթին, դրանով վճարում են ապրանքանիշի համար:

35:07.000 --> 35:09.000
Հաջորդ կետը երեք տարի անց է.

35:09.000 --> 35:11.000
Codered-ը գովազդվում է Versus-ում:

35:11.000 --> 35:14.000
CodRed-ի բոլոր հագուստները վաճառվում են հսկայական քանակությամբ։

35:15.000 --> 35:25.000
Այժմ CodRed-ի կատալոգի իրերի 90տոկոս-ը տարօրինակ իրեր չեն, օրինակ՝ այս սվիտերները կամ հիանալի ձմեռային բաճկոնները:

35:25.000 --> 35:28.000
Ընդհանրապես լավագույն բաճկոններից մի քանիսը, որոնք դուք կարող եք գտնել, այս բաճկոնը կփախչի:

35:29.000 --> 35:35.000
Այժմ կատալոգի կեսը ընդամենը մի քանի շապիկներ են՝ այլ կերպ գրված տարբերանշանով:

35:35.000 --> 35:40.000
Եվ, սկզբունքորեն, կան շատ կոսմետիկա գեղեցիկ հագնվելու համար։

35:40.000 --> 35:43.000
Եվ միևնույն ժամանակ, այն ակնհայտորեն ուղղված է ավելի զանգվածային լսարանին։

35:44.000 --> 35:50.000
Կարծես թե այն սովորաբար բարձրացել է գագաթնակետին, դարձել հանրաճանաչ և այլևս չի քանդվում:

35:50.000 --> 35:54.000
Սա ճի՞շտ է, թե՞ ոչ, կամ ո՞րն է դրան նայելու ճիշտ ձևը:

35:54.000 --> 35:59.000
Ինձ համար դժվար է դատել, քանի որ պարզվում է, որ ես այս ամենին չեմ հետևում արդեն 4 տարի։

35:59.000 --> 36:05.000
Եվ հենց այն ժամանակ, երբ այս ամբողջը սկսվեց Versus-ով և այլն, ես այլևս այնտեղ չէի:

36:06.000 --> 36:14.000
Բայց ինձ թվում է, որ սա նորմալ ճանապարհ է մի ընկերության համար, որը, այսպես ասած, զարգանալ ցանկանում է։

36:14.000 --> 36:23.000
Այսինքն՝ եթե ունես հիմնական լսարան, բայց հասկանում էս, որ քո արտադրանքը կարող է կրել շատ ավելի շատ մարդիկ, դրանք հետաքրքիր են, որակյալ են։

36:23.000 --> 36:33.000
Այսպիսով, ես ասացի բաճկոնների մասին, սա նաև սնոուբորդի հագուստի հետ աշխատելու այս ամբողջ փորձն է, որը տեխնոլոգիապես առաջադեմ է, ֆունկցիոնալ և այլն:

36:33.000 --> 36:36.000
Այսինքն՝ բաճկոնները հավանաբար Սաշայի բանն են։

36:38.000 --> 36:43.000
Բայց երբ հասկացողություն լինի, որ աճելու տեղ կա, ընկերությունը կաճի:

36:46.000 --> 36:48.000
Այսինքն՝ բնական է, ինչպես պետք է լինի։

36:48.000 --> 36:56.000
Ինձ թվում է՝ այո, մենք երբեք ակնկալիք չենք ունեցել, որ վախկոտ ենք մնալու, գրողներին միայն գրաֆիտիի բաներ ենք վաճառելու և այլն։

36:57.000 --> 37:09.000
Նույնիսկ երբ ես Code-Redding-ում էի, մենք դեռ քննարկում էինք, որ պետք է ինչ-որ տեղ աճել, ինչ-որ կերպ ընդլայնել լսարանը, բայց միևնույն ժամանակ չկորցնել ապրանքանիշի էությունը:

37:09.000 --> 37:13.000
Չգիտեմ, թե ի վերջո տղաները որքանով կարողացան պահպանել այն։

37:13.000 --> 37:22.000
Որովհետև երբ ես գնացի, դե, այնտեղ ուրիշ ոչ ոք գրաֆիտիով չէր զբաղվում, ոչ կրեատիվ, ոչ մի բան չէր անում, այլ պայմանականորեն։

37:23.000 --> 37:23.000
Օ, լավ:

37:23.000 --> 37:33.000
Եվ գումարած, ի դեպ, կարևոր մասն այն է, որ ապրանքանիշի էության այս ձևավորումը պայմանավորված էր հենց ամսագրի, կայքի շնորհիվ, այն բովանդակության շնորհիվ, որը մենք հեռարձակում ենք:

37:33.000 --> 37:42.000
Մենք այնտեղ միայն բաճկոններ չէինք վաճառում, այլ մարդիկ հասկանում էին, որ այդ իրերը ստեղծողները իսկապես պայքարում էին ինչ-որ բանի համար, այսինքն՝ ինչ-որ կարևոր բանի համար։

37:42.000 --> 37:55.000
Ես ունեի այն միտքը, որ եթե մենք այս ենթամշակույթից որոշակի գումար ստանանք, այո, դիվիդենտներ, ապա դրա դիմաց ինչ-որ բան պետք է տանք, ապա դա ճիշտ է թվում:

37:56.000 --> 37:58.000
Իրականում սա շատ հետաքրքիր գաղափար է։

37:58.000 --> 38:12.000
Իմ կարծիքով, ոչ ոք չի փորձում ռուսական փողոցային հագուստը վերլուծել որպես մշակված և ձևավորված մի բան, բայց այն, ինչ հիմա ակնհայտորեն գոյություն ունի, ապրանքանիշերի խելագար քանակություն է:

38:12.000 --> 38:20.000
Այսինքն՝ հստակ զանգվածային գիտակցության մեջ, հատկապես երիտասարդության մեջ, կա միտք, որ կարելի է նոր թույն հագուստ ստեղծել։

38:20.000 --> 38:26.000
Մարդիկ կգնեն այս թույն նոր հագուստները, որովհետև նախ՝ որոշ մարդիկ կարող են, և երկրորդ՝ մարդկանց դրանք պետք են։

38:26.000 --> 38:37.000
Եվ ինձ թվում է, որ այդ վստահությունը բառացիորեն 7-8 տարի առաջ ներարկվել է կոդավորված, թոփ և արբանյակային 1985թ.

38:38.000 --> 38:40.000
Հակիչ գուցե:

38:41.000 --> 38:46.000
Բայց անտիտերն ինձ միշտ թվում էր, թե դրանք այլ հագուստի նման քողարկված են։

38:47.000 --> 38:53.000
Այսինքն՝ անտիտերը կարելի է կախել ցանկացած խանութում, և այն կտեղավորվի ամենուր, և դա ուղղակի սուպեր ունիվերսալ է։

38:53.000 --> 38:56.000
Դե, միգուցե հակատերան, ի դեպ, նաև նախադրյալներով լոգո է։

38:57.000 --> 38:58.000
Հիանալի լոգո, որը կարելի է լվանալ:

38:59.000 --> 39:03.000
Եվ ես նման աճ չեմ տեսել Antitera-ում:

39:03.000 --> 39:07.000
Այսինքն՝ սրանք միշտ հագուստներ էին, որոնք, դե, ուղղակի, լավ, թույն շորեր էին։

39:07.000 --> 39:09.000
Եվ, դուք կարող եք նաև հիշել NHH-ն և նույնիսկ ներառել:

39:10.000 --> 39:14.000
Բայց NHH, ցավոք, այնտեղ Գոգայի համար ամեն ինչ այնքան էլ լավ չգնաց, իմ կարծիքով:

39:14.000 --> 39:15.000
Դե, ճիշտն ասած, ես չգիտեմ, թե ինչն է նրանց հետ հիմա սխալ:

39:16.000 --> 39:22.000
Բայց NHH-ն էլ ուներ սարսափելի բաներ, բայց ոչ գրաֆիտիից, այլ BMX-ի ամբոխից։

39:23.000 --> 39:32.000
Բայց, այո, ես կարծում եմ, որ սրանք պարզապես հիանալի օրինակներ են այն փաստի, որ դուք կարող եք իրականում արժանի արտադրանք պատրաստել այստեղ, և այն հայտնի կլինի:

39:32.000 --> 39:38.000
Որովհետև երբ մենք սկսեցինք, մարդիկ կարծում էին, որ Ռուսաստանում փողոցային հագուստի ապրանքանիշ ստեղծելը ինչ-որ խենթ բան էր:

39:39.000 --> 39:40.000
Սա մի տեսակ անհնար է:

39:40.000 --> 39:40.000
Սա ո՞ր տարին է։

39:41.000 --> 39:42.000
Հենց այդ ժամանակ էր, որ թվում էր խենթ.

39:42.000 --> 39:44.000
Կարծում եմ 2006-2007թթ.

39:44.000 --> 39:46.000
Եվ հիմա սա նորմ է:

39:46.000 --> 39:48.000
Դե, հիմա նրանք այս ամենն ինձ հետ են անում:

39:49.000 --> 39:51.000
Բոլորը պարզապես ունեն դա, դա անհավանական է:

39:51.000 --> 39:53.000
Լավ, ի՞նչ բաներ են բացվում։

39:53.000 --> 39:55.000
Պարզապես ինչու:

39:55.000 --> 39:57.000
Ինչի՞ մասին էիք խոսում, երբ մենք հասանք այս գանգուրին:

39:58.000 --> 40:04.000
Այն մասին, որ ես տարբեր ուղղություններ եմ փորձում ու փորձում չսահմանափակվել ինձ։

40:04.000 --> 40:09.000
Այսինքն՝ նույնիսկ իմ ստեղծագործական աշխատանքում 2016 թվականից սկսեցի քանդակներ պատրաստել։

40:11.000 --> 40:20.000
Այսինքն՝ արվեստանոցում նկարներ եմ անում, փոքր քանդակներ, մեծ նկարներ, նաև փոքր, հսկա, դասախոսություններ եմ կարդում։

40:20.000 --> 40:21.000
Դուք ինչ-որ բան ավարտե՞լ եք:

40:21.000 --> 40:25.000
Հինգերորդ կուրսում թողեցի քոլեջը՝ գրաֆիկ դիզայներ դառնալու համար և սովորեցի:

40:26.000 --> 40:27.000
Գրաֆիկական դիզայներ դառնալու հինգ դասընթաց.

40:28.000 --> 40:30.000
Այդպիսի ինստիտուտ այլեւս չկա։

40:30.000 --> 40:38.000
Ահ, այսինքն, դա այն ժամանակ հիվանդագին կրթություն էր հինգ տարվա գրաֆիկ դիզայների համար, և ինչ-որ պահի հասկացար, որ դրա կարիքը չկա:

40:38.000 --> 40:44.000
Դե, հենց այն պահին, երբ սկսեցի աշխատել ԼՄԱ-ում, վեց ամիս ուսումը համատեղեցի աշխատանքի հետ, հասկացա, որ չեմ հասցնում։

40:44.000 --> 40:47.000
Արդեն ուսմանս ընթացքում սովորեցի այն ամենը, ինչ կարող էի և այնտեղ սովորեցի մի հետաքրքիր բան։

40:47.000 --> 40:50.000
Եվ նա մի տեսակ ասաց. Ցտեսություն:

40:51.000 --> 40:55.000
Եվ միևնույն ժամանակ ունեցե՞լ եք շրջան, երբ կարծում էիք, որ դա իզուր է։

40:55.000 --> 40:56.000
Ոչ, ընդհանրապես երբեք:

40:57.000 --> 40:58.000
Ես ոչ մի վայրկյան չեմ զղջացել.

40:58.000 --> 40:58.000
Ոչ

40:58.000 --> 40:59.000
Լավ:

40:59.000 --> 41:04.000
Այսինքն՝ այս առումով ես ընդհանրապես կասկած չունեի։

41:04.000 --> 41:09.000
Ես էլ եմ հարգում ծնողներիս, որ ընդունեցին որոշումս, ասացին, որ հարցրել են՝ վստա՞հ ես։

41:09.000 --> 41:10.000
Ասում եմ՝ այո, 100տոկոս։

41:10.000 --> 41:13.000
Նրանք նման են, լավ, ինչպես էլ որ ընտրես:

41:13.000 --> 41:15.000
Եվ նա ամեն ինչ ճիշտ արեց:

41:15.000 --> 41:21.000
Իսկ որքա՞ն բարձրացրեց, կրթեց ու նախապատրաստեց ձեզ այս կրթությունն ընդհանրապես։

41:22.000 --> 41:25.000
Դե, չեմ կարծում, որ դա որոշիչ եղավ իմ զարգացման մեջ։

41:26.000 --> 41:35.000
Այսինքն՝ ինձ թվում է, որ դա կա՛մ 50/50 համալսարանական կրթություն և ինքնակրթություն է, կա՛մ մի փոքր պակաս համալսարանական կրթություն։

41:36.000 --> 41:44.000
Արդյո՞ք սա նշանակում է, որ ցանկացած մարդ կարող է լինել ձեր տեղում, նկատի ունեմ ձեր աշխատանքային պրոֆիլում:

41:45.000 --> 41:50.000
Դե, ես չեմ կարծում, որ ոչ ոք, բայց ընդհանրապես պոտենցիալ ու ինչ-որ բան անելու ցանկություն ունեցող մարդ, կարծում եմ՝ այո։

41:50.000 --> 42:01.000
Որովհետև հիմա շատ հնարավորություններ կան ինքներդ ձեզ իրացնելու, եթե իսկապես ունեք ստեղծագործական ներուժ, եթե հասկանում եք, թե որտեղից կարող եք գիտելիքներ ստանալ, ինչպես կիրառել այն և ինչ եք ուզում հասնել այնտեղ:

42:01.000 --> 42:04.000
Այսինքն՝ սա պատմություն է մաքուր նախաձեռնության մասին։

42:04.000 --> 42:05.000
100տոկոս:

42:05.000 --> 42:29.000
Դա հենց ինձ համար է, հենց նախորդ բլոկից հետո ես մտածեցի այն մասին, որ հնարավոր է ուղիղ շոու անել, ինչ-որ հրավեր տալ նրան, ով կյանքում ոչինչ չի արել, մարդուն, ով ավարտել է, ասենք, արվեստի դպրոցը, և ինչ-որ երրորդ անձի, տալ նրանց առաջադրանք, նկարել գրաֆիտի կամ ինչ-որ գրաֆիտի տարրեր, ինչ-որ գրաֆիտի բաներ անել:

42:29.000 --> 42:30.000
Նրանցից ո՞ր մեկն ավելի լավ գործ կկատարի։

42:31.000 --> 42:35.000
Ձեր կանխատեսումները. արվեստագետ տղան ինչ-որ առավելություն կունենա՞:

42:35.000 --> 42:39.000
Իսկ իրական կյանքում դա կլինի՞, եթե նա ցանկանա ներգրավվել, մտնել արդյունաբերություն։

42:40.000 --> 42:43.000
Կամ ինչ-որ մեկը կմտնի, հետո կախված է նրանից, թե ինչպես կշրջես։

42:43.000 --> 42:49.000
Ինձ թվում է, որ սա հենց նախաձեռնության և տեսլականի խնդիրն է, որպեսզի դա տեղին լինի։

42:49.000 --> 42:57.000
Որովհետև, մի կողմից, արվեստը ձեզ հիանալի հիմք է տալիս. լավ, այն կարող է ձեզ պոտենցիալ զով հիմք տալ, կան կոմպոզիցիա, նկարչական հմտություն, գույն և այլն:

42:58.000 --> 43:03.000
Բայց, մյուս կողմից, կարելի է այնպիսի կույրեր հագնել, որ սա արվեստ է, սա արվեստ չէ և այլն։

43:03.000 --> 43:07.000
Սա նույնպես կախված է կոնկրետ մարդուց ու նրա մաքուր ցանկությունից։

43:07.000 --> 43:10.000
Եթե ​​խոսենք շոուի մասին, լավ, շոուն տեղի է ունենում։

43:11.000 --> 43:27.000
Եթե ​​խոսենք գրաֆիկայի և մոտիվացիայի մասին, ապա ինձ համար գրաֆիտին շատ կարևոր էր այն առումով, որ սա այն տարածքն է, որտեղ դու ուղղակի հասկանում էս, որ վերցնում էս և անում էս դա.

43:28.000 --> 43:45.000
Եվ գումարած, երբ քեզ փորձում են ասել, որ դու ինչ-որ անհեթեթություն ես անում, որ փչացնում էս հանրային տարածքը և այլն, ընդհակառակը, դա կարող է քեզ էլ ավելի մոտիվացնել, որ ուզում էս ապացուցել, որ իսկապես ինչ-որ բան արժես և կարևոր բան ես անում։

43:45.000 --> 43:52.000
Օրինակ, նա ինձ այս պատմությունը պատմեց նաև մի քանի հարցազրույցներում, երբ ես նոր էի սկսում գրաֆիտի նկարել։

43:53.000 --> 43:58.000
Հայրս ծաղրում էր ինձ, դե, լսիր, ինչո՞ւ ես շալվարով շրջում, դու Բրոնքսից չես, իսկ ի՞նչ ես անում:

43:58.000 --> 44:04.000
Եվ հետո, երբ արդեն սկսեցի մի քանի լուրջ նախագծեր անել բրենդների հետ՝ Nike-ի, Ribok-ի և PlayStation-ի հետ:

44:04.000 --> 44:11.000
Եվ գրքերը սկսեցին գալ ինձ մոտ իմ ստեղծագործություններով, հետո հայրիկը հետաքրքրությամբ նայեց նրանց և ասաց՝ կարո՞ղ եմ դրանք հետո նայել:

44:12.000 --> 44:14.000
Ինչպե՞ս եք պատրաստել այս քանդակը:

44:14.000 --> 44:34.000
Դե, այսինքն, գրաֆիտին կարող է իսկապես հիանալի ստեղծագործական ցատկահարթակ լինել, հենց այն պատճառով, որ հասկանում էս, որ կարող ես հույս դնել միայն սեփական ուժերի վրա, կարող ես հասնել մեծ արդյունքների, և կարիք չկա որևէ մեկից թույլտվություն խնդրել, ինստիտուտի կոչում և այլն:

44:34.000 --> 44:40.000
Եթե ​​գիտես, թե ինչ ես ուզում, եթե գիտես ինչպես, եթե գիտես ինչպես սովորել, ուրեմն հաջողության կհասնես։

44:41.000 --> 44:58.000
Եվ անկախ նրանից, թե որտեղ և երբ, ես հարցնում եմ այս գրաֆիտիի զարգացումը, ոչ միայն խնջույքի տեսարանը, ամենայն հավանականությամբ, այս ու այն կողմ ոլորտը, որովհետև այստեղ շատ զարգացած և շատ համախմբվածի տպավորություն է թողնում։

44:58.000 --> 45:11.000
Որովհետև, եթե VKontakte-ում որոնում եք գրաֆիտիների հանրությանը, դուք զգում եք, որ մարդիկ շատ զգայուն են գրաֆիտի անելու մարդկանց ցանկության նկատմամբ, և, հետևաբար, նրանք անպայման տեղադրում և ստորագրում են բոլորին:

45:12.000 --> 45:14.000
Ընդ որում, այն միաժամանակ անանուն է։

45:14.000 --> 45:20.000
Այսինքն, սկզբունքորեն, նույնիսկ երաժիշտները հավանաբար չեն կպչում միմյանց այնպես, ինչպես գրաֆիտի նկարիչները կպչում են միմյանց:

45:20.000 --> 45:22.000
Կրկին, խնդրում եմ, մեկնաբանեք սա:

45:23.000 --> 45:29.000
Դե, երևի այս ամենին ներսից նայելիս հասկանում էս, որ այնտեղ ինչ-որ առանձին կուսակցություններ կան։

45:30.000 --> 45:43.000
Այսինքն, օրինակ, իմ սերնդի գրողները, ովքեր դեռ նկարում են, և բոլորը այնտեղ հանդիպել են, ծանոթացել են, 2000-ականների սկզբից միասին նկարում են, դեռ շփվում են, դեռ շատ ընկերասեր են։

45:43.000 --> 45:46.000
Կարծում եմ, որ երիտասարդ սերունդները նման պատմություն ունեն:

45:47.000 --> 45:49.000
Բայց դրանք դեռ որոշ առանձին հատվածներ են։

45:49.000 --> 45:52.000
Եթե ​​վերցնենք զուտ առցանց հաղորդակցությունը, ապա հավանաբար այո:

45:53.000 --> 46:11.000
Ես գիտեմ, որ նման բան կա, լավ, ավելի ճիշտ, չգիտեմ, բայց մի այնպիսի թեմա կա, որ եթե, օրինակ, գծապատկեր գծես և գնաս այլ երկիր, կարող ես այնտեղ հեշտությամբ գտնել ինչ-որ գործընկերոջ, նա քեզ կթողնի այնտեղ ապրել, կտանի քեզ նկարելու, քեզ տեղեր ցույց տալու կամ ծանոթացնելու քեզ ուրիշի հետ։

46:11.000 --> 46:24.000
Այսինքն՝ սա այնքան գլոբալ հանրություն է, և այն իսկապես միավորում է այն առումով, որ միշտ կարող ես իսկապես գտնել համախոհներ, ովքեր քեզ ամեն ինչ ցույց կտան, կասեն, նկարներ կտան և այլն։

46:24.000 --> 46:38.000
Դա ուղղակի բառացիորեն վերջին ֆիլմն է, որը ես դիտել եմ գրավիտացիայի մասին, չեմ հիշում, թե ինչպես է այն կոչվում, բայց բանն այն է, որ այն ամենը, ինչ ես դիտել եմ նախկինում, օրինակ, հուշանվերների խանութից դուրս գալուն էր, կամ, օրինակ, Չեմովի ֆիլմերը, ինչպիսիք են շեղված վարքագիծը:

46:39.000 --> 46:43.000
Եվ այնտեղ դա ներկայացվեց որպես սխրանք, որն արդեն իրագործվում էր։

46:43.000 --> 46:49.000
Այսինքն՝ National Geographic կատեգորիայից ես գալիս եմ Աֆրիկա՝ ցուցադրելու ամենազարմանալի ռնգեղջյուրը։

46:50.000 --> 46:55.000
Եվ ահա նրանք ցույց են տալիս Մոսկվայի ամենահիասքանչ բնակիչներին, ովքեր նման ֆիգատեկա են պատրաստում. դա զվարճալի է:

46:56.000 --> 47:14.000
Վերջին ֆիլմը, որ դիտել եմ գրաֆիտիի մասին, ինչ-որ տեղ Ամերիկայում էր, ռմբակոծիչներ, որոնք շատ արագ կտորներ են լցնում ամենաանմատչելի և հստակ տեսանելի վայրերում, ամենավտանգավորներում նրանք խոսում են իրենց մասին որպես վտանգված տեսակի:

47:14.000 --> 47:20.000
Այսինքն, որ նրանք իրականում բանտարկեցին տղերքից մի քանիսին, ոմանք թողեցին դա:

47:20.000 --> 47:25.000
Եվ ահա երեք հպարտ 40-ամյա տղամարդիկ դեռ ռմբակոծում են։

47:25.000 --> 47:27.000
Ֆիլմը բավականին ողբերգական է.

47:27.000 --> 47:36.000
Բայց ինձ թվում է, որ արդյունաբերությունը, կարծես, զարգանում է հակառակը, և պարզվում է, որ այն գերազանցել է այս ռմբակոծիչները։

47:38.000 --> 47:41.000
40-ամյա ռմբակոծիչը, իհարկե, բոլորովին այլ պատմություն է։

47:42.000 --> 47:53.000
Դուք իրավացի եք, որ սովորական մարդու տեսանկյունից, իհարկե, ողբերգական պատմություն է, որ 40 տարեկանում մարդ դեռ անում է այն, ինչ անում են 15-18 տարեկան դեռահասները։

47:54.000 --> 48:00.000
Տեսակետ կա, որ այս ենթամշակույթում նրանց արդեն կարելի է ուսուցիչներ համարել։

48:00.000 --> 48:09.000
Բայց երբ նայում էս նրանց՝ հետ կանգնելով պատմության գրաֆիտիներից, հասկանում էս, որ այս մարդիկ կյանքում շատ բանի չեն հասել։

48:09.000 --> 48:17.000
Եվ այդպիսին է շվեյցարացի գրող և նկարիչ Ադրիան Ֆակները կամ Սմիշը, 137 թ.

48:17.000 --> 48:20.000
Իսկ դեռ 2005 թվականին նա գիրք է հրատարակել իր ստեղծագործություններով։

48:20.000 --> 48:24.000
Եվ նրա հետ կա՛մ հարցազրույց է եղել, կա՛մ մենախոսություն։

48:24.000 --> 48:28.000
Նա գերծանրքաշային, գերհարգված մարդ էր Graffiti Party-ում:

48:28.000 --> 48:31.000
Նա նկարել է այնտեղի պատերին և գնացքների վրա։

48:32.000 --> 48:55.000
Եվ այսպես, նա գրում է 2005-ի իր գրքում. ինչ. Լսիր, դե, իհարկե, դու կարող ես միլիոնավոր կտորներ պատրաստել գնացքներում, պատերին կունենաս սուպեր թույն, ճանաչելի ոճ, բայց երբ նստած ես վարձակալած բնակարանում՝ դատարկ սառնարանով և առանց ընկերուհու, ապա ենթամշակութային փառքը քեզ ընդհանրապես ոչինչ չի տա:

48:55.000 --> 49:04.000
Դուք պետք է հասկանաք, որ գրաֆիտիի ոլորտում փառքը մի բան է, նորմալ կյանքը՝ մեկ այլ բան, և դրանք գործնականում ոչ մի կերպ չեն փոխկապակցվում։

49:05.000 --> 49:07.000
Դե, կա նման պահ.

49:07.000 --> 49:16.000
Իսկ այն մարդիկ, ովքեր իրենց ստեղծագործական ներուժով դուրս են գալիս գրաֆիտիից, շատ ավելի մեծ հնարավորություններ ունեն իրենց ինչ-որ կերպ կրեատիվ իրացնելու։

49:16.000 --> 49:20.000
Եվ այս առումով Արեւմուտքում նման օրինակները շատ են։

49:20.000 --> 49:26.000
Չգիտեմ, հավանաբար բոլորը գիտեն Kavsa-ն, որը համագործակցում է Uniqlo-ի և մի շարք ապրանքանիշերի հետ:

49:27.000 --> 49:32.000
Ռեյթերը, որը Նյու Ջերսիից է, ի սկզբանե նաև գրել է պարզապես Cavs բեռնատար գնացքների վրա:

49:32.000 --> 49:38.000
Իսկ հիմա նա ժամանակակից գերճանաչված նկարիչ է, նրա աշխատանքը կրկին միլիոնավոր դոլարներ է։

49:38.000 --> 49:39.000
Նա սկսեց գրաֆիտիով.

49:39.000 --> 49:51.000
Այսինքն՝ կարելի՞ է ասել, որ սա տրամաբանական, բնական և հաջողված արդյունք է գրաֆիտի նկարչի կարիերայի համար՝ դադարեցնել գրաֆիտի նկարիչ լինելը և սկսել զբաղվել դրա հետ կապված։

49:51.000 --> 49:54.000
Կամ դեռ կան մարդիկ, որոնց վիճակված է մնալ սրա մեջ։

49:54.000 --> 49:57.000
Որովհետև, լավ, ես գիտեմ հաջողված օրինակներ։

49:57.000 --> 50:09.000
Դե, այսինքն, օրինակ, Instagram-ում էս հետևում եմ տարբեր երկրներից մի քանի տղաների, ովքեր բառացիորեն ամեն շաբաթ վերբեռնում են իրենց կեղծանունը, ինչպես նախկինում էին վերբեռնում, միայն նրանց տեխնիկական զարգացումն է անընդհատ երևում։

50:10.000 --> 50:14.000
Եվ, օրինակ, ես հետևում եմ Ջոաքս անունով մի տղայի։

50:15.000 --> 50:20.000
Եվ նա նորից ու նորից հրապարակում է, թե ինչպես է նկարում մի կտոր թայմլապսում:

50:20.000 --> 50:21.000
Այս տեսանյութը տևում է բառացիորեն մեկ րոպե։

50:22.000 --> 50:23.000
Ամեն անգամ դա աներևակայելի հուզիչ է:

50:23.000 --> 50:24.000
Ես չգիտեմ, թե ինչն է սխալ:

50:24.000 --> 50:35.000
Ես շարունակում եմ դիտել սա, բայց երկուսն էլ նորմալ են, թե՞ իրոք ճիշտ է, որ բոլոր այս տղաները, ովքեր գրում են իրենց մականունները, ամեն անգամ վերադառնում են դատարկ վարձով տուն:

50:35.000 --> 50:42.000
Դե, մենք չգիտենք, թե ուրիշ ինչ են անում, այո, փող աշխատելու ինչ եղանակներ ունեն կամ ինչ ընտանիք ունեն և այլն։

50:42.000 --> 50:45.000
Բայց ստեղծագործական առումով ինձ թվում է, որ սա փակուղի է։

50:45.000 --> 50:54.000
Որովհետև հիմա մարդիկ դիտում են այս թայմլապսները, հիմա դա նման է հիանալի բովանդակության, բայց 10 անգամ հետո ձանձրալի կլինի, գիտե՞ք:

50:54.000 --> 51:01.000
Ու ոնց որ էդ մարդիկ, ովքեր հիմա սրանից բարձրանում են, լավ, համեմատաբար, դեռահասներ, այո, նրանք էլ են մեծանալու, ու այլեւս չեն հետաքրքրվելու։

51:01.000 --> 51:20.000
Եվ երբ դուք զարգանում եք, փորձեք որոշ նոր ոլորտներում, կատարեք ավելի զով և սառը նախագծեր, լավ, նույնիսկ եթե դա այլևս գրաֆիկական չէ, բայց դուք դեռ աճում եք, ձեր լսարանը կհետևի ձեզ, քանի որ ինչ-որ նոր բան է կատարվում ձեզ հետ:

51:20.000 --> 51:37.000
Եվ նույնիսկ երբ այս մարդիկ մեծանան, լավ, ձեր հանդիսատեսը մեծանա, նրանք դեռ, լավ, նրանք կարող են հետաքրքրված լինել հետևել ձեր արածին, որովհետև նրանք կտեսնեն, թե ինչպես է այս տեսակետը, ինչպես եք տառատեսակներից հասել այն, ինչ անում եք հիմա, և ինչպես դա կարող է առնչվել նրանց կարիերային, նրանց կյանքին և այլն:

51:38.000 --> 51:38.000
Դաս!

51:39.000 --> 51:39.000
Դաս!

51:39.000 --> 51:40.000
Հիասքանչ

51:40.000 --> 51:47.000
Կարո՞ղ եք ներկայացնել ամենաանսպասելի դեպքերը, թե ովքեր են դարձել գրաֆիտի նկարիչները:

51:47.000 --> 51:52.000
Այսինքն՝ կա՞ն, ասենք, հայտնի դիզայներներ, որոնք ի վերջո սկսել են գրաֆիտիով։

51:52.000 --> 51:58.000
Կամ, ասենք, որոշ գրաֆիտի արտիստներ, որոնք հետո անցան բոլորովին հակառակ դաշտ:

51:59.000 --> 52:09.000
Դե, նույն մարդկանցից, ովքեր հենց հիմա մտքովս անցան, կա, օրինակ, այս պիղծ Ռոբերտ Դել Նայեն, ով հիմնել է Massive Attack խումբը:

52:09.000 --> 52:10.000
Նա նկարել է գրաֆիտի։

52:11.000 --> 52:17.000
Նա, օրինակ, կամ կա այդպիսի երաժիշտ, նաև անգլիացի, Գոլդին, այս տեսակի թմբուկն ու լավագույն դիջեյը։

52:18.000 --> 52:25.000
Կարծում եմ, որ նա, դե, հիմա իսկապես չի ճանաչում նրան, բայց, այնուամենայնիվ, նա նաև նախկին գրող է, և ինչ-որ պահի նա իսկապես հայտնի տղա էր:

52:25.000 --> 52:27.000
Ուղղակի մշակույթի իրական սինխրոնիզացիա, իսկապես:

52:29.000 --> 52:30.000
չգիտեմ:

52:33.000 --> 52:34.000
Արի ավելի լավ:

52:34.000 --> 52:39.000
Ոնց որ դրանք հաստատ կան, այնտեղ, գիտեք, դիզայներներ, ռեժիսորներ, ցանկացած մեկը։

52:39.000 --> 52:44.000
Այսինքն, լավ, այս ենթամշակույթն ուներ այդպիսի հասանելիություն։

52:44.000 --> 52:54.000
Եվ այնքան ժամանակ է անցել, որ հսկայական թվով մարդիկ մեծացել են՝ հասկանալով, որ գրաֆիտին վանդալիզմ չէ, ինչ-որ բամբասանք չէ, այլ այս մարդկանց կյանքի իրական մասը:

52:55.000 --> 52:57.000
Դե, դա իրականում ճիշտ է:

52:57.000 --> 53:10.000
Սա շատ հետաքրքիր է; Ինձ թվում է, որ փոդքասթի ձևաչափը, որն ավարտվել է հիանալի, այն է, որ ի վերջո որոշակի մշակույթի ներկայացուցչի հետ զրույցի արդյունքում ստացվում է համայնապատկեր:

53:11.000 --> 53:14.000
Գրեք մեկնաբանություններում, թե իրականում ինչ զգացողություն է:

53:14.000 --> 53:24.000
Այստեղից ինձ թվում է, որ միայն ուղիղ եթերում կարելի է ինչ-որ բան բացահայտել այդքան մանրամասն և իսկապես մարդկային ձևով։

53:24.000 --> 53:32.000
Որովհետև, իմ կարծիքով, գրաֆիտին խառնաշփոթի համար է, այն մարդկանց տպավորություն է թողնում, որ դա պարզապես ինչ-որ բան է:

53:32.000 --> 53:39.000
Դե, դա նույնն է, որ մոտավորապես որոշ մարդիկ այնտեղ ծաղրական ցույցերի ժամանակ կոկտեյլներ են նետում և կտորներ նկարում:

53:39.000 --> 53:41.000
Այսինքն՝ նրանք նման են սուպերհերոսների։

53:41.000 --> 53:44.000
Անհասկանալի է, թե ինչպես են նրանք ապրում իրենց սուպերհերոսի հագուստից դուրս:

53:44.000 --> 53:52.000
Դա պարզապես հիանալի կերպար է, և այստեղ այն վերածվում է շքեղ ռուսական հագուստի, այնուհետև կարիերայի հաջող դիզայնի:

53:53.000 --> 54:02.000
Կարո՞ղ եք նշել, օրինակ, 5 անուն արվեստագետների ներկայիս ասպարեզից:

54:02.000 --> 54:24.000
Այսինքն, ասենք, թե ինչպես է դա աշխատում օրհնության ոլորտում, որ երբ, ասենք, ինչ-որ Samsung, LG, Nokia, ինչ էլ որ լինի, ինչ-որ խոշոր ընկերություն վերցնում են, գովազդային արշավ են անում, և նայում են, թե ումից կարող են գովազդ վերցնել, և միշտ կա 10 առավելագույնը 15 անունների ցուցակ, որոնք առաջինն են, և այս ցուցակը բոլորի համար ակնհայտ է։

54:24.000 --> 54:27.000
Արդյո՞ք նկարիչները նույն ցուցակն ունեն:

54:27.000 --> 54:45.000
Դե, եթե վերցնենք իմ ոլորտը, ապա ես կնշեի Ալեքսեյ Լուկային, Անատոլի Ակուային, Մարատ Մորիկին, Անդրեյ Բերգեր Պետրոյին և Սլեկին՝ Զմոգին։

54:48.000 --> 54:51.000
Դե, ես, իհարկե, ինչ-որ մեկին մոռացել եմ, բայց կարծում եմ, որ սա մեկնաբանությունն է։

54:51.000 --> 54:52.000
Սկզբունքորեն սա բավական է։

54:52.000 --> 54:54.000
Ինչպե՞ս ճիշտ ճանաչել նրանց:

54:54.000 --> 55:00.000
Պարզապես Google-ը և Just Google-ը կամ գտեք դրանք Instagram-ում, և ամեն ինչ անմիջապես պարզ կդառնա։

55:00.000 --> 55:05.000
Հետո, սիրելի ընկերներ, հենց հիմա անցեք նկարագրությունը և կարդացեք խորհուրդ տրվողների մասին։

55:05.000 --> 55:12.000
Այնտեղ Artifix-ի թիմը ձեզ համար խնամքով հավաքել է, թե ինչպես կարելի է Google-ում, ինչ պետք է հասկանաք և ինչ պետք է կարդալ հետո:

55:12.000 --> 55:14.000
Իրականում, հետագա.

55:15.000 --> 55:26.000
Դիզայներներ ավելի կիրառական իմաստով, ովքեր պարզապես աշխատում են որպես դիզայներներ իրենց հաճախորդների հետ, ովքեր հանդես են գալիս այնտեղ, կամ որոշ ընկերություններ, ապրանքանիշեր և այլն:

55:27.000 --> 55:30.000
Նրանց հիմնական խնդիրը միշտ հաճախորդն է։

55:30.000 --> 55:36.000
Քանի որ դիզայները հղացավ իր փայլուն գաղափարը, և հաճախորդն ասում է.

55:36.000 --> 55:41.000
Եվ նա անում է իր հիմար խմբագրումները, որոնք, ըստ դիզայների, փչացնում են ամեն ինչ։

55:41.000 --> 55:44.000
Ո՞րն է ձեր հիմնական խնդիրը:

55:46.000 --> 55:51.000
Սկզբունքորեն, առևտրային հաճախորդների հետ աշխատելու գործընթացը միշտ նույնն է:

55:51.000 --> 55:52.000
Լինի դա նկարիչ, դիզայներ:

55:52.000 --> 56:01.000
Պարզապես պետք է հասկանալ, որ այս դեպքում նկարչի համար ավելի դժվար է, դե, այսպես ասած, քանի որ նա ավելի շատ հավակնություններ ունի:

56:02.000 --> 56:14.000
Դուք դեռ պետք է հասկանաք, որ երբ ձեզ հրավիրում են համագործակցել ապրանքանիշի հետ, դուք պետք է համատեղեք ձեր ստեղծագործական տեսլականը այն ամենի հետ, ինչ ցանկանում է ստանալ հաճախորդը:

56:14.000 --> 56:18.000
Որովհետև, ի վերջո, դա պետք է լինի շահեկան պատմություն, փոխշահավետ:

56:18.000 --> 56:27.000
Եվ այստեղ չի ստացվի, որ, ինչպես, տղերք, ես հիմա անում եմ դա ձեզ համար, ինչպես միշտ, և վերջ, դուք վճարեք ինձ փողը, և ցտեսություն:

56:27.000 --> 56:44.000
Այստեղ դուք պետք է հասկանաք, լավ, դա կախված է նաև հաճախորդի կամ գործակալության ճիշտ ըմբռնումից, որի հետ հաճախորդը աշխատում է, որ նրանք սկզբում պետք է դիմեն այն արտիստին, ում աշխատանքը ճիշտ կմոտենա ապրանքանիշի գաղափարախոսությանը կամ կոնկրետ նախագծին:

56:44.000 --> 57:00.000
Եվ միևնույն ժամանակ, նկարիչը դեռ պետք է հասկանա, որ իրեն պետք է այս կամ այն ​​կերպ համագործակցել, շփվել գործակալության, ապրանքանիշի մարդկանց հետ և համոզվել, որ արտիստի տեսանկյունից արդյունքը թույն է։

57:00.000 --> 57:03.000
Եվ բրենդային տեսանկյունից ճիշտ է աշխատել։

57:04.000 --> 57:08.000
Իսկ ապրանքանիշի մարդիկ ստացան իրենց ակնկալած վերադարձը:

57:09.000 --> 57:17.000
Այսինքն, այստեղ, լավ, դա մի տեսակ կախված է բրենդի երկրի պրոֆեսիոնալիզմից և մարդկանցից, արտիստի պրոֆեսիոնալիզմից։

57:17.000 --> 57:23.000
Որովհետև շատ հաճախ այնպիսի կարծրատիպ կա, որ նկարիչը, վերջ, ես եմ պատասխանատուն, ես ամեն ինչ կանեմ։

57:24.000 --> 57:27.000
Բայց եթե մյուս կողմից նայեք, սա այնքան էլ ճիշտ չէ։

57:27.000 --> 57:30.000
Եվ միշտ պետք է երկու կողմից նայել։

57:31.000 --> 57:49.000
Կամ, օրինակ, եթե վերցնենք տների հսկա ծայրերին նկարելու պատմությունը, ապա, իմ կարծիքով, նկարիչը պետք է հասկանա իր պատասխանատվությունը, որ մեկ բան է, որ նա աշխատի արվեստանոցում և անի այն, ինչ ուզում է, և դա ցույց տա պատկերասրահում, քանի որ դիտողները գալիս են այնտեղ հատուկ իր աշխատանքի համար։

57:49.000 --> 58:02.000
Եվ երբ նա նկարում է մի հսկա տան պատին, որտեղ մարդիկ են ապրում, և որտեղ ամեն օր հսկայական թվով մարդիկ են անցնում, նա պետք է հասկանա, որ չի կարող իրեն թույլ տալ ամեն ինչ պատկերել։

58:03.000 --> 58:08.000
Քանի որ ազդեցությունը կարող է շատ թույն չլինել:

58:09.000 --> 58:31.000
Որովհետև ինձ թվում է, որ եթե դու արել ես քո գործը և մտածել ես, որ ես հանճար եմ, ես իրավունք ունեմ սա նկարել այստեղ, բայց մարդկանց դա դուր չի եկել, նրանք դա ընդհանրապես չեն ընդունել, ապա դու դա վատ ես արել, դու նորից պետք է հավասարակշռություն փնտրես քո հայացքի, քո տեսլականի միջև և ինչպես այն կընկալվի մյուս կողմից:

58:31.000 --> 58:40.000
Այսինքն՝ չառաջնորդվել նրանով, որ սա քեզ հաստատ դուր կգա, բայց սա հաստատ քեզ դուր չի գա, բայց ինչ-որ կերպ կարողանալ հավասարակշռել։

58:40.000 --> 58:45.000
Որքանո՞վ է դա ճիշտ արվեստագետների մասին այս կարծրատիպի վերաբերյալ:

58:45.000 --> 58:58.000
Այսինքն, իմ կարծիքով, իսկապես, լավ, միգուցե ինչ-որ տեղ կան արվեստագետներ, ովքեր նման են, ես նկարիչ եմ, ես դա տեսնում եմ այսպես և իրենց անհասկանալի պահվածքով ամբողջովին վախեցնում են իրեն շրջապատող մարդկանց:

58:58.000 --> 59:10.000
Բայց, իմ կարծիքով, բացարձակապես բոլոր մարդիկ, ովքեր, օրինակ, սթրիթ-արտ են անում կամ տներ են նկարում նույն կերպ, ներկում են Մոսկվայի առևտրի կենտրոնները և նման ավելի կիրառական աշխատանք են կատարում, որը մոտ է մարդկանց։

59:11.000 --> 59:16.000
Իմ կարծիքով, նրանք բացարձակ ադեկվատ մարդիկ են, որոնք, ընդհակառակը, հաճախ ավելի ադեկվատ են, քան իրենց հաճախորդները։

59:16.000 --> 59:23.000
Կամ իսկապե՞ս կան դեպքեր, երբ բնակելի տարածքում ինչ-որ մասնատում կամ գանգ է նկարվել։

59:24.000 --> 59:31.000
Դե, հաճախ, եթե խոսենք Ռուսաստանի մասին, ապա, իհարկե, ավելի հաճախ, ինձ թվում է, ավելի տեղին է։

59:31.000 --> 59:52.000
Օրինակ, երբ 10-ականների սկզբին ես ավելի շատ նկարազարդումներ էի անում, որոշ թվային աշխատանքներ, ավելի շատ աշխատում էի օտարերկրացիների հետ, այդ կանանց հետ, ես նկատեցի, որ նրանք շատ ավելի հստակ էին հասկանում, թե ինչ է անում նկարիչը, ինչ կարող են ստանալ նրանից և ինչու են կոնկրետ գալիս այս հեղինակի մոտ:

59:52.000 --> 59:59.000
Որովհետև Ռուսաստանում հաճախ է պատահում, որ ասում են՝ վայ, լավ, մեզ ամեն ինչ դուր է գալիս, արա այն, ինչ ուզում էս, վերջ։

59:59.000 --> 01:00:04.000
Իսկ դուք անում եք այն, ինչ ուզում եք, ցույց տվեք, ասեք, բայց մենք կարծում էինք, որ դա նորից հնարավոր կլինի բոլորովին այլ կերպ։

01:00:04.000 --> 01:00:07.000
Եվ դուք մտածում եք, լավ, ինչ կատու է, տղաներ:

01:00:08.000 --> 01:00:22.000
Եվ դեռ կա այդպիսի խնդիր, բայց միևնույն է, որքան շատ նախագծեր եք արել, որքան ավելի շատ փորձ ունեք, այնքան ավելի հեշտ է ձեզ համար նայել հաճախորդի աչքերով և հասկանալ, թե ինչպես կցանկանայիք աշխատել նրա հետ, կարո՞ղ եք այնտեղ ընդհանուր կետեր գտնել:

01:00:23.000 --> 01:00:24.000
Այսինքն՝ բոլորը փորձով։

01:00:27.000 --> 01:00:39.000
Ռազմավարություն, երբ ասում էս՝ ես արտիստ եմ, այնպես կանեմ, ինչպես անում եմ, և ինձ հանգիստ թողնես, դա էլ իր տեղն ունի, բայց միշտ չէ, որ ամենաարդյունավետն է, ասենք։

01:00:39.000 --> 01:00:48.000
Բայց եկեք հարցնենք, թե ինչ է տեղի ունենում, երբ ձեզ պատվիրում են կառուցել 18 հարկանի շենք:

01:00:49.000 --> 01:00:52.000
Նախ՝ բոլոր նյութերի համար վճարվու՞մ եք։

01:00:52.000 --> 01:00:53.000
Կամ ինչ.

01:00:53.000 --> 01:00:57.000
Այսինքն՝ ձեզ վճարում են բոլոր նյութերի համար, և դրա վրա դուք նաև ունեք ձեր սեփական վճարը։

01:00:58.000 --> 01:01:00.000
Դե միշտ չէ, բայց իմ դեպքում՝ այո։

01:01:00.000 --> 01:01:04.000
Եվ կան մարդիկ, ովքեր աշխատում են իրենց պատվի խոսքի համար։

01:01:04.000 --> 01:01:07.000
Այո, բայց ես ինքս կարող եմ դա անել, եթե դա ինչ-որ բան է, չգիտեմ, այնտեղ:

01:01:08.000 --> 01:01:09.000
Եթե ​​սա պորտֆելի մեծ պլյուս է, նա դա տեսնում է, այո։

01:01:10.000 --> 01:01:11.000
Դե, եթե դա մեծ պլյուս է ձեր պորտֆելում:

01:01:12.000 --> 01:01:18.000
Օրինակ՝ անցյալ տարի ընկերներս ինձ հրավիրեցին Սանկտ Պետերբուրգի մոտ գտնվող մանկական գյուղում սոս նկարելու։

01:01:18.000 --> 01:01:37.000
Ես այնտեղ նկարում էի անվճար, որովհետև, դե, ինձ ուղղակի հետաքրքրում էր, գումարած սրանք իմ ընկերներն էին, գումարած այս աշխատանքի էֆեկտը հիանալի էր, քանի որ ես՝ մարդիկ, ովքեր այնտեղ ապրում և աշխատում են երեխաների հետ, ուղղակի անիրական երախտագիտություն հայտնեցի, պարզապես այն բանի համար, որ ես եկա նրանց մոտ և նկարեցի իմ աշխատանքը:

01:01:38.000 --> 01:01:47.000
Եվ այս դեպքում, եթե դա իսկապես հետաքրքիր կամ ինչ-որ օգտակար նախագիծ է, և ես ինքս շահագրգռված եմ դա անել, ապա դրա համար գումար ստանալ պարտադիր չէ։

01:01:47.000 --> 01:01:59.000
Իսկ եթե սա կամ ինչ-որ կոմերցիոն նախագիծ է, կամ ինչ-որ փառատոն, որտեղ բյուջե կա, ապա, իհարկե, արտիստներին պետք է գումար վճարել, քանի որ սա իրականում ծանր աշխատանք է։

01:02:00.000 --> 01:02:10.000
Մոտավորապես որքա՞ն արժե ներկը, և, սկզբունքորեն, բոլոր ծախսվող նյութերը, ներառյալ ձեր աշխատանքը, միգուցե չհաշված 18 հարկանի շենքը ներկելը:

01:02:17.000 --> 01:02:18.000
Լավ հարց է, ես դա չեմ հիշում:

01:02:19.000 --> 01:02:21.000
Ներկի մոտ 600 տուփ կար։

01:02:22.000 --> 01:02:23.000
600 բանկա 0,5.

01:02:24.000 --> 01:02:25.000
400 մլ.

01:02:26.000 --> 01:02:29.000
Սկզբունքորեն, դուք հեշտությամբ կարող եք հաշվարկել, թե որքան արժե այն:

01:02:29.000 --> 01:02:32.000
Դե չգիտեմ պահեստից ինչքան կա, քանի որ զեղչով է։

01:02:32.000 --> 01:02:36.000
Սա մեծածախ գին չէ՞, թե՞:

01:02:36.000 --> 01:02:40.000
Դե, չգիտեմ, մեծածախ գինը կարող է լինել 250 ռուբլի, մանրածախ 350:

01:02:41.000 --> 01:02:45.000
Ինչքա՞ն են այնտեղ գնել կազմակերպիչները, քանի որ այնտեղ հազարավոր բալոններ են գնում։

01:02:45.000 --> 01:02:48.000
Եվ, այսինքն, այն գնում են քո խորհրդով։

01:02:48.000 --> 01:02:54.000
Դե, այսինքն՝ նկարիչը էսքիզ է անում, տալիս է իրեն անհրաժեշտ ներկերի ցանկը, և գնում են նրա համար։

01:02:54.000 --> 01:02:59.000
Իմ դեպքում դա մոտ 600 տուփ ներկ էր, այնտեղ մի փոքր ավելի քիչ:

01:02:59.000 --> 01:03:01.000
Նկարում եք Մոնտանա՞ն, թե՞...

01:03:02.000 --> 01:03:04.000
Սովորաբար անում եմ, աշխատում եմ Մոնտանա Բլեքի հետ։

01:03:04.000 --> 01:03:09.000
Գումարած, ես նույնիսկ 2016-ին նրանց հետ համագործակցություն արեցի, և իմ տերմինի մի բանկա դուրս եկավ:

01:03:09.000 --> 01:03:11.000
Այո, այո, այո, ես տեսա այս հիանալի:

01:03:11.000 --> 01:03:13.000
Իսկ Montana-ն գերմանական բրենդ է, չէ՞:

01:03:13.000 --> 01:03:15.000
Գերմանական Մոնտանա կա, իսպանական։

01:03:16.000 --> 01:03:17.000
Օ, և նրանք միմյանց հետ կապված չեն:

01:03:18.000 --> 01:03:19.000
Դե, մեկը Մոնտանա է, մյուսը կոչվում է MTN:

01:03:20.000 --> 01:03:23.000
Դա նշանակում է, որ նրանք այնտեղ ունեին իրենց սեփականը:

01:03:23.000 --> 01:03:24.000
Մոնտանա, այսինքն՝ գերմանական։

01:03:24.000 --> 01:03:31.000
Դե, ընդհանրապես գերմանացի, բայց իսպանականը 18 հարկ է ներկել, բայց ուղղակի հովանավոր ունեին իսպանացիների։

01:03:31.000 --> 01:03:42.000
Վերջերս նկատվել են բազմաթիվ տարբեր համագործակցություններ, օրինակ՝ Nike-ի մեկ մրցույթ, որում Լեբեդևն արել է իր նախագիծը։

01:03:42.000 --> 01:03:44.000
Դա պարզապես բավականին մեծ իրադարձություն էր Ռուսաստանի համար։

01:03:44.000 --> 01:03:48.000
Դուք համագործակցել եք Nike-ի հետ և այլն։

01:03:48.000 --> 01:03:52.000
Այստեղ ես կցանկանայի տալ նույն հարցը, որը տրվեց քաղաքապետարանների վերաբերյալ:

01:03:53.000 --> 01:04:02.000
Արդյո՞ք սա ժամանակավոր նորաձևություն է, թե՞ սա իսկապես համագործակցության նոր դեպք է, որը կապրի միայն ապագայում, երբ մեծ բրենդներն աշխատում են ժամանակակից արվեստագետների հետ:

01:04:03.000 --> 01:04:06.000
Դե, ես կարծում եմ, որ նա կապրի ամեն դեպքում:

01:04:06.000 --> 01:04:23.000
Որովհետև, նախ, Nike-ի նման բրենդները այնտեղ համագործակցում են փողոցային ալիքների արտիստների հետ 90-ականներից, լավ, արևմտյանների հետ, իհարկե, ես նրանց հետ առաջին անգամ համագործակցել եմ Մոսկվայում դեռ 2008-ին, 2010-2011-ին, չգիտեմ:

01:04:24.000 --> 01:04:30.000
Ես ենթադրում եմ, որ ես առաջին նկարիչն էի Ռուսաստանից 2000 թվականին, ում գրաֆիկները հրապարակվել են Nike-ի արտադրանքներում։

01:04:32.000 --> 01:04:35.000
Եվ ես դեռ համագործակցում եմ նրանց հետ։

01:04:35.000 --> 01:04:41.000
Այս տարի, օրինակ, ես քանդակ էի պատրաստել հաջորդ AirMax գունավոր երթուղու թողարկման համար:

01:04:42.000 --> 01:04:50.000
Ինձ թվում է, որ սա դեռ երկար ժամանակ ակտուալ կլինի, քանի որ բրենդները միշտ իմաստային բովանդակություն են փնտրում։

01:04:51.000 --> 01:05:10.000
Եվ նրանց համար կարևոր է համոզվել, որ դրանք պարզապես բաներ չեն, որ ապրանքանիշն ունի ինչ-որ պատմություն, որ այն աշխատում է հանդիսատեսի հետ, որպեսզի մարդիկ տեսնեն, որ ապրանքանիշը պարզապես ապրանքներ չի վաճառում, այլ որ նրանք իսկապես հետաքրքրված են ընթացիկ օրակարգով, համագործակցելով որոշ հետաքրքիր մարդկանց, այդ թվում՝ արվեստագետների հետ:

01:05:10.000 --> 01:05:16.000
Ինձ թվում է, որ այս ռազմավարությունը որոշ ժամանակ անպայման արդյունավետ կլինի։

01:05:16.000 --> 01:05:18.000
Արդյո՞ք դա այդպես է աշխատում:

01:05:18.000 --> 01:05:24.000
Այսինքն, եթե նայեք փաստաթղթերին, համեմատաբար, Nike-ն ունի դիզայներներ ամբողջ նահանգների համար։

01:05:24.000 --> 01:05:29.000
Մեծ թվով մարդկանց ցուցակ, ովքեր անմիջական դիզայներներ են:

01:05:29.000 --> 01:05:32.000
Իսկ ինչո՞ւ նրանք չպետք է օգտագործեն իրենցը:

01:05:32.000 --> 01:05:38.000
Նրանք մի տեսակ վերցնում են իրենց գոյություն ունեցող դիզայներներին և հրավիրում լրացուցիչ դիզայների՝ ինչ-որ բան անելու իրենց համար:

01:05:38.000 --> 01:05:46.000
Իսկ եթե մի քիչ լայն նայես, կստացվի, որ քեզնից են ուզում ստանալ՝ նման հրավիրված արտիստներից։

01:05:47.000 --> 01:05:49.000
Որոշ տեսիլք, որ.

01:05:49.000 --> 01:05:52.000
Այսինքն՝ ստացվում է, որ դուք, իբրև թե, այլ պրոֆիլի դիզայներներ եք։

01:05:52.000 --> 01:05:58.000
Կան կիրառական դիզայներներ, ովքեր աշխատում են այնտեղ ստուդիաներում և աշխատում են բրենդների համար։

01:05:59.000 --> 01:06:05.000
Apple-ն այնտեղ դիզայներների հսկայական անձնակազմ ունի, որոնք, փաստորեն, մշտապես իրականացնում են հսկայական թիմեր՝ իրականացնելով նույն ոճը։

01:06:05.000 --> 01:06:08.000
Եվ կան դիզայներներ, ինչպես նրանք, ովքեր ազատ են ապրում։

01:06:09.000 --> 01:06:15.000
Իսկապե՞ս աշխատում է, որ կան երկու կաստաներ, որոնք պարբերաբար համագործակցելու կարիք ունեն, թե՞ ինչ:

01:06:15.000 --> 01:06:18.000
Դե, լսիր, ես վաղուց ինձ դիզայներ չեմ համարում։

01:06:18.000 --> 01:06:18.000
Եվ այդ մեկը, կարծես:

01:06:19.000 --> 01:06:20.000
Այսինքն՝ նկարիչ, ավելի լավ բառ։

01:06:20.000 --> 01:06:21.000
Դե իհարկե։

01:06:21.000 --> 01:06:24.000
Որովհետև դիզայները աշխատում է ըստ համառոտագրի և կատարում առաջադրանքները:

01:06:24.000 --> 01:06:27.000
Այո, նկարիչը անում է այն, ինչ ուզում է։

01:06:27.000 --> 01:06:32.000
Եվ երկրորդ հարցն այն է, թե ինչ-որ մեկն ուզում է համագործակցել նրանց հետ, թե ոչ, իրենց գործը կկատարվի, ինչ-որ մեկը գնում է, թե ոչ։

01:06:32.000 --> 01:06:35.000
Իսկ դիզայները պարզապես, լավ, ըստ էության, այսպես ասած, արհեստավոր է։

01:06:36.000 --> 01:06:46.000
Եվ վերադառնալով այն հարցին, թե ինչու է բրենդն ընդհանրապես համագործակցում արտիստների կամ ստեղծագործող մարդկանց հետ, երաժիշտների, որևէ մեկի հետ, այստեղ մի քանի կետ կա.

01:06:46.000 --> 01:06:51.000
Նախ՝ նրանք հետաքրքրված են հանդիսատեսով, այսինքն՝ այս մարդու ստեղծագործության երկրպագուներով։

01:06:52.000 --> 01:06:58.000
Երկրորդ, նրանց հետաքրքրում է ինչ-որ անսովոր ապրանք, որը նրանք կարող են պատրաստել դրանով:

01:06:58.000 --> 01:07:06.000
Եվ կրկին, նրանք շահագրգռված են լինել համապատասխան և համագործակցել այն մարդկանց հետ, ում մարդիկ այս պահին հետևում են:

01:07:07.000 --> 01:07:20.000
Կամ այն ​​մարդկանց հետ, ովքեր արդեն ունեն ինչ-որ նախագծերի հսկայական բեռ, ունեն իրենց պատմությունը, և նրանք, պայմանականորեն, ինչ-որ կուլտային անձնավորություններ են, նրանց հետ կարող են բազմիցս համագործակցել բավականին երկար ժամանակ։

01:07:20.000 --> 01:07:23.000
Կարո՞ղ է մեկը վերափոխվել մյուսի:

01:07:23.000 --> 01:07:32.000
Այսինքն՝ պայմանականորեն, այս կիրառական դիզայները կարող է երաժիշտների նման պայմանական մենակատար կարիերա սկսել և կատարել իր որոշ գործեր։

01:07:32.000 --> 01:07:37.000
Կամ հակառակը, անհատական ​​դիզայները կարող է գնալ ինչ-որ ընկերություն:

01:07:38.000 --> 01:07:57.000
Դե, իհարկե, դա կարող է պատահել, չգիտեմ, ինձ թվում է, որ շատ հիանալի օրինակ է Pokraslam Pass-ը, ով սկսել է որպես գրաֆիտի գրող, կալիգրաֆիստ, դիզայներ, լոգոներ պատրաստել, օրինակ՝ որոշ, չգիտեմ, կաթնային ակնոցների ձևավորում, պայմանականորեն, այնուհետև կրակել է որպես նկարիչ և զարգացել է շատ, շատ հիանալի:

01:07:57.000 --> 01:07:58.000
Նրա մասին պարզապես բոլորը գիտեն։

01:07:58.000 --> 01:08:00.000
Ահա հիանալի օրինակ:

01:08:00.000 --> 01:08:14.000
Հակառակի կոնկրետ օրինակներ չեմ կարող նշել, երբ նկարիչը դարձավ դիզայներ, բայց կարծում եմ, որ այն մարդկանցից շատերը, ովքեր ցանկացել են իրենց փորձել որպես արվեստագետ, կարող են չհաջողվել:

01:08:14.000 --> 01:08:17.000
Նրանք հասկացան, որ պետք է գումար վաստակեն, իրենց կերակրեն և գնացին աշխատասենյակում։

01:08:17.000 --> 01:08:19.000
Ես նույնպես լիովին ընդունում եմ նման իրավիճակը։

01:08:21.000 --> 01:08:26.000
Այսինքն՝ եզրակացությունը, որ առաջանում է, գրեթե նույնն է, ինչ որ ծագում է ցանկացած մասնագիտության մասին զրույցի ժամանակ։

01:08:28.000 --> 01:08:33.000
Հիմնական բանը, պարզվում է, պարզապես աշխատելն է, քանի որ կարելի է սկսել գրաֆիտիից և ընդհանրապես գնալ այլ բանի:

01:08:33.000 --> 01:08:37.000
Այս գրաֆիտիից հետո կարող ես գնալ կոնկրետ ընկերություն, հետո միայնակ աշխատանք կատարել։

01:08:37.000 --> 01:08:42.000
Կամ, ընդհակառակը, միայնակ աշխատանք կատարեք և հիասթափվեք դրանից, գնացեք ընկերություն և այնտեղ հասնեք անհավանական հաջողությունների։

01:08:43.000 --> 01:08:45.000
Այո, դա կարող է լինել ցանկացած բան:

01:08:45.000 --> 01:08:53.000
Ամեն ինչ կախված է նրանից, թե յուրաքանչյուր կոնկրետ մարդ ինչ է ուզում ստանալ, որտեղ է իրեն հարմար լինելը, ինչ է իրեն հարմար անում:

01:08:54.000 --> 01:09:08.000
Ահա թե ինչպես, սիրելի ընկերներ, ժամանակ առ ժամանակ այստեղ ներկա յուրաքանչյուր հյուրի հետ, և ոչ միայն կոնկրետ այստեղ, գալիս ենք այն եզրակացության, որ ձեր ունեցածի հիմքը ձեր անձնական կատարումն է։

01:09:08.000 --> 01:09:11.000
Եվ հետո միայն այն հարցն է, թե ինչպես եք դա իրականացնում:

01:09:12.000 --> 01:09:21.000
Եվ այսօր մեզ հետ էր Դմիտրի Ասկեն՝ A մեծատառով նկարիչ, ով մասնակցել է հսկայական թվով տարբեր նախագծերի, այդ թվում՝ հագուստի իմ սիրելի բրենդներից մեկին։

01:09:21.000 --> 01:09:25.000
Եվ մի մոռացեք բաժանորդագրվել նրան, Artifix ալիքին և իմ ալիքին:

01:09:25.000 --> 01:09:34.000
Մի մոռացեք նաև տեսանյութերի տակ գտնվող զանգերի և ակտիվության մասին, քանի որ դրանք որոշում են, թե որքան լավ են մեր տեսանյութերը տարածվում և դիտվում այլ մարդկանց կողմից:

01:09:34.000 --> 01:09:35.000
Շնորհակալություն դիտելու համար: