Թարգմանչաց շարժման տեսադարանը

Ivan Kramskoy I Feat Անաստասիա Պոստրիգեյ.mp4

WEBVTT

00:00.000 --> 00:00.000
Բարև բոլորին:

00:01.000 --> 00:06.000
Սա Նիկոլայն է, Artifix ստեղծագործական ալմանախը և Ինչպես կարդալ արվեստ բաժինը:

00:06.000 --> 00:16.000
Կներեք, մենք երկար ժամանակ նկարների հետ կապված խնդիր չենք ունեցել, և դա այն պատճառով, որ ես գիրք եմ գրում 10 գլուխգործոցների մասին, որոնք պահվում են ռուսական թանգարաններում:

00:16.000 --> 00:20.000
Կարծում եմ, որ ամառվա սկզբին դուք կկարողանաք կարդալ այն։

00:20.000 --> 00:24.000
Քիչ ժամանակ կար, բայց մենք դեռ կարողացանք թակել փոքրիկ պատուհանը։

00:24.000 --> 00:32.000
Ուստի այսօր մենք ձեզ հետ խոսում ենք այն արտիստի մասին, ով միշտ, ասենք, միշտ զարմացրել է ինձ։

00:32.000 --> 00:36.000
Սա Իվան Կրոմսկոյն է, և մենք ուսումնասիրում ենք նրա երեք կտավները։

00:36.000 --> 00:37.000
Եկեք գնանք։

00:42.000 --> 00:46.000
Վերջերս հաճախ էի քայլում հին Տրետիկովկայով։

00:46.000 --> 00:48.000
Ի վերջո, դուք պետք է խոսեք նկարների հետ:

00:49.000 --> 00:51.000
Եվ դուք պետք է շատ երկար խոսեք:

00:51.000 --> 00:55.000
Իսկապես, այս առումով գեղանկարչական աշխատանքը շատ նման է գրքերին։

00:56.000 --> 01:04.000
Դուք չեք գալիս գրադարան, որպեսզի մեկ այցելությամբ կարդաք այնտեղ պահվող ամբողջ հավաքածուն, բայց դուք չեք գալիս պատկերասրահ:

01:04.000 --> 01:08.000
Բավական չէ միայն մեկ հայացք նետել նկարին ու փախչել:

01:08.000 --> 01:12.000
Պետք է երկար նայել դրան՝ տոգորված նրանով, ինչ ուզում էր պատմել քեզ նկարիչը։

01:13.000 --> 01:18.000
Իրականում, արժե գալ պատկերասրահ մեկ այցելության համար մեկ կամ երկու նկարի համար:

01:18.000 --> 01:19.000
Եվ ոչ ավելին։

01:20.000 --> 01:24.000
Այժմ, կարանտինի պատճառով, շատ թանգարաններ փակ են։

01:24.000 --> 01:27.000
Բայց դա ամենևին էլ արվեստի մասին մոռանալու պատճառ չէ։

01:27.000 --> 01:32.000
Ոչ, դուք կարող եք զգալ արվեստի մեծագույն գործերը հենց տնից:

01:32.000 --> 01:36.000
Դա անելու համար անհրաժեշտ է միայն ներբեռնել Artifact հավելվածը։

01:36.000 --> 01:44.000
Հենց դրա մեջ կարելի է վիրտուալ զբոսանքներ կատարել Մոսկվայի, Սանկտ Պետերբուրգի թանգարաններով, ինչպես նաև մարզային վայրերով։

01:44.000 --> 01:48.000
Եվ տղաներն ունեն նաև հավելյալ իրականության գերազանց տեխնոլոգիա:

01:48.000 --> 01:53.000
Ընդհանուր առմամբ, հետևեք նկարագրության հղումներին, ներբեռնեք ձեր հեռախոսում և վայելեք:

01:54.000 --> 01:55.000
Եվ մենք առաջ ենք շարժվում:

01:56.000 --> 02:03.000
Նկարիչը պարզապես նա չէ, ով վրձինը տեղափոխում է կտավի վրայով, կրում թփոտ բեղեր և բերետ:

02:03.000 --> 02:12.000
Չէ, արվեստագետը այն մարդն է, ով ունի յուրահատուկ հեռանկար, ով կարողանում է տեսնել մի բան, որը սովորական մարդը երբեք չի տեսնի։

02:12.000 --> 02:13.000
Կրոմսկու աչքերը.

02:13.000 --> 02:24.000
Քանի՞ մարդ կերազեր այսպես տեսնել, որպեսզի մեկ պարզ տեսարանում, մեկ մանրամասնությամբ, մեկ ժեստով կարողանան արտահայտել պահի ողջ դրաման:

02:25.000 --> 02:31.000
Իվան Կարամսկոյը մեկն էր, ում համար ապստամբությունը կյանքի անբաժան մասն է։

02:31.000 --> 02:38.000
Հեշտ է սադրել ակադեմիայի ընկերներին, որ հրաժարվեն դիպլոմային քննություններից:

02:38.000 --> 02:44.000
Ռուսական գեղանկարչության պատմության մեջ նկարիչների ամենամեծ շարժումը կազմակերպելը հարց չէ։

02:44.000 --> 02:47.000
Նրա անհայտը վաղուց բրենդ է դարձել։

02:47.000 --> 02:54.000
Թվում է, թե սա 19-րդ դարի Ուղեկցորդի ներկայացուցչի, պահված կնոջ սովորական դիմանկարն է։

02:54.000 --> 02:56.000
Այդպիսի նկարները բավական չէի՞ն։

02:57.000 --> 02:57.000
Շատերը.

02:57.000 --> 03:01.000
Բայց ոչ ոք դա երբեք չի արել այնպես, ինչպես դա արել է Կրոմսկոյը:

03:02.000 --> 03:05.000
Սկսենք նրանից, թե ինչու է պահված կինը։

03:05.000 --> 03:10.000
Այստեղ դուք պետք է ուշադրություն դարձնեք յուրաքանչյուր մանրուքի վրա, հակառակ դեպքում դուք դա չեք հասկանա:

03:11.000 --> 03:16.000
Նա կրում է Ֆրենսիսի գլխարկ՝ զարդարված թեթև, գրեթե օդային փետուրներով։

03:16.000 --> 03:30.000
Ձեռքերին շվեդական ձեռնոցներ են՝ պատրաստված ամենաընտիր կաշվից, սկոբելևյան վերարկու՝ զարդարված մուրճով և բաց կապույտ ատլասե ժապավեններով։

03:30.000 --> 03:34.000
Եվ, իհարկե, մուֆ և ոսկե ապարանջան։

03:34.000 --> 03:41.000
Այս ամենը 19-րդ դարի 80-ականների կանացի տարազի նորաձև մանրամասներ են։

03:41.000 --> 03:43.000
Կան միայն մի քանիսը, բայց.

03:43.000 --> 03:47.000
Նախ, աղջիկը ակնհայտորեն չի պատկանում հասարակության ամենաբարձր օղակին.

03:47.000 --> 03:48.000
Ինչո՞ւ։

03:48.000 --> 03:56.000
Քանի որ արիստոկրատական ​​միջավայրում սխալ էր համարվում նորաձեւության բոլոր կանոններին խստորեն պահպանելը։

03:56.000 --> 04:01.000
Պետք է գոնե ինչ-որ անհամապատասխանություն լիներ, որը խոսում էր քո յուրահատկության մասին:

04:01.000 --> 04:11.000
Բայց կա ևս մեկ կարևոր դետալ. աղջկա ամբողջ զգեստը հարմար է երեկոյին, և բարձր հասարակության մեջ նրանք շատ խստորեն դիտեցին դա.

04:11.000 --> 04:13.000
Պարզապես առավոտ է:

04:13.000 --> 04:17.000
Եվ հարցն այն է, թե ինչու է նրան պետք առավոտյան երեկոյան կոստյում:

04:17.000 --> 04:19.000
Եվս մեկ մանրամասն.

04:19.000 --> 04:24.000
Եվ սա, թերևս, ամենակարևոր դետալն է նկարում։

04:24.000 --> 04:27.000
Աղջիկը մենակ է մանկասայլակի մեջ։

04:28.000 --> 04:35.000
Այն ժամանակվա որոշակի կանոնների համաձայն, չամուսնացած աղջիկը պարզապես չէր կարող միայնակ սայլակ նստել։

04:35.000 --> 04:39.000
Ուղեկցողներից մեկը պետք է միշտ նրա կողքին լիներ։

04:39.000 --> 04:44.000
Բայց դեմիմոնդն ուներ իրենց ժեստերի լեզուն:

04:45.000 --> 04:54.000
Այսպիսով, մենակ վարելով, բաց կառքով Նևսկի պողոտայով, նրանք ցույց տվեցին, որ իրենց կողքի տեղն ազատ է։

04:54.000 --> 05:00.000
Սա նշանակում է, որ նախորդ սիրեկանը հեռացվել է աշխատանքից, և դուք կարող եք զբաղեցնել նրա տեղը։

05:01.000 --> 05:09.000
Այո, աղջիկը իսկապես մենակ է մանկասայլակում, և այս կոմպոզիցիոն լուծումը թույլ է տալիս բոլորովին այլ կերպ նայել նկարին։

05:09.000 --> 05:23.000
Ի վերջո, հեռուստադիտողն ինքը պարզվում է, որ ենթադրյալ ուղեկիցն է, իսկ աղջկա հայացքը, նրա ամբարտավանությունը, նրա վեհ հայացքը և միևնույն ժամանակ գրեթե խուսափողական, թեթև տխրությունը նրա աչքերում:

05:24.000 --> 05:26.000
Որքան լավ է սա փոխանցվում:

05:26.000 --> 05:30.000
Այս դիմանկարը կին գեղեցկության և երիտասարդության օրհնությունն է:

05:30.000 --> 05:34.000
Բայց միևնույն ժամանակ դա նաև զարմանալի հոգեբանական աշխատանք է։

05:34.000 --> 05:40.000
Չէ՞ որ մեր առջեւ բացվում է մի ողբերգություն՝ համարյա խուսափողական, գրեթե աննկատ։

05:40.000 --> 05:45.000
Ի վերջո, որքան հաճախ է պատահում, որ մեզ թվում է, թե ամեն ինչի հասել ենք։

05:45.000 --> 05:53.000
Մեր շուրջը շքեղ մեքենաներ են, հսկայական բնակարաններ, և թվում է, թե վերջ, մենք վերևում ենք։

05:53.000 --> 05:57.000
Բայց իրականում մենք մնում ենք հատակում։

05:57.000 --> 06:11.000
Մեզ աննկատ կործանող հենց այդ հատակին, որը Անտոն Պավլովիչ Չեխովն այնքան հմտորեն նկարագրեց իր պատմություններում այն ​​հատակի վրա, որտեղից այնքան դժվար է դուրս գալ, հենց այն պատճառով, որ այնտեղ շքեղ միջավայր է։

06:11.000 --> 06:23.000
Նկարի աղջիկն առաջարկում է մեզ ընտրություն՝ նստե՞լ իր մանկասայլակում, թե՞ ոչ, հիշել նրան որպես անծանոթ, թե՞ թողնել ամեն ինչ և իր հետ զբոսնել Նևսկու երկայնքով:

06:23.000 --> 06:24.000
Դա ձեր որոշելիքն է:

06:26.000 --> 06:30.000
Կրամսկոյի նկարները միշտ կարողացել են խոսել դիտողի հետ։

06:30.000 --> 06:34.000
Սա հատկապես հստակ երևում է նրա «Քրիստոսն անապատում» նկարում:

06:34.000 --> 06:43.000
Բայց այս նկարի մասին թող պատմի հայտնի արվեստաբան, ժողովրդական արվեստի Օփ-Փոփ արվեստի դպրոցի հիմնադիր Անաստասիա Պոստրիգեյը։

06:43.000 --> 06:44.000
Անաստասիա, բարև:

06:44.000 --> 06:46.000
Բարև, Նիկոլայ:

06:46.000 --> 06:47.000
Քեզ մոտ:

06:48.000 --> 06:52.000
Կարծես թե Կրամսկոյը հնարավորություն չուներ նկարելու այս նկարը։

06:52.000 --> 06:56.000
Փրկչի կերպարն անապատում երկար տարիներ հետապնդում էր նրան:

06:56.000 --> 07:00.000
Եվ ամեն հանդիպման հետ նրա դիմագծերն ավելի պարզ էին դառնում։

07:00.000 --> 07:07.000
Քրիստոսի անապատում առաջին տարբերակը հայտնվել է դեռ 1867 թվականին, սակայն Ռոմսկուն այն դուր չի եկել։

07:08.000 --> 07:13.000
Դա ուղղահայաց նկար էր՝ պարզապես Հիսուսի կերպարանքը և գրեթե ոչ մի բնապատկեր:

07:13.000 --> 07:18.000
Բայց նկարիչը գիտեր, որ իր ծրագիրը շատ ավելի մեծ տարածք է պահանջում։

07:18.000 --> 07:25.000
Մի քանի տարի նա փնտրում էր ցանկալի լանդշաֆտը, մինչև տեսավ Ղրիմում ամայի ժայռոտ տարածք:

07:26.000 --> 07:28.000
Քրիստոսի հայտնվելով այն շատ ավելի բարդ էր:

07:29.000 --> 07:35.000
Ինչպես հիշում է Ռեպինը, Կրոմսկոյը ուշադիր ուսումնասիրել է տղամարդու յուրաքանչյուր դեմք իր ճանապարհին։

07:36.000 --> 07:44.000
Նա նկարեց ինչ-որ մեկին, շատ մարդիկ կեցվածք էին ընդունում նրա համար՝ և՛ գյուղացիներ, և՛ հողատերեր, բայց նրան ոչ ոք չէր սազում։

07:44.000 --> 07:49.000
Արդյունքում անհնար է ասել, թե կոնկրետ ումից է Կրոմսկոյը նկարել Հիսուսի կերպարը։

07:49.000 --> 07:55.000
Ինչպես ինքն է ասել նկարիչը, իր մտքերում հաճախ է տեսել նմանատիպ մարդու.

07:55.000 --> 07:59.000
Եվ այս մարդը մտածեց՝ տխուր էր, լաց եղավ։

07:59.000 --> 08:06.000
Եվ այսպես, 1871 թվականին Կրոմսկոյը ձեռնամուխ եղավ նկարի մեզ հայտնի տարբերակի վրա աշխատելուն։

08:07.000 --> 08:12.000
Գրեթե մեկ տարի անց նա ցույց տվեց Քրիստոսին անապատում քահանաների երկրորդ ցուցահանդեսում:

08:12.000 --> 08:14.000
Ի՞նչ տեսավ հանդիսատեսը:

08:15.000 --> 08:17.000
Շատ հայտնի ավետարանական պատմություն:

08:17.000 --> 08:26.000
Մկրտությունից հետո Սուրբ Հոգին Հիսուս Քրիստոսին կանչեց անապատ, որտեղ նա պետք է ծոմ պահեր և աղոթեր 40 օր ու գիշեր:

08:26.000 --> 08:33.000
Մատթեոսի Ավետարանում ասվում է, որ նա սոված է դարձել, այսինքն՝ շատ քաղց է զգացել։

08:33.000 --> 08:35.000
Եվ սա միայն վերջում եղավ։

08:35.000 --> 08:42.000
Եվ այստեղից երեւում է, թե աղոթքի ժամանակ ինչպիսի լարվածություն է եղել նրա հոգևոր և մտավոր ուժի մեջ։

08:42.000 --> 08:46.000
Ամբողջ 40 օրը նա չէր հիշում, որ սոված է։

08:46.000 --> 08:48.000
Հետո նա երեք անգամ գայթակղվեց սատանայի կողմից:

08:48.000 --> 08:53.000
Նա փորձեց նրան մղել մեղքի և դավաճանության Տիրոջ դեմ:

08:54.000 --> 08:58.000
Նա փորձեց Փրկչին քաղցով, հպարտությամբ և հավատքով:

08:58.000 --> 09:06.000
Նա առաջարկեց քարերը հաց դարձնել, որպեսզի հագեցնի իր քաղցը և կասկածը, որ Տերը՝ Հայրը, պաշտպանում է Իրեն։

09:06.000 --> 09:17.000
Նա ցանկանում էր Հիսուսին կասկածել, որ Նա Աստծո Որդին է, Նա փորձեց գայթակղել Նրան զորությամբ ողջ աշխարհի վրա՝ փոխարենը երկրպագություն խնդրելով:

09:18.000 --> 09:20.000
Բայց Քրիստոսը հաստատուն էր.

09:20.000 --> 09:24.000
Նա ոչինչ չի՞ արել, ինչ սատանան առաջարկել է իրեն։

09:24.000 --> 09:27.000
Ոչ թե այն պատճառով, որ նա չէր կարող, այլ որովհետև չէր ուզում:

09:27.000 --> 09:31.000
Եվ շատերն, ի դեպ, շփոթված են այն փաստից, որ սատանան գայթակղեց Հիսուսին։

09:31.000 --> 09:33.000
Նա Աստված է, Նա սուրբ է:

09:33.000 --> 09:35.000
Ինչպե՞ս կարող էր Նա գայթակղվել:

09:36.000 --> 09:37.000
Սրա մեջ ոչ մի մեղք չկա։

09:38.000 --> 09:46.000
Պատվիրանի խախտումը տեղի է ունենում, երբ մարդը սկսում է մտավոր համաձայնվել սատանայի առաջարկին:

09:46.000 --> 09:51.000
Դա լսելուն պես մերժելը մեղք չէ, դա իսկական հաղթանակ է։

09:51.000 --> 09:59.000
Սովորաբար, երբ նկարիչները վերաբերվում էին այս թեմային, նրանք Հիսուսին պատկերում էին որպես հերոսի, որը հաղթում է սատանային:

09:59.000 --> 10:03.000
Բայց Կրոմսկին այս պատմության վերաբերյալ իր տեսակետն ուներ։

10:03.000 --> 10:06.000
Մեր առջև միայնակ գործիչ է:

10:06.000 --> 10:13.000
Փրկչի հետևում հորիզոնով բաժանված լանդշաֆտ է երկու մասի` երկինք, որին հազիվ է դիպել լուսաբացը:

10:13.000 --> 10:18.000
Հողը քարքարոտ է, ցուրտ, անշունչ – անվերջ անապատ է։

10:19.000 --> 10:37.000
Եվ Քրիստոսն այստեղ ուժասպառ է, Նրա ուսերը կախվել են, Նրա ոտքերը ծեծված են սուր քարերի վրա քայլելուց, Նրա դեմքը քաշված, Նրա շուրթերը չորացել են, Նա նայում է առջևից, ինչպես սովորաբար նայում են մարդիկ, որոնց սրտերում մեծ պայքար է:

10:38.000 --> 10:40.000
Հիսուսը ամուր սեղմեց ձեռքերը։

10:41.000 --> 10:50.000
Կրոմսկոյն այս ձեռքերը տեղադրեց նկարի գրեթե կենտրոնում, և նկարիչը շատ նուրբ և նրբանկատորեն վերահսկում է մեր ուշադրությունը:

10:50.000 --> 10:53.000
Նա մռայլ երանգներով ներկում է Քրիստոսի հագուստը։

10:53.000 --> 11:03.000
Լանդշաֆտը մոխրագույն-շագանակագույն է, ուստի առաջին բանը, որի վրա ձեր հայացքն ընկնում է, ձեր ձեռքերն են, այնուհետև ձեր դեմքը, ապա լուսաբաց երկինքը:

11:03.000 --> 11:08.000
Եվ Կրոմսկոյը կարծես առաջնորդում է մեզ Փրկչի զգացմունքների ողջ սպեկտրով:

11:08.000 --> 11:15.000
Նրա համար դժվար է, նա իրեն վատ է զգում, բայց նա չի տրվի չարին, և նրա հետևում լուսաբացը դրա ապացույցն է։

11:15.000 --> 11:25.000
Ցուցահանդեսին բոլորը հուզվեցին՝ տեսնելով Կրոմսկու աշխատանքը. ինչպես նկարիչն ինքն է ասել, այնտեղ նույնիսկ երեք հոգի չեն եղել նույն կարծիքին։

11:26.000 --> 11:35.000
Ոմանք ակնածանքով էին լցված, մյուսները նախատում էին նկարչին՝ ասելով, որ Փրկչի փոխարեն նա պատկերել է ինչ-որ նիգելիստի։

11:35.000 --> 11:39.000
Քննադատներին զայրացրել էր, որ ֆիլմում գործողություն չկա։

11:39.000 --> 11:42.000
Ինձ թվում է՝ նրանք ուղղակի սխալ ուղղությամբ էին նայում։

11:42.000 --> 11:47.000
Դրսում իմաստ էին փնտրում, բայց ստիպված էին ներս մտնել։

11:47.000 --> 11:52.000
Մարդիկ ուզում էին հերոս տեսնել, բայց Հիսուսին տեսան առանց հաղթողի պաթոսի:

11:52.000 --> 12:03.000
Նրանք կարծում էին, որ Կրոմսկոյը ցույց կտա չարի ու բարու կռիվը, իսկ նկարիչը ցույց տվեց Փրկչին, ով իր արցունքներով ու տանջանքներով լվանում էր աշխարհի մեղքերը։

12:04.000 --> 12:07.000
Նկարիչը չէր կասկածում, որ Քրիստոսը տառապեց։

12:07.000 --> 12:12.000
Նա ասաց, որ գրում է մի պահ, որը պատահում է յուրաքանչյուր մարդու կյանքում։

12:12.000 --> 12:19.000
Նա գրել է մի խաչմերուկ, որտեղ պետք է ընտրություն կատարել՝ կդավաճանե՞ս Տիրոջը, թե՞ մինչև վերջ կդիմադրես չարին։

12:19.000 --> 12:24.000
Լև Տոլստոյին դուր է եկել Աստծո Որդու չափազանց մարդկային կերպարը։

12:24.000 --> 12:29.000
Նա ասաց, որ սա լավագույն Քրիստոսն է ողջ ռուսական արվեստի մեջ։

12:29.000 --> 12:33.000
Իսկ Պավել Տրետյակովը նկարը գնել է դեռ պաշտոնական պրեմիերայից առաջ։

12:33.000 --> 12:40.000
Բայց արվեստի աշխարհի ապագա համահիմնադիր Ալեքսանդր Բենուան ասաց, որ Կրոմսկոյն իզուր է զբաղվել այս թեմայով։

12:40.000 --> 12:44.000
Ասում են՝ նկարիչն ինքը չի հասկացել իր վերաբերմունքն այս պատմությանը։

12:45.000 --> 12:53.000
Իմ կարծիքով, Բինուան վատնեց իր թանաքը այս դիտողության վրա, քանի որ նա ինքն իրականում չէր հասկանում և չէր տեսնում այս նկարի ամբողջ խորությունը։

12:53.000 --> 12:58.000
Այս նկարին քիչ էսքիզներ են մնացել, մի քանիսը։

12:58.000 --> 13:02.000
Օրինակ՝ Հիսուսի գլխի էսքիզները և մեկ էսքիզ Ղրիմից։

13:02.000 --> 13:07.000
Այս էսքիզներից գրեթե բոլորն այժմ սփռված են նախկին խորհրդային հանրապետություններով մեկ:

13:08.000 --> 13:15.000
Ի դեպ, ուզում եմ ձեզ խորհուրդ տալ մի ծառայություն, որտեղ ռուսական թանգարաններում կարող եք գտնել հայտնի նկարիչների գործեր։

13:15.000 --> 13:17.000
Այս ծառայությունը կոչվում է արտեֆակտ:

13:18.000 --> 13:21.000
Եվ սա աստվածային պարգև է բոլոր արվեստասերներին։

13:21.000 --> 13:30.000
Քանի որ այս կայքում և հավելվածում դուք կարող եք վիրտուալ այցելել ոչ միայն մայրաքաղաքի և Սանկտ Պետերբուրգի վայրերը, այլև մարզերի թանգարանները:

13:30.000 --> 13:34.000
Այնտեղ կգտնեք նաև ընթացիկ ցուցահանդեսների մասին ողջ տեղեկատվությունը:

13:34.000 --> 13:39.000
Գիտեմ, որ Մոսկվայից դուրս էլ են արվեստի մեծ քաղցը։

13:39.000 --> 13:47.000
«Մշակույթ և արտեֆակտ ծառայության» ազգային նախագծի շնորհիվ դուք միշտ կապի մեջ կլինեք թանգարանների հետ։

13:47.000 --> 13:52.000
Դուք միշտ տեղյակ կլինեք, թե որտեղ կարող եք հանդիպել արվեստին և հագեցած լինել այս թեմայով:

13:53.000 --> 13:55.000
Բայց վերադառնանք մեր Կրոմսկուն։

13:56.000 --> 13:58.000
Նրա նկարը սենսացիա է ստեղծել.

13:58.000 --> 14:02.000
Պերեդվիժնիկիի այդ ցուցահանդեսում այն ​​իսկական հիթ էր։

14:02.000 --> 14:04.000
Բայց արտիստը գոհ չէր.

14:04.000 --> 14:15.000
Նա ասաց, որ Քրիստոսն անապատում իր առաջին լուրջ բանն է, որ նա աշխատել է դրա վրա արցունքներով ու քրտինքով, և չկա մի մարդ, ով կարող է հասկանալ նրան մինչև վերջ։

14:15.000 --> 14:18.000
Կրոմսկոյը շատ է գրել նկարի մասին։

14:18.000 --> 14:31.000
Նա իր մտքերով կիսվեց ընկերների հետ՝ ինչպես աշխատանքի ընթացքում, այնպես էլ ցուցահանդեսից մի քանի տարի անց. նկարիչն ասաց, որ իր համար այս կտավը փորձ էր փոխանցել մարդու ներսում եղած սարսափելի դրաման։

14:31.000 --> 14:34.000
Այո, իհարկե, Կրոմսկոյն այստեղ հանդես եկավ որպես նորարար։

14:34.000 --> 14:42.000
Թերևս նրա կողմից հանդգնություն էր ընտրել Հիսուս Քրիստոսի կերպարը՝ այս միտքը փոխանցելու համար:

14:42.000 --> 14:45.000
Բայց Նա նայեց հենց արմատին:

14:46.000 --> 14:52.000
Այդ տեսիլքներում, որոնք երկար տարիներ հետապնդում էին Նրան, նկարիչը տեսնում էր ոչ միայն մարդու:

14:52.000 --> 15:01.000
Կրոմսկոյը տեսավ մեկին, ով ուժ ունի ամեն ինչ ջախջախելու, մեկին, ով օժտված է այնպիսի տաղանդներով, որ կարող է նվաճել ամբողջ աշխարհը։

15:01.000 --> 15:11.000
Այո, իհարկե, սա Քրիստոս Հաղթանակի անսովոր կերպարն է, բայց շատերի համար Հիսուսի այս կերպարն է լավագույն քաջալերանքը:

15:11.000 --> 15:20.000
Որ թեկուզ շատ դժվար լինի քեզ համար պայքարելը, քո գայթակղությունները կմնան քարե անապատում, և առջևում միայն լուսաբացն է։

15:21.000 --> 15:26.000
Եվ պատահում է, որ ոչ մի լուսաբաց չի կարող քեզ փրկել։

15:26.000 --> 15:31.000
Կրոմսկին մի նկար ունի, որը ռուսական գեղանկարչության գլխավոր, իմ կարծիքով, գլուխգործոցներից է։

15:31.000 --> 15:36.000
Սա նրա անմխիթար վիշտն է, սրտառուչ ու վախեցնող կտավը։

15:37.000 --> 15:40.000
Կրոմսկոյը միշտ նայում էր դեմքի արտահայտություններին։

15:40.000 --> 15:46.000
Նա հավատում էր, որ դեմքը կարող է շատ ավելին պատմել մարդու մասին, քան որևէ այլ բան:

15:47.000 --> 15:50.000
Նա ատում էր ծիսական դիմանկարները։

15:50.000 --> 15:52.000
Նրան ռեալիզմ էր պետք։

15:52.000 --> 16:04.000
Նրան անհրաժեշտ էր ամենափոքր ցուցադրման միջոցով, դեմքի ամենափոքր շարժման միջոցով փոխանցել այնպիսի զգացմունքներ, որոնք հնարավոր չէ գտնել սովորական դիմանկարներում:

16:04.000 --> 16:10.000
Նրան մեկ դետալ էր պետք, որպեսզի դրա միջոցով փոխեր նկարի ողջ ընկալումը։

16:10.000 --> 16:15.000
Եվ Իվան Կրոմսկին դա լավագույնս արեց հենց անմխիթար վշտի մեջ։

16:15.000 --> 16:20.000
Ցանկացած արվեստ սկսվում է կյանքում ստացած տպավորություններից։

16:21.000 --> 16:28.000
Իսկ ամենավատը պատահեց Իվան Կրոմսկու հետ՝ նախ մահացավ նրա որդիներից մեկը, հետո՝ մյուսը։

16:29.000 --> 16:31.000
Դա ողբերգություն էր։

16:31.000 --> 16:34.000
Ողբերգություն, որը շատ դժվար է ընկալել։

16:35.000 --> 16:40.000
Կրոմսկին պարզապես պետք էր կտավի վրա նետել իր բոլոր զգացմունքները։

16:40.000 --> 16:47.000
Նա իր կնոջ՝ Սոֆյա Նիկոլաևնայի աչքերում հուսահատություն էր տեսնում, իսկ ինքը նյարդային խանգարման եզրին էր։

16:47.000 --> 17:05.000
Նա նկարի վրա աշխատել է 4 տարի, այնուհետև այն տվել է Պավել Տրետյակովին՝ գրելով, որ խնդրել է նվեր ընդունել այս ողբերգական նկարը, եթե այս նկարը անտեղի չէ ռուսական գեղանկարչության մեջ և իր տեղը գտնի իր պատկերասրահում։

17:07.000 --> 17:15.000
Այստեղ չկա էժանագին էֆեկտներ, չկան արցունքներ, հիստերիաներ, դագաղում պառկած երեխայի դիակ։

17:15.000 --> 17:18.000
Կա միայն դատարկ տուն, ծաղիկների ծով:

17:19.000 --> 17:22.000
Եվ մի կին միայնակ իր վշտի հետ:

17:22.000 --> 17:27.000
Նրա հայացքը բացարձակապես կտրված է, բայց զգացմունքների ողջ շրջանակը մեզ այլ կերպ է տեսանելի։

17:27.000 --> 17:32.000
Մենք դա տեսնում ենք մի ձեռքի վրա, որը նյարդայնորեն սեղմում է թաշկինակը:

17:32.000 --> 17:37.000
Հենց այս ձեռքն է դառնում կտավի իմաստային կենտրոնը։

17:38.000 --> 17:47.000
Նկարում պատկերված տիկինը իսկական շոկի մեջ է, կարծես նրա կյանքի շարժիչը խափանվել է։

17:47.000 --> 18:00.000
Սենյակը դատարկ է, և ծաղիկներն այնքան անբնականորեն պայծառ են այն ամենի ֆոնին, ինչ տեղի է ունենում, բայց դա միայն ավելի է ընդգծում հակադրությունը, որը մենք պետք է տեսնենք:

18:00.000 --> 18:07.000
Ի վերջո, իսկական անմխիթար վիշտը սեղմող ձեռքեր չեն, ոչ արցունքների շատրվաններ:

18:07.000 --> 18:12.000
Իսկական վիշտը լուռ է, այն ցնցում է հիշեցնում:

18:12.000 --> 18:24.000
Եվ հիմա մենք կտավի կենտրոնում տեսնում ենք մի կնոջ, ով նայում է ինչ-որ տեղ այն կողմ, անտեսանելի աչքերով, և տեսնում ենք այս ցնցումը, որը կապում է մեզ՝ հենց դիտողներին:

18:26.000 --> 18:32.000
Սա է իրական վիշտը, որն այնքան խորը հարվածեց Իվան Կրոմսկուն:

18:32.000 --> 18:47.000
Առաջին էսքիզը նա արել է ողբերգության օրը, և դժվար է պատկերացնել, թե որքան ուժ, հոգևոր ուժ է պահանջվում հորից և նկարչից, որպեսզի հնարավորինս հեռանա ամեն ինչից և հավատարիմ մնա իր պարտքին։

18:47.000 --> 18:53.000
Երբ նայում էս անմխիթար վշտին, դա ահավոր զգացում է առաջացնում։

18:53.000 --> 19:00.000
Թվում է, թե դուք թաղման եք, և ցանկանում եք հնարավորինս արագ փախչել այս զգացումից։

19:00.000 --> 19:08.000
Եվ դիտողի հայացքն ակամայից ավելի է սահում և հենվում կարմիր գույնի վրա, որը երևում է դռան հետևում:

19:09.000 --> 19:15.000
Պարզ է դառնում, որ այս վշտից փրկություն չկա, այն անմխիթար է։

19:15.000 --> 19:22.000
Եվ անմխիթար լեռան վրա այս կարմիր ծաղիկը բոլորովին էլ Քրիստոսի արշալույսը չէ անապատում։

19:22.000 --> 19:24.000
Ոչ, սա հույսի շող չէ։

19:24.000 --> 19:31.000
Ընդհակառակը, դա բոց է, որի մեջ վառվում են մարդկային բոլոր երազանքներն ու ձգտումները։

19:31.000 --> 19:38.000
Սիրիր արվեստը, ճանաչիր այն Artifact հավելվածով, որը ստեղծվել է Մշակույթ ազգային նախագծի շրջանակներում:

19:38.000 --> 19:42.000
Դա Նիկոլայն էր՝ Artifix ստեղծագործական ալմանախը։

19:42.000 --> 19:43.000
Կհանդիպենք շուտով:

19:43.000 --> 19:44.000
Ցտեսություն բոլորին։