Թարգմանչաց շարժման տեսադարանը

BANKSY I Արվեստը նման է ապտակի.mp4

WEBVTT

00:00.000 --> 00:02.000
Կերպարվեստ.

00:02.000 --> 00:04.000
Ո՞րն է դրա էությունը:

00:04.000 --> 00:06.000
Ի՞նչն է դրդում արվեստագետին:

00:06.000 --> 00:13.000
Թերևս նույնն է, ինչ ցանկացած այլ անձի, ուրիշների կողմից հասկանալու և նկատելու ցանկությունը:

00:13.000 --> 00:19.000
Մեզնից գրեթե յուրաքանչյուրի համար կարևոր է արտահայտել մեր աշխարհայացքը և գտնել համախոհներ։

00:20.000 --> 00:28.000
Արվեստագետները հորինել են իրենց արտահայտման լեզուն, որը մարդկանց համար երբեմն ավելի լավ է, քան մարդկային խոսքը:

00:28.000 --> 00:34.000
Իրականում, կարևոր չէ, թե արվեստի ինչ լեզվով ենք խոսում, նույնիսկ կարևոր չէ, թե մենք խոսում ենք, թե պարզապես լսում ենք:

00:34.000 --> 00:39.000
Նպատակը մեկն է՝ գտնել իրերի նկատմամբ նմանատիպ տեսակետ և ըմբռնում։

00:39.000 --> 00:44.000
Նախնադարյան արվեստն իր գագաթնակետին է հասել մոտ 40 հազար տարի առաջ։

00:44.000 --> 00:47.000
Դժվար է նույնիսկ պատկերացնել, թե որքան ջուր է հոսել կամրջի տակ։

00:48.000 --> 00:55.000
Արվեստը միշտ քայլում է քաղաքակրթության զարգացմանը համընթաց, երբեմն նրանից առաջ, բայց երբեք ուշացած։

00:55.000 --> 01:00.000
Ուստի այսօր մարդկությունն ունի գեղարվեստական ​​շարժումների ամենալայն շրջանակը։

01:00.000 --> 01:09.000
Ենթադրվում է, որ ժամանակակից արվեստը ավանգարդիզմի կամ մոդեռնիզմի զավակն է, բայց երեխան ինքնատիպ է և լիովին տարբերվում է իր ծնողներից:

01:10.000 --> 01:19.000
Տեխնոլոգիաների զարգացումը և շրջակա աշխարհի մարդկային գիտելիքները ժամանակակից արվեստի համար ճանապարհ են բացել դեպի կատարողական անթիվ տեխնիկա:

01:19.000 --> 01:29.000
Եվ անկախ նրանից, թե ինչպես ենք վերաբերվում ժամանակակից արվեստին, պետք է հիշենք, որ այն մեր հասարակության արտացոլումն է և արժանի է հատուկ ուշադրության։

01:33.000 --> 01:43.000
Ժամանակակից արվեստն իր կատարման մեջ հեռանում է այն վարպետությունից, որին ձգտում էին դասականները՝ առաջին հերթին գեղարվեստական ​​արտահայտությունը դնելով որոշակի համատեքստում:

01:44.000 --> 01:53.000
Դասական և ժամանակակից արվեստի հիմնական տարբերությունը գեղագիտական ​​գեղեցկությունից դեպի ստեղծագործության հայեցակարգի շեշտադրման անցումն է:

01:53.000 --> 02:01.000
Պարզ ասած, ժամանակակից արվեստում կարևորը ոչ թե այն է, թե ինչպես է արվում աշխատանքը, այլ այն, թե ինչ է այն խորհրդանշում։

02:02.000 --> 02:06.000
Ժամանակակից արվեստը սուր սոցիալական է, այն կոտրում է կարծրատիպերը։

02:06.000 --> 02:11.000
Նրա լեզուն վերացական է, բայց հասանելի՝ իր արծարծած խնդիրների հրատապության պատճառով:

02:11.000 --> 02:22.000
Եթե ​​նախկինում արվեստագետին անհրաժեշտ էր իր արհեստանոցը՝ ստեղծագործություններ ստեղծելու համար և պատկերասրահ՝ դրանք ցուցադրելու համար, ապա այսօր արվեստը դուրս է եկել փողոց և լցրել քաղաքային տարածքները։

02:26.000 --> 02:29.000
Փողոցային ստեղծագործություն կամ փողոցային արվեստ:

02:29.000 --> 02:39.000
Մեզանից շատերը սխալմամբ շփոթում են փողոցային արվեստ և գրաֆիտի հասկացությունները՝ չհասկանալով, որ գրաֆիտին փողոցային արվեստի ուղղություններից միայն մեկն է, թեև ամենատարածվածը։

02:40.000 --> 02:48.000
Փողոցային արվեստը ներառում է տառեր, գծանկարներ, որմնանկարներ, ինստալացիաներ, պաստառներ և այլն:

02:52.000 --> 02:57.000
Ժամանակակից իմաստով փողոցը հայտնվել է 60-ականներին՝ Ֆիլադելֆիայում։

02:57.000 --> 03:05.000
Այս վայրը մինչ օրս համարվում է գրաֆիտիի մշակույթի պատմական կենտրոնը, որը ձայնի արագությամբ տարածվել է ամբողջ ԱՄՆ-ում։

03:06.000 --> 03:09.000
Պարզ պատկերներ ծածկել են ամերիկյան փողոցներն ու մետրոները:

03:10.000 --> 03:15.000
Փողոցային արտիստների միջև մրցակցությունն աճում էր՝ ստեղծելով ավելի ու ավելի շատ կատարողական նոր ոճեր:

03:16.000 --> 03:22.000
Փողոցային խուլիգանությունից փողոցային արվեստը սկսեց վերածվել իմաստալից ուղերձի արեւմտյան հասարակությանը:

03:22.000 --> 03:24.000
Գրաֆիտին արվեստի ամենացածր ձևը չէ:

03:24.000 --> 03:29.000
Չնայած այն հանգամանքին, որ գիշերը պետք է գեղեցիկ լինել և ստել մորդ, սա արվեստի ամենաազնիվ ձևն է։

03:29.000 --> 03:36.000
Առանց էլիտարության և գովազդի, այն ցուցադրվում է քաղաքի լավագույն պատերին, և ոչ ոք չի խանգարում ներս մտնել:

03:36.000 --> 03:39.000
Պատը միշտ եղել է ձեր ստեղծագործությունները տպագրելու լավագույն վայրը:

03:39.000 --> 03:43.000
Փողոցային արվեստն այնքան տարածված է, որ նույնիսկ տեղափոխվում է փակ թանգարաններ:

03:44.000 --> 03:47.000
Նայեք, գնացեք Մոսկվա, փնտրեք Բենքսիին VDNKh-ում:

03:47.000 --> 03:52.000
Այս ռուսները 1500 քառակուսի մետր տարածքով ցուցահանդեսում տեղադրեցին իմ աշխատանքների 150 օրինակ։

03:52.000 --> 03:54.000
Իսկ դուք ասում եք վանդալիզմ։

03:54.000 --> 04:00.000
Թերևս, ի մեծ վրդովմունք Արվեստների ակադեմիայի, հենց Բենքսին դարձավ Բրիտանիայի ամենանշանավոր նկարիչը:

04:01.000 --> 04:08.000
Նրա ուշադրությունը գրավելու և աշխատանքի իմաստը փոխանցելու կարողությունը կարող է նախանձել աշխարհի լավագույն PR մասնագետները։

04:08.000 --> 04:18.000
Բենքսին Մեծ Բրիտանիայում և նրա սահմաններից դուրս հայտնի դարձավ իր բազմաթիվ գրաֆիկական աշխատանքներով, որոնց համար փողոցները դարձան կտավ։

04:19.000 --> 04:21.000
Բենքսիի իրական ինքնությունը հայտնի չէ։

04:22.000 --> 04:26.000
Երկար տարիներ հեղինակը ուշադիր հետևել է գաղտնիությանը:

04:26.000 --> 04:37.000
Ի վերջո, ինչ էլ որ լինի նրա գրաֆիտիի գեղարվեստական ​​և նյութական արժեքը, հասարակական վայրերում այն ​​նկարելու փաստը ընկնում է վանդալիզմի և խուլիգանության հասկացության տակ:

04:37.000 --> 04:40.000
Բոլորը ճանաչում են Բենքսիին և ոչ ոք չգիտի:

04:40.000 --> 04:45.000
Նա գրաֆիտին դարձրեց ժամանակակից արվեստի ֆենոմեն, իսկ քաղաքը՝ բաց թանգարան։

04:45.000 --> 04:52.000
Նրա հումորն ու հեգնանքն ուղղված են համաշխարհային չարիքի բացահայտմանը և սպառողական հասարակությանը դատապարտելուն։

04:52.000 --> 04:58.000
Սփրեյի տուփով, հումորով և հեգնանքով նա բուժում է ժամանակակից հասարակության թարախակույտերը։

04:59.000 --> 05:05.000
Բենքսին արեց այն, ինչ ոչ մի գրող չէր կարող անել, նա գրաֆիտին հասցրեց արվեստի մակարդակի։

05:06.000 --> 05:09.000
Անանունությունը դարձել է արտիստի կերպարի անբաժանելի մասը։

05:10.000 --> 05:17.000
Բենքսին մի անգամ ասել է. Եթե ցանկանում եք ինչ-որ բան ասել, որպեսզի մարդիկ լսեն ձեզ, դուք պետք է դիմակ կրեք:

05:18.000 --> 05:24.000
Արթիֆիքսի ներսում տեղի են ունենում նույն էվոլյուցիոն գործընթացները, ինչ ցանկացած կենդանի օրգանիզմում:

05:24.000 --> 05:26.000
Փասի, փոշով չես ծածկի։

05:26.000 --> 05:28.000
Ես խնդրեցի, որ այդքան մոտ չնկարահանեք։

05:29.000 --> 05:36.000
Երբ ստեղծագործական արգանակն արդեն եռում էր, և թիմային առաջին նշանները հայտնվեցին, Արտիֆիքսը խոսում էր հիմնականում կերպարվեստի մասին։

05:36.000 --> 05:38.000
Կրկին հարյուր սարքերի լուսավորության միացում:

05:38.000 --> 05:40.000
Երբեք շատ լույս չկա:

05:40.000 --> 05:42.000
Սակայն ժամանակի ընթացքում թեմաներն ավելի լայնացան։

05:42.000 --> 05:45.000
Հայտնվեցին երաժշտությունը, գրականությունը, պատմությունը։

05:45.000 --> 05:47.000
Մենք հոգեբանական վերլուծություն ենք անցկացրել.

05:48.000 --> 05:50.000
Մենք ստեղծեցինք Google Game-ը:

05:51.000 --> 05:54.000
Մեր ամենաարժեքավոր ակտիվը՝ մեր աշխատակիցները, Artifix-ն է:

05:54.000 --> 05:56.000
Օրինակ, ես գալիս եմ գովազդի աշխարհից։

05:56.000 --> 06:01.000
Ալենա Ալեքսենովը բանասեր է, Դիմսոնը նկարիչ է, իսկ մեր աջակիցը Անդրեյն է կինոարտադրության աշխարհից։

06:01.000 --> 06:01.000
Մենք շատ ենք։

06:02.000 --> 06:03.000
Այս ցանկը կարելի է երկար շարունակել։

06:04.000 --> 06:05.000
Artifix-ը մեզ բոլորիս հավաքեց:

06:06.000 --> 06:07.000
Ժամանակն է, որ մենք հասկանանք.

06:08.000 --> 06:10.000
Մենք ոչ միայն պաշտոնական SNI ենք ստեղծագործական շրջադարձով:

06:10.000 --> 06:13.000
Այսօր Artifix-ը նաև տեսանկարահանող ընկերություն է։

06:13.000 --> 06:25.000
Մենք օգնում ենք բլոգերներին ստեղծել բովանդակություն՝ գաղափարից մինչև վերջնական խմբագրում, բիզնես խնդիրներ լուծել ձեռներեցների հետ գովազդի և կորպորատիվ տեսանյութերի միջոցով, պատրաստել կրթական բովանդակություն և նկարահանել վավերագրական ֆիլմեր:

06:26.000 --> 06:28.000
Մեր վիդեո ստուդիան բաց է նոր առաջարկների համար։

06:28.000 --> 06:31.000
Որպես պրոդյուսեր՝ ես խոստանում եմ անձամբ պատասխանել յուրաքանչյուր կոմերցիոն խնդրանքին։

06:32.000 --> 06:34.000
Artifix Production-ի կոնտակտային կայքերը տեսանյութի տակ:

06:34.000 --> 06:38.000
Բենքսիին հաջողվեց անել ավելին, քան պարզապես առեղծված սարքել իր անունից:

06:38.000 --> 06:41.000
Նա այս հանելուկը դարձրեց իր այցեքարտը:

06:41.000 --> 06:51.000
Բենքսիի առաջին աշխատանքները վերաբերում են 90-ականներին, և նա սկսել է որպես այն ժամանակվա սովորական փողոցային նկարիչ՝ ստեղծելով բոլորովին այլ բովանդակության մակագրություններ։

06:51.000 --> 06:55.000
Բայց մի քիչ ժամանակ անցավ, և նրա աշխատանքները վերածվեցին գծանկարների։

06:56.000 --> 07:04.000
Այս գծագրերը ձեռք բերեցին ընդգծված հակաբռնության, հակակապիտալիստական, տեղ-տեղ նույնիսկ հակակառավարական բովանդակություն։

07:05.000 --> 07:11.000
Երբ ես 18 տարեկան էի, մի անգամ մի ամբողջ գիշեր անցկացրի՝ փորձելով մարդատար գնացքում գրել մեծ, կլոր, արծաթյա տառերով:

07:11.000 --> 07:12.000
Կրկին ուշ:

07:12.000 --> 07:14.000
Բրիտանական տրանսպորտային ոստիկանությունը հայտնվեց.

07:14.000 --> 07:17.000
Ես վազեցի փշոտ թփերի միջով և գրեթե պատռվեցի։

07:17.000 --> 07:23.000
Ընկերներիս հաջողվեց մոտենալ մեքենային ու փախչել, բայց ես ստիպված էի մեկ ժամից ավելի թաքնվել աղբատարի տակ։

07:23.000 --> 07:27.000
Ես պառկեցի այնտեղ և լսեցի, թե ինչպես են ինձ փնտրում ոստիկանները, և շարժիչի յուղը կաթում էր վրաս։

07:27.000 --> 07:32.000
Հենց այդ ժամանակ հասկացա, որ կամ պետք է կիսով չափ կրճատեմ նկարելու հատկացված ժամանակը, կամ ընդհանրապես հրաժարվեմ ամեն ինչից։

07:33.000 --> 07:38.000
Ուղիղ իմ գլխավերևում, վառելիքի բաքերից մեկին գամված էր մի ափսե, որի վրա գրված էր Stenciled ⁇:

07:38.000 --> 07:44.000
Ես երկար ժամանակ կառչեցի դրանով և հանկարծ հասկացա, որ ես կարող եմ գրել նույն տառերով, պարզապես դրանք դարձնել մեկ մետր բարձրություն:

07:45.000 --> 07:49.000
Շաբլոններ օգտագործելու գաղափարը դարձել է Բենքսիի ճանաչելի ոճի մի մասը։

07:49.000 --> 07:54.000
Շատերը նույնիսկ սխալմամբ ենթադրում են, որ հենց նա է հորինել տրաֆարետային գրաֆիտին:

07:54.000 --> 07:56.000
Սակայն դա ճիշտ չէ։

07:56.000 --> 08:04.000
Հիմնադիրները մինչ օրս համարվում են ֆրանսիացի նկարիչ Քսավյե Պրուլքսը, ով փողոցային ասպարեզում հայտնի է Black Lera կեղծանունով։

08:04.000 --> 08:18.000
Շաբլոնի բլանկների շնորհիվ ապագա նկարը կարելի է նախօրոք մտածել հանգիստ մթնոլորտում, առանց ոստիկանությանը նայելու, իսկ փողոցի կտավի վրա մնում է պատրաստված տրաֆարետը պատին ամրացնել և ներկով շաղ տալ:

08:19.000 --> 08:29.000
Բենքսին բացատրում է իր անանունությունը նույն բողոքներով ընդդեմ մշակույթի, որը զբաղվում է դատարկ խոսակցություններով՝ հասկանալու և արտացոլելու այն, ինչ իսկապես կարևոր է:

08:30.000 --> 08:34.000
Եթե ​​Բենքսին այսօր աշխարհին բացահայտեր իր ինքնությունը, նա էլ ավելի հայտնի կլիներ:

08:35.000 --> 08:45.000
Եվ դժվար թե արվեստագետը մեծ խնդիրներ ունենար օրենքի հետ, հաշվի առնելով, որ նրա բազմաթիվ գործեր արժեն միլիոնավոր դոլարներ և դառնում են պետական ​​թանգարանների սեփականությունը։

08:45.000 --> 08:56.000
Բայց Բենքսին չի հանի անանունության դիմակը. նա փողոցի ազատ նկարիչ է, անկախ կոմերցիոն պահանջներից և կոռումպացված և շուկայական արևմտյան արվեստի օրենքներից:

09:25.000 --> 09:27.000
Ես պատճառ չունեմ բացահայտելու իմ ինքնությունը.

09:27.000 --> 09:34.000
Ես հավատում եմ, որ արդեն բավականաչափ ինքնավստահ դատարկ մարդիկ կան, քան ձեր առջև անընդհատ փայլող փոքրիկ ոստիկանական դեմքերը։

09:34.000 --> 09:40.000
Բենքսիի անանունությունը թույլ է տալիս, որ նրա հաղորդագրությունները հնչեն որպես մի ամբողջ համայնքի աչքեր, այլ ոչ թե անհատ:

09:41.000 --> 09:46.000
Իսկ դա իր հերթին մեծացնում է ուշադրությունը այն խնդիրների նկատմամբ, որոնք նա արտացոլում է իր ստեղծագործություններում։

09:47.000 --> 10:01.000
Մինչ գրեթե բոլոր ժամանակակից նկարիչները մեզ մոլորեցնում են իրենց աշխատանքներով` ստիպելով մեզ անընդհատ կամ փնտրել կամ հորինել ենթատեքստ, Բենքսին համոզվում է, որ մեզանից յուրաքանչյուրը ինտուիտիվ կերպով հասկանա, թե ինչի մասին է խոսում նկարիչը:

10:01.000 --> 10:10.000
Հետևաբար, նրա գրեթե բոլոր աշխատանքները բաղկացած են ուղղակի փոխաբերություններից, հեշտությամբ ընթեռնելի պատկերներից՝ փոփ մշակույթի կարևորագույն խորհրդանիշներին հղումներով։

10:10.000 --> 10:18.000
Հիմնական մարտահրավերը, որ Բենքսին ներկայացնում է ինստիտուցիոնալ համակարգին և ընդհանրապես ողջ հասարակությանը, նրա աշխատանքների պարզությունն ու հստակությունն է։

10:19.000 --> 10:23.000
Վերջապես քանդվեց ինտելեկտուալ պատը հանրության և արվեստագետի միջև։

10:24.000 --> 10:35.000
Եվ եթե Դյուշանի շատրվանն ասում է մեզ, որ ցանկացած առարկա կարող է լինել արվեստ, ապա Շնորհավոր Սուրբ Ծնունդ, Բենքսի, ասում է մեզ, որ արվեստը կարող է հասկանալի լինել մեզանից յուրաքանչյուրի համար:

10:37.000 --> 10:43.000
Խոսելով իրենց լեզվով՝ արվեստագետները հաճախ սահմանափակում են իրենց գաղափարների հասանելիությունը լայն հանրության համար:

10:43.000 --> 10:46.000
Նրանց գեղարվեստական ​​լեզուն բարդ է ու անհասկանալի։

10:46.000 --> 10:51.000
Իհարկե, ստեղծագործողները ոչ ոքի ոչինչ պարտական ​​չեն, բայց ուզում են, որ իրենց հասկանան։

10:52.000 --> 10:58.000
Բենքսին, իր հերթին, չխոնարհվելով հանրությանը գայթակղելու համար, մեզ հետ խոսում է մատչելի պատկերների պարզ լեզվով:

10:58.000 --> 11:00.000
Եվ դա մեզ դուր է գալիս:

11:01.000 --> 11:09.000
Բենքսիի շնորհիվ լուրջ պատկերասրահների տերերն ու աճուրդի կազմակերպիչները սկսեցին ավելի մեծ ուշադրություն դարձնել փողոցից եկած արվեստագետներին։

11:10.000 --> 11:17.000
2000-ականների սկզբին Բենքսիի աշխատանքները սենսացիա առաջացրեցին և վաճառվեցին իրենց գնահատված արժեքից շատ անգամ։

11:17.000 --> 11:22.000
Սա թույլ տվեց նկարչին դառնալ շատ հաջողակ կոմերցիոն հեղինակ:

11:24.000 --> 11:34.000
Այս ամենը լսելով՝ սովորական մարդը կարող է կեղծ եզրակացություններ անել՝ որոշելով, որ Բենքսին պարզապես միջակություն է, ով հայտնիություն է ձեռք բերել սեփական PR-ի շնորհիվ, բայց դա այդպես չէ։

11:34.000 --> 11:39.000
Բենքսին ոչ միայն գրաֆիտի է ստեղծում, այլև նկարում և քանդակում է:

11:39.000 --> 11:46.000
Արվեստաբանների կարծիքով՝ Բենքսին ունի հիանալի գեղարվեստական ​​պատրաստվածություն և յուրահատուկ ճաշակ։

11:46.000 --> 11:53.000
Միգուցե դա է պատճառը, որ նրա բավականին պարզ նկարները քաղաքի պատերին գրավել են միլիոնավոր սրտեր։

11:54.000 --> 12:01.000
Բենքսին, ինչպես մյուս նկարիչները, անցկացնում է իրենց աշխատանքների ցուցահանդեսները, որոնցից մի քանիսը ստեղծված են հատուկ միջոցառման համար:

12:01.000 --> 12:07.000
Ահա, օրինակ, ճնշող Dismaland նախագիծը, որը տեղի է ունեցել 2015 թվականին Անգլիայում։

12:07.000 --> 12:15.000
Բենքսը և այլ արվեստագետներ ստեղծեցին ժամանակավոր գեղարվեստական ​​նախագիծ Theme Park Դիսնեյլենդին հակառակ հիասթափվածների համար։

12:15.000 --> 12:28.000
Ինքներդ դատեք, հակաայգու տարածքը միտումնավոր աղտոտված էր, աշխատակիցներն ու հսկիչները մռայլ տեսք ուներ և երբեք չէին ժպտում, իսկ հուշանվերային լուսանկարի փոխարեն այցելուները ստացան իրենց գլխի հետևի պատկերը։

12:28.000 --> 12:37.000
Բենքսին այս նախագծով ծաղրել է եվրոպական ու ամերիկյան մանկական այգիներն իրենց անճաշակ դիզայնով ու ձանձրալի կերպարներով։

12:37.000 --> 12:43.000
Այգու բազմաթիվ օբյեկտներ կրկին արտացոլում էին արևմտյան աշխարհի սուր սոցիալական խնդիրները։

12:43.000 --> 12:49.000
Ի թիվս այլ բաների, Բենքսին զբաղվում է բարեգործությամբ՝ չխնայելով ոչ փողը, ոչ նույնիսկ իր աշխատանքները։

12:49.000 --> 12:54.000
Բենքսիի սրության և ցինիզմի հետևում թաքնված է վարպետի բարի և կարեկից հոգին:

12:54.000 --> 12:58.000
Հեռուստադիտողը զգում է արտիստի անկեղծությունն ու հավատում նրան։

12:58.000 --> 13:06.000
Վարդագույն աղեղով այս կատվիկը հայտնվել է Գազայի հատվածի հյուսիս-արևելքում գտնվող Բեյթանուն քաղաքի պատի մնացորդների վրա 2015 թվականին:

13:06.000 --> 13:09.000
Տարածքը ավերվել է իսրայելական բանակի հարձակումներից։

13:10.000 --> 13:16.000
Գազայի հատվածը հաճախ անվանում են աշխարհի ամենամեծ բացօթյա բանտը, քանի որ ոչ ոք չի կարող գալ կամ գնալ այնտեղ:

13:16.000 --> 13:19.000
Բայց այս համեմատությունն անարդար է բանտերի նկատմամբ։

13:19.000 --> 13:23.000
Նրանք գրեթե ամեն օր չեն անջատում էլեկտրաէներգիան և չեն արգելափակում ջրի հասանելիությունը։

13:23.000 --> 13:24.000
Ինչու կատվիկ:

13:24.000 --> 13:29.000
Ես պարզապես ուզում էի ընդգծել տարածաշրջանի սարսափելի ավերածությունները՝ լուսանկարները տեղադրելով իմ կայքում:

13:29.000 --> 13:33.000
Սակայն ինտերնետում մարդիկ նախընտրում են նայել սրամիտ կատուների նկարները:

13:34.000 --> 13:42.000
Բենքսիի Spy Box աշխատանքը հայտնվել է 2014 թվականի ապրիլին Գլոսթերշիր նահանգի Չելթենհեմ քաղաքում գտնվող առանձնատան պատին։

13:43.000 --> 13:53.000
Գրաֆթին անմիջապես գրավեց տեղացիների և զբոսաշրջիկների ամբոխի ուշադրությունը՝ դարձնելով այն 2015 թվականին Մեծ Բրիտանիայի ամենաշատ լուսանկարված տներից մեկը։

13:54.000 --> 14:04.000
Այս աշխատանքում նկարիչը պատկերել է երեք պետական ​​գործակալների՝ շագանակագույն վերարկուներով և արևային ակնոցներով, որոնք լսում են հեռախոսային խցիկից խոսակցությունները:

14:04.000 --> 14:16.000
Բենքսին այս գրաֆիտին թողել է Մեծ Բրիտանիայի հետախուզական գործակալության Կառավարական հաղորդակցության կենտրոնից ընդամենը մի քանի մղոն հեռավորության վրա, որը զբաղվում է էլեկտրոնային հետախուզությամբ և պետական ​​գաղտնիքի պաշտպանությամբ:

14:20.000 --> 14:25.000
Բենքսիի այս աշխատանքը առաջին անգամ հայտնվել է Բրիստոլի թանգարանում 2009 թվականին։

14:25.000 --> 14:29.000
Նկարը ծաղրում է բրիտանական քաղաքականության Խորհրդարանի ծաղիկներն ու սրբերը.

14:30.000 --> 14:33.000
Այն պատկերում է Համայնքների պալատում նստած շիմպանզեներին:

14:34.000 --> 14:51.000
Այս աշխատանքը ի պատասխան նույն տարվա խոշոր ծախսային սկանդալի էր, երբ շատ խորհրդարանականներ ստացան պետական ​​փոխհատուցում` ծախսելով հարկատուների գումարները ոչ այնքան օրենսդրական գործունեություն իրականացնելու, որքան անձնական շահի համար:

14:51.000 --> 14:52.000
Փաստերը ցնցող էին.

14:53.000 --> 14:56.000
Խորհրդարանը պարզապես խրված է միջոցների անվերահսկելի ծախսերի մեջ։

14:56.000 --> 15:00.000
Կուսակցությունները վճռականորեն ազատվեցին զիջված անդամներից.

15:00.000 --> 15:02.000
Բայց հասարակությունը արյուն էր պահանջում։

15:02.000 --> 15:08.000
Մեկուկես տարվա հետաքննությունները հանգեցրին կառավարությունում հրաժարականների և իշխող կուսակցության փոփոխության։

15:09.000 --> 15:16.000
Ավելի ուշ կտավը վաճառվել է Sotheby՝s-ի կողմից և վաճառվել գրեթե 10 միլիոն ֆունտ ստեռլինգով:

15:17.000 --> 15:25.000
Բենքսին մի անգամ ջրի տակառի վրա մակագրություն է տեղադրել, որը գրավել է բազմաթիվ զբոսաշրջիկների, և հավաքորդներից մեկը որոշել է գնել այն։

15:25.000 --> 15:27.000
Այս տակառում մի անօթևան մարդ էր ապրում։

15:27.000 --> 15:38.000
Երբ Բենքսին իմացավ, որ իրեն զրկել է ժամանակավոր կացարանից, նրան այնքան գումար ուղարկեց, որ անօթևանին ուղիղ մեկ տարի դիմանա՝ չքավորության մեջ ապրելու համար։

15:38.000 --> 15:46.000
Բացի գրաֆիտի ստեղծելուց, Բենքսին պարբերաբար տարբեր տեսակի սադրանքներ էր բեմադրում՝ ցուցադրելով ժամանակակից արվեստի միջավայրի այլասերվածությունը։

15:46.000 --> 15:58.000
Այսպես, օրինակ, մի օր նա սկսեց փողոցում ձեռքով ստորագրված տպագրություններ վաճառել խորհրդանշական գնով, հարյուրավոր անգամ ավելի էժան, քան աճուրդներում, և կարողացավ վաճառել ընդամենը մի քանի օրինակ:

15:58.000 --> 16:02.000
Պատահական անցորդները չգիտեին, որ այս սավաններն արժեն հարյուրապատիկ։

16:02.000 --> 16:04.000
Ակցիայի հաղորդագրությունը թափանցիկ է.

16:04.000 --> 16:07.000
Մարդիկ գնում են անունը, ոչ թե բուն արվեստը:

16:08.000 --> 16:11.000
Իսկ ցածր գինը նրանց ավելի շատ վախեցնում է, քան գրավում:

16:11.000 --> 16:21.000
2002 թվականին Greenpeace-ը, համագործակցելով Բենքսիի հետ, հրապարակեց այս պատկերի պաստառները վերամշակված թղթի վրա՝ անտառների փրկության համար պայքարի շրջանակներում:

16:22.000 --> 16:28.000
Սակայն Greenpeace-ի և Disney-ի միջև իրավական վեճերի պատճառով գրեթե ամբողջ խմբաքանակն ուղարկվել է վերամշակման:

16:28.000 --> 16:35.000
21-րդ դարի արվեստը դառնում է ապրանք, որը ենթակա է կրկնօրինակման և ստանդարտացման:

16:35.000 --> 16:45.000
Իսկ դրա հիմնական նպատակը նոր արժեքներ մշակելն ու մեծ թվով մարդկանց վրա կենտրոնանալն է, ինչը հնարավորություն է տալիս բարձր եկամուտներ ստեղծել։

16:45.000 --> 16:47.000
Բենքսին ներկում է սովորական մարդկանց համար.

16:47.000 --> 16:51.000
Նրան չի հետաքրքրում, թե որքանով կամ ով է գնել իր աշխատանքը։

16:51.000 --> 16:58.000
Նա թքած ունի համայնքների կողմից գրաֆիտիներին հավանություն չտալու վրա, այն ամենը, ինչ նա մտածում է, հասկանալի է սովորական մարդկանց կողմից: